除了心／物分離的設定外，另一共享設定的則是社會背景，未來的世界並未因高科技而成為美好的烏托邦，反而社會階級更加分化，貧富差異加劇，各種大我變向的特權恣意橫行，形成賽博叛客中常見的「High Tech, 攻殼機動隊漫畫 Low Life」世界。 依四種不同出版媒介的設定來簡介《攻殼》無疑是粗暴的，這在愛好者所購成的粉都（fandom）之中，任何概略性的界定和區別，都會引起新的爭論。 重製經典從來都是吃力不討好的工作，牽一髮動全身，別說是桑德斯的嘗試；就連2013年黄瀬和哉重製的劇場版《攻殼機動隊Arise》一改草薙素子的造型，就引來輿論紛爭。 不幸的是，好萊塢選擇了最簡單也最粗劣的方式（不是人人都是Peter Jackson），以片面的呈現換取商業成果。 這正是士郎正宗的創作理念，正是這種對科學抱持着肯定的態度，士郎正宗的作品總是保持着這種明快向上的風格。 很多人寄託在科幻作品中的是對未來世界的擔憂，他們懼怕科技的進步在給人類帶來相對的益處之外還會帶給世界毀滅性的災難，“人類發明科學，科學毀滅人類”這種思想在近年的“911”事件以後表現得最為明顯。
但是因為做得特別酷炫，很多人都是看了這兩部劇場版才對攻殼產生興趣的。 而華高斯基姐妹對日本動畫的熱愛，亦從後來他們策劃的《世二世紀》9集外傳動畫短片《The Animatrix》中可見一斑。 在拍攝過《廿二世紀殺人網絡》第一集電影後，華高斯基兩人特意前往日本邀請渡邊信一郎、森本晃司等著名動畫人擔任部份集數的導演及編劇。 而每集長度只有數分鐘至十數分鐘的《The Animatrix》製作費更是以百萬美元計。
攻殼機動隊漫畫: 內容簡介
為甚麼《攻殼機動隊》故事背景要設定在香港呢？ 當年帶同製作團隊來港搜集資料的導演押井守，曾於1995年發行的《The Analysis of 攻殼機動隊》一書中表示，他認為21世紀的亞洲將主導未來城市的發展，而當時的香港正是其他亞洲都市的仿傚對象，所以就選擇香港。 荷李活真人版《攻殼機動隊》即將上映，最吸引香港觀眾的除了女主角施嘉莉祖安遜，相信就是戲中的香港場景。
但原來原著動畫版的《攻殼》包含的香港元素更多。 士郎正宗建構的世界裡，未來感不在於新式建築、星際旅行、奇特交通工具，而在「義體化」與「網路傳輸」，屬於「電腦叛客」（cyberpunk，或稱「賽博朋克」）世代的科幻路線。 科幻敘述的重要任務之一，也是魅力所在，是想像、投射、描述、建構一個未來的「生活世界」，在其中探討「人」的意義和存在問題，透過故事的形式，具體傳達出來。
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2017推出的真人版《攻殼機動隊》從製作初期就受到粉絲們大幅地關注，儘管上映至今，受到評論家的批評，但票房上仍相當成功。 攻殼機動隊漫畫 飾演少校的喬韓森，也在片中再度展現他在《肌膚之侵》、《露西》和《雲端情人》中的魅力，以他的性感聲線和未來感的魅力，在一片「洗白」批評中盡力表現美式詮釋的草薙素子。 商業考量顯然不是成就經典的必要條件，不管是押井守的動畫版本或是1988年大友克洋傳奇性的《阿基拉》，這兩部衝擊全球科幻世界的經典電影，賣座雖不差但相較於全球化流動快速的21世紀，是小巫見大巫，觀眾群屬於小眾，卻有深遠的影響。
這個載體可以是電子腦，可以是終端設備，也可以是光盤硬盤。 如果是外部記憶，那麼除了符號化的信息，也可以是包括人造物和非人造物的任何有形無形的物體。 把微機械注射進腦袋裏，讓微機械跟腦神經結合，並且連接到外頭的插頭上，此動作稱之為電子腦化，連接插口則在後頸附近。 由於腦袋裏沒有感覺神經，電子腦化的過程不會有任何感覺。
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伴隨這兩季播出的還有系列搞笑短片《塔奇克馬的日常》，在動畫每一集後播出。 這兩季電視動畫中的主線劇情後又被整合成了《攻殼機動隊：S.A.C. 笑面男》和《攻殼機動隊：S.A.C. 個別的十一人》兩部總集篇動畫電影，分別在2005年10月和2006年3月上映。 這部電影版在眾多的《攻殼機動隊》作品當中是較少被人提及的，不過卻是我個人最喜歡的一部，因為主角巴特的思緒與生活都讓我這個直男大起共鳴，我個人最為鍾愛的一場戲，是主角巴特工作完之後，獨自走路回家，配上了〈River of Crystals〉這首歌。 回到家之後，家裡只有一隻狗陪著他，他在家裡的工作只有幫狗狗準備晚餐，而且還精心調配（只是那牌子似乎是中國貨）。
