華語片涉及變性人的故事向來不多，只是近年歐美掀起為少數族群平權的熱潮，連帶地備受西方流行文化影響的港台等地，也逐漸有較多人關注這些社會弱勢社群的聲音，相關影視題材接踵而來。 《Miss Andy 迷失安狄》預告近日釋出，李李仁飾演跨性別者 Andy，無法獲得家人的體諒，同時失去最好的朋友，孤單寂寞的他在大雨之中邂逅流落街頭的外籍移工林心如母子檔，善良的他主動伸出援手提供落腳處，還遇上憨厚的聽障少年阿德，三人彼此依偎著享受彼此的溫暖。 除了創投，王禮霖更與新世紀南向開發有限公司合製電影《樂園》。 自詡為亞洲同志燈塔的臺灣，同志電影以男同志主角佔絕大多數，LBT 族群主題電影寥寥可數。
對亞果來說，這一步的挑戰很大，因為時間拉長，服務的供應鏈就複雜，吃喝玩樂各個面向無縫接軌的難度大增。 即使台灣四面環海，但一般人往海邊跑，最多就是衝浪、浮潛之類的近岸活動。 只是，一開始就載著客戶往遠海出航似乎太冒險，於是先定調由海邊娛樂做起，除了吸客力強大的煙火秀，也提供試乘體驗，搭著遊艇在港內吹風、看夕照。
- 無法確認這是主創團隊刻意或偶然為之，卻是「跨性別」一詞於銀幕的第一頁。
- 我們相信所有交流與對話，都是建立於尊重多元聲音的基礎之上，應以理性言論詳細闡述自己的想法，並對於相左的意見持友善態度，共同促進沙龍的良性互動。
- 首先他要做的就是壓低製作成本，在劇本專注於「人」，說一個好故事，不要說太多龐雜細節，「從最小開始，這樣才能找到資方。」倘若要製作 LGBT 電影，會採行一加一的方式，不是只做一個案子，而是將複數案例打包增加比例，像有些公司就會需要 credit 而投資。
- 當然我想也有可能因為是身份背景的關係，我不是這樣背景的人，沒有走過他們這樣的路，不懂那樣的心情。
- 《瓶》片故事講述據兩名相愛的男子，為延續雙方情感，其中一方 Rubidin 接受手術變性為 Ruby，將去勢的性器置於瓶中，事後男友無法接受女性的她。
- 今年2021年某一晚逛大賣場時看到了Bosch的優惠活動，再最重要的終於找到我心中最理想的洗碗機安裝方式，所以終於在五月將洗碗機請到家中來。
亞果預設的自力經營方程式是先籌到資金打造基礎建設，然後招收會員，繼而透過滾人脈招攬更多會員，再將不斷成長的入會費投入擴充服務，由此慢慢壯大。 以商業模式來看，確實是形成會員經濟的架構，但可想而知，「一個人的武林」有多燒錢，更可能效益不彰。 根據2021年國際遊艇期刊《ShowBoats International》統計，台灣是亞洲第一、世界第四的遊艇製造大國，但是和其他產品一樣，90％都外銷。 王昱茗分析：「一來是我們對海洋懷抱敬畏心態，二來是長期海禁2014年才解除。（編按：戒嚴時期，不僅許多海岸被劃為軍事禁區，連搭船賞鯨都必須「報關」，形同出國。 洗碗機使用心得 – 讓人讚嘆不斷的超神奇家電，你是該好好認識它 自從去年建置新窩開始，買洗碗機的念頭就一直迴盪在腦中，只是卡在安裝的問題上，怎麼想都沒有理想的方式，所以最後只好暫時放棄。 今年2021年某一晚逛大賣場時看到了Bosch的優惠活動，再最重要的終於找到我心中最理想的洗碗機安裝方式，所以終於在五月將洗碗機請到家中來。
《迷失安狄》 電影: 導演