為了解決這類案件，日本內務省的直屬部隊——公安9課，這個對外不存在的特種部隊，在隊長草薙素子的帶領下向惡勢力發起制裁。 而面對公安9課的，是高度發達的科技下創造的案件、權力政治鬥爭的陰謀、與以笑臉男為代表的Stand Alone 攻殼機動隊漫畫 Complex犯罪。 第二季故事發生在笑臉男事件結束後，公安9課面對了新的敵人，自稱個人的11人的反政府武裝組織開始了計劃周密的犯罪，其背後牽扯的戰爭難民問題更令整個社會的矛盾激化。 面對政府與犯罪分子帶來的壓力，草薙素子再次帶領公安9課出動。
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研究發現，由於不管是在詩學、譯者個人的意識形態與主流的意識形態都受到好萊塢所掌控，因此即使魯伯特試圖跳脫好萊塢既有的框架，嘗試創作出屬於自我風格的作品，仍然會無意識地對劇本進行意識形態的操控行為。 然而令人值得關注的是，魯伯特在電影中所描述的新一代的女性形象，不僅迎合現今電影的潮流趨勢，也反映了當今二十世紀女性主義時代的精神。 原作漫畫第1部曾在1995年出過台灣版（分兩冊），絕版多年。 攻殼機動隊漫畫 我後來是在拍賣網站購得第1部，第2部和第1.5部則是看英文版（稱為第1.5部，顧名思義，成書於第2部之後，雖然內容是早一點連載的）。
神山建治版本的《攻殼機動隊》的故事不再像押井守的版本著重於生命與哲學議題的探討，劇情走向較接近漫畫原作的刑案偵查劇，含有大量的政治影射與科技反省。 而《攻殼機動隊》在實質上成為世界知名的科幻作品，緣由於 1995 年由押井守、伊藤和典根據士郎正宗的原作重新編劇的動畫電影版。 本電影描述公安九課因為一件外國政要的刺殺案而開始追查神秘的駭客「傀儡師」的故事。 全片的故事主體都集中在主角草薙素子對生命意義的探究，片尾草薙素子最後在同事巴特的協助與掩護下與傀儡師完成融合並且脫離政府掌握，電影的氛圍十分嚴肅，電影整體也營造出一種沉重的氛圍。 電影故事講述高度科技化的未來世界中（動畫版時空為2029年），接受過機械改造的人類，已能直接將意識接駁至互聯網獲取資訊，卻同時令高明的駭客得以操縱別人身體，令電子犯罪更為猖獗。 而施嘉莉祖安遜飾演的「少佐」（The Major），是一名接受全身機械改造的義體警官，她領導的「公安九課」則負責阻止網絡犯罪及駭客威脅。
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95舊劇場版中，在台詞裏被命令“拔掉院內所有機動車火花塞”，但未出鏡。 在新劇場版無罪（innocence）中沒有登場。 攻殼機動隊漫畫 草薙素子尚在軍方情報部時期就相識的舊交，電子腦情報戰專家，擅長突破電子腦防壁和研發疫苗。
- 〈譯者即作者─論作家雅可對泰譯《金瓶梅》的操縱﹝電子版﹞〉。
- 和現代特種部隊有所不同的是，公安4課含有女性成員。
- 2013年，Production I.G.製作、沖方丁編劇、黃瀬和哉導演，與神山健治系列動畫在劇情上無關的《攻殼機動隊：Arise》以四部50分鐘OVA的形式在院線上映；後又增加少量內容，改為《攻殼機動隊：Arise Alternative Architecture》在電視上播出。
- 看完當下那個晚上興奮的睡不著（轉圈圈），也去買些書來研究，也是個人早期開始研究動畫的源頭之一，所以對我而言也是意義非凡，前年生日的禮物正是：麥田捕手+獻給阿爾吉農花束XD。
- 電子化並網際網路化的人類開始受到駭客攻擊，暴露在大腦被入侵、記憶被篡改等危險之中。
- 而華高斯基姐妹對日本動畫的熱愛，亦從後來他們策劃的《世二世紀》9集外傳動畫短片《The Animatrix》中可見一斑。
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