化妆时，李李仁被Tiffany问到在《迷失安狄》里选择中年转性的原因，他坦言原来电影里有一场戏，是安狄在女儿的婚礼后，曾告诉对著她怒吼的女儿说：“其实你妈妈不是被我气死的，她在过世前谢谢我陪她这么久，我可以去做我自己了。 ”李李仁坦言拍戏时曾被片中妻子一句“去找回你自己吧”当场泪崩。 艺人李李仁新片《迷失安狄》献出从影以来最牺牲表演，不仅要让身高178公分的他找到合适的洋装、长裙，每天都要花费1个半至2小时的时间化妆，连他自己都苦笑称“这是我有史以来最大的挑战”。 不過，休閒娛樂產業是一門體驗驅動（experience-driven）的領域，整個生態系會反映生命週期的概念，時時動態演化。 生態圈也有可能因應市場變化而世代交替，基石者與利基者的角色互換或取代，也可能是其中的利基者衍生出其他不同屬性的生態圈，進而繁榮壯大。
今次以弱勢社群變性人為主題，也不如《翠絲》等獨立製作一樣，務求反映社會現實，而是傾向商業娛樂為主。 雖然影片初段，編導有透過安狄和胖子好友的對話，帶出變性人在社會和家庭中遭到歧視的問題和惶惑，但主要都是靠把口講，並非深入探討，而且隨著劇情發展到後來，安狄陸續和阿德及蘇荷母子的交往，主題也轉移到整個社會低下階層掙扎求存的問題上，而不單純是講安狄面對的難題。 再者，故事發展到最後有關彩票一段，編導又把重心轉移，變成一個反映人性貪念的個案研究，變性人的主題被進一步沖淡。 遺憾的是，無論是影展成就或是商業票房，《迷失安狄》不若《分貝人生》來得成功，臺北票房上映一週僅累積 121.8 萬元。 王禮霖製作故事始終圍繞在「人」，如《分貝人生》說貧窮的人、《樂園》談更生人、《迷失安狄》談跨性別者。
丢豆网网友评论：导演的作品，有欢笑、有泪水、有喜悦、有悲伤…，虚拟世界中的感情是多彩的，并不同于我们现实中不爽就一直玩的感觉，虚拟感情的交错，当看完之后会觉得更加舒畅。 台灣是全世界第四大遊艇製造國，但後端的服務市場卻是陌生產業。 雖說長期以來政府與民間都不曾刻意推動、形塑這門產業，但是從無到有打造生態系不必然得從零開始。 「用最精緻商品和最細膩服務，取悅最頂級客戶，博得最大商機。」這是歐洲管理顧問公司羅蘭貝格（Roland Berger）訂定的贏家方程式，套在亞果與夥伴共營的遊艇生態圈也適用。
《迷失安狄》 電影: 電影心得| 迷失安狄 – 平鋪直述，不好進入劇情(角色)之中
丢豆网网友评论：陈立谦导演的作品，有欢笑、有泪水、有喜悦、有悲伤…，虚拟世界中的感情是多彩的，并不同于我们现实中不爽就一直玩的感觉，虚拟感情的交错，当看完之后会觉得更加舒畅。 在定奪孰善孰惡之前，我想借用「交織性（intersectionality）」這個概念來討論。 「交織性」最初是黑人女性主義者挑戰中產階級白人女性主義者的論點：黑人女性主義者主張，在多重社會力同時運作下，一個人不只具有性別身分，同時有族群身分、階級身分，或性傾向身分等。 期勉這段經驗化作鼓勵，用再現讓同志族群被看見，激盪出世人對性別二元外的疆界與認知想像，建立馬國同志運動的新里程碑。 展望未來有一天，安狄走出痛苦的淵藪，成為大街上昂首自信的 Evon。 視角轉向東南亞，法律不允許同志運動、只允許同志活動的新加坡亦製作出《男兒王》，這齣碰觸同志議題界限的扮裝皇后電影，因應新加坡觀影文化，罕見地是喜劇。
首先，他以馬來西亞資金與臺灣資金合作（如監製林心如），補足馬來西亞本地資金的缺口。 第二，專心在劇本說「人」的故事，將劇情圍繞在跨性別者主角 Evon、外籍移工蘇荷母女以及聽障少年阿德，盡可能將故事設定在室內場景的文戲，避免大量跨地域的戶外場景。 同時避免馬國當地機關不允許同志題材電影拍攝，以室內場景規避審查。 《迷失安狄》題材明顯不會是華語區商業戲院觀眾買單的題材，前期知道以臺灣作為主戰場發行，勢必得選擇臺灣人熟稔的演藝人員，最後選擇林心如與李李仁，藉由其星光聲量拉抬電影聲勢。 這是李李仁首度挑戰跨性別角色，發行商必定能在新聞稿大做文章攻佔平面、網路娛樂媒體版面。
可見《迷失安狄》作為大成本的劇情長片，是一部勇敢、令人敬佩的作品。 攝影機注視並著力的「悲慘」，或許能激起觀影者的同情心，也能讓大眾看見某些性少數的處境，但如此簡單的煽情方式，難怪被詬病是「Trans Poverty Porn」，有「賣慘」嫌疑，宛如 30 多年前的華語同志電影，臺灣的《孽子》或香港的《面具》。 除了2019年入圍金馬獎最佳短片的《蒼天少年藍》（ Langit Budak Biru）、在Gagaoolala上架的《淡淡》與《新居入伙》、在台灣念影音科系的馬國學生拍攝出的《黑金嫂》、《喬治失蹤的日子》等外，不只是跨性別，馬國連同志短片都是稀少的。 Andy在老婆過世之後，終於按照自己的意願成為了女人，但在生活上卻遭受各種歧視與不平等待遇，更讓他的小孩對他這個爸爸不能諒解，甚至最罩她也跟她一樣同為跨性別者的露西，也慘遭這個環境的毒手。 此時蘇荷母子與同事阿德走進了他的人生，讓Andy在這城市中又再次看到了愛與溫暖。 而就在這看起來一切最美好的時刻，因為一張中獎彩卷的出現，讓人性的醜惡、不堪又再次顯露，Andy又再次跟愛與溫暖遠離。
但兩片最終的核心主旨，並非只是要我們看到跨性別者生存的艱難和窘迫的一面，更正面肯認他們身而為人最珍貴的價值，在於他們有給予的能力，他們能夠去愛人。 當然我想也有可能因為是身份背景的關係，我不是這樣背景的人，沒有走過他們這樣的路，不懂那樣的心情。 再來身處相對開放自由的台灣，會「自認為」電影中的這些情節，不會那麼誇張的活生生的出現在台灣(不過事實上是如何，我對這個議題也沒有太多的琢磨，所以也不清楚)，所以心態上自然的做了切割，表示這與我無關，當然也就不好進入劇情。 影片劇情講述馬來西亞華人安狄(李李仁)在妻子病逝後決定變性，但不獲子女體諒，所以只能一個人過著窮困的生活。 安狄後來獲舊同事阿德(陳澤耀)接濟，提供開貨車的工作機會，另外也在偶然下收留了來自越南的非法移民蘇荷(林心如)母子，幾個淪落人組成一個獨特的家庭，不過隨著安狄中了彩票，眾人命運又再出現變化… 台灣女演員林心如近年銳意幕後製作，除了擔任劇集《華燈初上》的製作人，也監製電影《迷失安狄》。
無法確認這是主創團隊刻意或偶然為之，卻是「跨性別」一詞於銀幕的第一頁。 美剧窝提供收录的剧情片《迷失安狄》在线观看数据来自网络收集和各大视频站资源，本站未参与此片任何制作，仅供WEB引用。 台灣人或許無法同理，在人口高達六成是穆斯林的馬來西亞，除聯邦刑事法之外，同志族群還受到馬國保守州屬的伊斯蘭教法（Syariah，馬來文Undang-undang Islam）的拘束，13個州均禁止男性扮成女性，其中3個州亦以刑事處罰女扮男裝。 許多人不知道，「跨性別」一詞最早出現在華語電影，來自2006年的台灣電影《盛夏光年》。 上了高中的的康正行（張睿家演），情慾萌發摸索性傾向，前往圖書館翻閱答案。
亞果是一座連結多方的數位平台，關鍵任務在於行銷品牌、管理會員，但終極目標是B2C2B，亦即由上而下管理與由下而上客製並行。 在往後，導入大數據技術是成功關鍵，在客戶端圈粉、追蹤並精準行銷，在供應端則是循線壯大產業聚落與脈絡。 大體上，亞果一貫強打品牌，但是十之八九都會聯想成遊艇專賣商，打不中目標客層，因此張慶祥重新定位，著重亞果遊艇會「會員制」，賣點是從會員管理的互動中琢磨出私密感、獨有感與尊榮感的體驗。 想打穩重點工程的基礎，數位管理是關鍵，在這個智慧型手機就是行動辦公室的年代尤然。 圍繞生態系概念規劃管理平台，對外除了與衛星廠商多向溝通，也包括船體檢修、保險與驗證程序；向政府機關呈報載客資訊、檢疫結果；對內是標準化作業流程、員工訓練與會員聯繫等。 整個生態圈以亞果為中心，往前端串接製造業，為它們的船艇提供出海口；往後端則是在滿足客戶體驗的前提下，從行前訂船、排程、備料、接送，到船上供餐、娛樂、清潔，再到上岸後領隊與裝備等，跨域連結衛星廠商。
不過，馬國前首相納吉（Mohd Najib bin Abdul Razak）於2012年在新書發表會上表示「馬來西亞沒有LGBT 的位置（No Place in Malaysia for LGBTs）」，並強調政府會捍衛伊斯蘭教價值。 民間人士做得再多仍然無法撼動當局宗教理念，可見馬國環境對於同志族群的不友善，同志社群發展出PLU（People Like Us）的社群代稱躲避歧視，難怪《迷失安狄》再三出現「可憐」情節。 然而我要強調的是，這並非全然是「落後」；就歷史、國族脈絡而言，《迷》片是重要的馬來西亞電影。 它是馬來西亞影史繼《瓶中之物》（Dalam Botol ,2010）後，第二部以同志為主角的劇情長片，更是馬來西亞第一部華語同志電影長片（當然這前提是把蔡明亮導演的作品歸類為臺灣電影）。 或是他希望兒女能認真看待即便父親化身女人，依然可以是他們的父親？ 從 Andy 的殷切眼神我們不難窺知，他希望這個家不會因為太太離去而就此崩解，他們依然可以是一家人。
《迷失安狄》 電影: 迷失安狄 (
另一家跟著亞果征戰台南安平碼頭服務的業者，是來自澎湖的吹吹風精品咖啡館，一樣是打出落地窗看海景的訴求。 雖說吹吹風和微醺一樣主要是都以服務會員為主，但店長林映儒坦承散客更多，都是抱著衝一波網美店的好奇心來踩點。 亞果的養客之道是手把手教學，延攬海軍資深的退伍士官長，熟悉海上氣候、暗礁、潮汐等所有情況，由他們帶領客戶完成取得輕型到大型動力船艇駕駛證照的訓練課程；除了國內考試，也幫助安排國際考試。 在體驗經濟時代，一家想要提供「顧客驚喜」的企業不會再追問消費者「我們做得如何」或是「您還需要什麼」，關鍵問題是「您記得什麼」。 謹慎發言：在TNL網路沙龍，除了言論自由之外，我們期待你對自己的所有發言抱持負責任的態度。 在發表觀點或評論時，能夠盡量跟基於相關的資料來源，查證後再發言，善用網路的力量，創造高品質的討論環境。
分分合合來自人性的脆弱與貪婪，因為一張Andy在街邊買的彩票，那幅家的溫暖畫像出現了隱微的裂損。 作者 Bella.tw儂儂 Bella儂儂是你最信任的夥伴，看見都會女性擁有的各種樣貌，成熟，自信，追求夢想，信仰女性具有豐富的內在涵養與勇敢的自信光彩，懂你的品味格調，無需汲營他人眼光。 Bella鼓勵你成為你自己，擁有最真實的信念，你就是美好事物的解答。 我必須承認，作為 2020 年台灣國際酷兒影展選片小組人員之一，我提議將《迷失安狄》排為開幕片（最後移為閉幕片）。 百度最佳答案：《轮到你了新特别篇》评价很好，演员阵容强大，并且演员的演技一直在线，全程无尿点。
馬來西亞的司法系統有兩套，一是規範全體國民的「一般法」，以及規範穆斯林的「伊斯蘭教法」。 在穆斯林人口高達六成的馬來西亞社會，伊斯蘭教法明定同性間的親暱行為是違法、會受到嚴懲的，因此對於性少數的排斥由上而下地深植常民百姓心中。 本網站中所有內容均由 女人迷 womany.net 與其他權利人依法擁有其智慧財產權，若欲引用或轉載網站內容，或發現女人迷文章有侵權疑慮，請來信與本公司相關部門人員接洽，我們會儘快回覆。 身兼演員和監製的林心如也犧牲色相扮演外籍移工，兩位明星卸下光鮮亮麗的一面，全心投入新角色，被譽為是從影以來最反差演出。
從個別會員第一次接觸遊艇，然後開始分享、揪團，到最後買船當成另類私人招待所，這一道動態的線性發展很可能始自每一名初體驗的潛在客戶身上。 侯佑霖勤走海外觀摩，也摸索出心得：國外的遊艇自有率很高，因此俱樂部僅提供交誼、停泊與代租功能，但是他既沒有客戶基礎，也沒有廣大腹地，更別提衛星廠商，因此決定一條龍的經營型態，一口氣包下入會、停泊、買賣、維修以及後端餐飲所有環節。 誠如監製林心如、編劇杜政哲所述，《迷失安狄》改編英國一則變性父親贏得樂透的新聞報導。 埃德（Melissa Ede），是一位英國名人，她曾開設YouTube頻道、參與社會運動，於2011年進行性別重置手術，並宣稱子女因其變性斷絕關係。 2017年她刮中彩券獲得400萬元，立刻找記者採訪，隨即BBC拍攝以其為主角的紀錄片。 馬國官方曾在2011年舉辦「同志預防營」、2012年推出預防手冊，暗示同志是需要「被預防的」。
作為同志電影，性少數議題在商業是弱項，關係著社會文化的開放接受、待透過挖掘故事的普世價值、商業機制的行銷包裝、製作預算的成本控制等等方式，得以網羅性少數外的評審與觀眾，作為市場存活的必須努力方向。 短短六天即破 14 萬點閱，卻因政府專注與穆斯林身份遭受死亡威脅下架。 除此之外，馬來西亞首位公開出櫃的華裔牧師歐陽文風，演講與舉辦婚禮亦曾引發討論。
- 在往後，導入大數據技術是成功關鍵，在客戶端圈粉、追蹤並精準行銷，在供應端則是循線壯大產業聚落與脈絡。
- 這部電影構圖滿特別的一點是，構圖中結構都很明顯，甚至很嚴謹。
- 「我當初要做這題材，就知道要找資方很困難，因為中國大陸跟馬來西亞不能上，即便馬來西亞是有變性人。」他必須衡量耗資成本、投資報酬率。
- 電影呈現的不僅只有跨性別者在社會當中遇到的種種不容易，對社會邊緣人也有深刻的著墨，尤其是受盡歧視和壓迫，被心愛的人背叛、失業以及家人不諒解的橋段，都是人生當中令人難過和難堪的處境。
- 第二，專心在劇本說「人」的故事，將劇情圍繞在跨性別者主角 Evon、外籍移工蘇荷母女以及聽障少年阿德，盡可能將故事設定在室內場景的文戲，避免大量跨地域的戶外場景。
- 王禮霖製作故事始終圍繞在「人」，如《分貝人生》說貧窮的人、《樂園》談更生人、《迷失安狄》談跨性別者。
這部在馬來西亞拍攝的電影，以變性人家庭為主題，起初令人以為是年前同類港產片《翠絲》的變奏，但看下去就發現，原來更像《麥路人》。 《Miss Andy 迷失安狄》由李李仁和林心如領銜主演，幕後卡司同樣堅強，馬來西亞「全才導演」陳立謙執導，《16 個夏天》金鐘編劇杜政哲執筆，還有「台劇女神」林心如監製，寫實又刻骨銘心的愛情，讓觀眾在替主角令心疼的同時，也為他們的勇敢和堅強而感到驕傲。 《迷失安狄》之所以特別，在於是一部以馬來西亞為背景，卻無法在馬來西亞院線上映的同志電影。 如何在在禁止多元創作的環境，打造飛出法治牢籠的作品，並且說服馬國資方投資，是首要面對的挑戰。 本片製片王禮霖曾於 2019 年第一屆 GOL Summit 高峰會提及這段籌資歷程。
近期僅有《阿莉芙》是以不同類型跨性別者（原民、扮裝、中年跨性別）為主軸的劇情片，除此之外僅有《自畫像》中本色演出的張承喜（Kiwibaby）、《乳・房》男主角的扮裝表演興趣、《大餓》男童偏好穿女裝等劇情長片有支線情節涉及。 跨越性别框架的Andy与跨越国境讨生活的苏荷，不见容于社会，两人在末路偶然相逢，在底层相濡以沫。 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。
這篇文章主要著重在分享我對洗碗機這項產品，講述的是我從不認識洗碗機到現在使用了三個多月後的心得與感受，期間想法經歷了哪些轉變，還有觀察到哪些事情。 你說這樣的構圖有沒有什麼特別的用意嘛，我的看法是這應該基本上是沒有什麼用意的，因為他貫穿了整部電影，我想單純只是個構圖上的喜好而已。 第二是臉部的特寫搭配前景一起使用，來表達角色內心的想法或情緒。 我覺得這個倒是就還滿成功的，例如Andy在蛋糕櫃前看著蛋糕，畫面飄出了滿滿對家人的愛；蘇荷和小康在魚缸前看著魚，那開心的笑容，這就是一個家的圓滿。
電影心得| 天能 – 不需要堅持去理解劇情，反而要用「心」去感受 一部電影的劇情設計，本來就有很多留白部分，而且不一定接的起來。 但是這其實不是那麼重要，故事的主軸跟大意有出來就可以了，最重要的是導演透過這個電影要向大家傳達的事情。 其實從這個畫面中還可以看到一件事，就是《迷失安狄》這部電影特別愛用的構圖方式，結構感特別的強而且也很嚴謹。 很明顯的，這個畫面是個中軸對稱，而Andy的位置就在中軸線上，警察站的位置的安排也是二二分，如果再仔細觀察，他們的動作安排基本上也可以說是對稱的。 在這部電影中類似這樣的構圖不勝枚舉，這個我們留到後面會再談。 以上這幾乎就是這部電影所有的劇情了，沒錯，用這樣一小段就可以全部寫完，而且不是簡略敘述，另外看不太出來他背後還有另外一層要表達的意思。
當然這個畫面可以讓人有視覺上的衝擊，還有一個很重要的元素，就是他的色調。 整體的白平衡稍微偏冷，在暗部加青色，以及稍微偏向暗調一點點。 這除了表現出Andy面對四位警察的欺負時的孤立無援感，另外搭配上批頭散髮又低頭的Andy，突然又有一種鬼片的fu跳出來，不知道這是否是導演原本要的感覺。 這畫面安排Andy全裸的背影，低著頭入鏡，打光用頂光，在Andy身上留下大面的陰影。 鏡頭搭配的是一顆廣角鏡頭，並靠近Andy，將Andy放在中軸線上，一個相當有視覺衝擊的畫面就出來了。 此時的Andy雖然一句話都沒說，但那四位警察的一個眼神、一個動作或一句話，對Andy心理的傷害與衝擊，就如同這個畫面給觀眾的衝擊。
同理，《迷失安狄》的主創團隊或許是避免後續法律爭議，得選擇這樣的悲劇結尾，將傳聞中家庭團聚的結局捨棄。 許多人不知道，「跨性別」一詞最早出現在華語電影，來自 2006 年的臺灣電影《盛夏光年》。 上了高中的的康正行（張睿家演），情慾萌發摸索性向，前往圖書館翻閱答案。 鏡頭緩緩捕捉到，他拾起書架上擺放的國立中央大學性／別研究室出版的《跨性別》。
然而我要強調的是，這並非全然是「落後」；就歷史、國族脈絡而言，《迷失安狄》是重要的馬來西亞電影。 它是馬來西亞影史繼《瓶中之物》（Dalam Botol ,2010）後，第二部以同志為主角的劇情長片，更是馬來西亞第一部華語同志電影長片（當然這前提是把蔡明亮導演的作品歸類為台灣電影）。 鄰近的香港，有《翠絲》、《女人就是女人》，透過性別背景的導演、跨性別者監製，有別於台灣多為支線配角，完整（且宛如公衛教育般地）陳述跨性別者的生命經驗。 人口與市場最大的中國，礙於廣電局的龍標聖旨，別說跨性別電影，就連同志電影的院線上映，都僅有2015年製作完成拖到2018年才公開的《尋找羅麥》，還將同性情刪減於無，真的是好棒棒呢。 本文將探討2021年初上映、由臺灣／馬來西亞合製的跨性別電影《迷失安狄》，區分三大章節，就華語電影近況、馬國LGBT電影定位以及產業製作面向加以討論。 同樣是描述跨性別者的電影，《迷失安狄》不免讓人聯想到近日甫上映的日片《午夜天鵝》，兩片同樣觸及到跨性別在職場和社會所遭逢的各種歧視，一樣被用人妖的字眼辱罵，都有接客時遭逢危險的情節，更不約而同在兩位主角家中看到金魚缸這樣暗示其處境的擺設。
相較導演的前作《這一刻，想見你》，《迷失安狄》無疑在敘事上成熟許多，回想鏡頭較為節制，不過份渲染情緒，台詞的鋪排也更順暢自然，當然由較有經驗的演員來幫襯，無形中也提供影片扎實穩固的基礎。 Andy 在某日的工作途中，邂逅了蘇荷（林心如 飾演）母子，一對沒有居留身分證的非法移工母子，同情心興起、收留了他們，不料卻改變了他的人生。 他以為找到了這座大城裡唯一的溫暖，卻沒想到，當同事阿德 （陳澤耀 飾演）出現，當一張彩票中了大獎，伴隨而來的卻是更多的醜惡、不堪，以及真相。 電影心得| 機密真相 – 一切都是「上帝的安排」 《機密真相》這不是一部災難片我想看過的人應該都可以認同，但是要我更準確的說的話，我會說這部電影實際上是在談宗教、談修行的電影。 惠普機長從一開始的滿口謊言，到在聽證會上的真誠面對自己，最後身處監獄中卻說出很自由。
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