感謝所有願意聆聽我們故事的人，希望我的聲音可以讓大家更明白，為何說出這些事這麼困難、我們過了這麼久才做到。 除非這個產業達到真正的性別平等，所有男性和女性在各種層面都秉持著同樣的價值觀，否則演藝界恐怕還是那些掠奪者的天堂。 溫斯坦永遠不會理解，這一席話對我而言有多重要，他也永遠不知道他傷我傷得多深。 我從來沒有在他面前表現過害怕的一面，每一次在社交場合遇見他，我都會努力自己，想想他好的一面；我告訴自己：那是一場戰役，而我贏了。 在那之前，溫斯坦其實已經建議過要拍卡蘿和朋友提娜的做愛場面（由我和艾許莉演出），而茱莉導演好不容易才說服他改成兩人跳探戈，最後以一個吻結尾。 他告訴我，只有一個方法能讓他願意繼續拍這部片──只要我答應在片中和另一個女人做愛，而且必須正面全裸。
退回商品無法回復原狀者，恐將影響退貨權益或需負擔部分費用。 「我只知道一件事，我畫是因為我需要這麼做，而我總是畫通過腦子裡的東西，不加任何思索。」通過她腦中而進入藝術的東西，屬於二十世紀最富創意、最戲劇性的意象。 揮灑烈 她畫自己流血、哭泣、體無完膚，完全直言不諱地將痛苦化為藝術，並摻入幽默和幻想。 她在短暫的藝術生涯中所創作的兩百幅左右的畫，大部分是自畫像。 芙烈達的繪畫自傳，總是特殊而個人的、深入而非廣博的，因此有種奇特的張力和勁道──這股力道緊緊攫住觀者，讓人喘不過氣來。 雖然愛的路上跌跌撞撞，米拉拉對愛依舊有著義無反顧的執著，她相信愛情的力量，甜美時整個人上天堂。
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不少股票遭遇本益比、股價淨值比的修正，甚至出現… 揮灑烈 如因商品缺貨、停產、瑕疵、價格標示錯誤或系統問題等因素造成無法出貨，將以電話或email通知，造成您的不便，敬請見諒。 19歲那年，從歌謠大賽屢次獲獎而開始創作生涯的她，在發跡後逐漸轉至幕後。 曾為許多知名歌手擔任編曲及寫歌，如堂娜、孟庭葦、秀蘭瑪雅…等等，編曲如蔡振南的《空笑夢》、蘇芮的《花若離枝》等也是出自她手。 有著豐富劇場與影像配樂經驗的她，是名舞蹈家羅曼菲、古名伸鍾愛的首席劇場配樂家。 你可以看到，卡蘿喜歡花時間繪畫，徘徊在她的花園，與她的寵物狗一同散步，直至她逐漸變得虛弱而被困在輪椅和病榻上。
多數人都同意，她突然間受到全世界矚目的原因，主要是因為她透過生動自然、完全誠實的畫風，在畫作中融合了個人情感、藝術表現和政治意涵。 揮灑烈 她不但將自我延伸到政治文化的領域，並呈現印第安傳統服飾、首飾和髮型，她更將內心的恐懼、痛苦、迷戀和愛情轉化成一幅幅令人難忘的驚人畫作。 由於她這一生中不斷地經歷各種身心上的痛楚，所以她才能夠擁抱她最赤裸的自我，畫出可怕駭人、令人不安的畫面，一位作家甚至認為這些畫作代表了”墨西哥長久以來受到的佔領、痛苦和壓迫”。
那個時候，大家還普遍認為一位墨西哥女演員是無法在好萊塢立足的。 台灣近日爆發男大生追求不成刺傷學妹的驚悚案件，跟蹤騷擾帶給人的精神壓力也引發大眾議論。 好萊塢知名女星莎瑪海耶克12日投書《紐約時報》，披露自己曾遭製作人哈維溫斯坦長期騷擾的過往，溫斯坦不但對他提出種種猥褻的性邀約，還強迫她在描述墨西哥畫家卡蘿的知名電影《揮灑烈愛》中加入女女全裸做愛場景，讓她唯一一次神經崩潰發作。
米高的夜總會旅程，和解了上上一代的家族親情，也重新開啟家人對音樂的熱愛，最重要的是他讓家人了解他對音樂的執著與熱愛，也讓家人祝福有夢想實現的機會。 而被人遺忘，再延伸至「亡靈節」的重要意涵：透過家人的祈福與家族記憶，讓亡者在另一世界不孤單，永遠活在人的心中。 近來外界關注義務役役期是否延長至1年，行政院長蘇貞昌日前說明，各部會目前已在最後整理階段，民進黨立委羅致政今（20）日接受資深媒體人黃光芹網路節目《新聞不芹菜》專訪，認為這議題不是左右選情的關鍵，反觀…
他親自來到芙烈達家裡，看了她的更多作品，他看出這位初學者的驚人才華，沒有矯飾，沒有流行的伎倆，他給了肯定。 芙烈達無法動彈地躺在床上，聽父母在隔壁爭論該不該繼續手術、到哪裡籌錢，她覺得自己成了家裡的累贅，不禁哭起來。 至於芙烈達對於狄耶哥的迷戀，可以在她的畫作中清楚看到，雖然他們在婚姻的路上充滿各種障礙，但是卻能夠一起走到終點，直到芙烈達去世為止。
揮灑烈: 劇情
狄耶哥于1930年受邀到美國繪製巨幅壁畫，他們立刻成為藝壇名人，狄耶哥非常享受他在美國造成的轟動，但是芙烈達卻渴望回到墨西哥。 狄耶哥於1930年受邀到美國繪製巨幅壁畫，他們立刻成為藝壇名人，狄耶哥非常享受他在美國造成的轟動，但是芙烈達卻渴望回到墨西哥。 一直覺得皮克斯製作的動畫，境界很高，不只給小孩看，也給大人有更多啟發。
羅曼菲是序幕，更是遊走在曲目之間的繆思，有些音樂為她的舞而作、有些成為她紀實側寫的主旋律，而有些時刻，米拉拉在另一個女性身上瞥見她靈魂的焰火。 這些光亮在米拉拉手中匯流、交纏、相融，成為六幕人生拼貼出的世間萬千女子圖鑑，屹立在時代逆流中熠熠生輝。 世界投之以磨難，而她們報之以樂舞、以詩文、以銘畫，以烈愛。 羅曼菲 「沒有愛，我不會成長、更無法創作。」 在羅曼菲的生命軌跡中，她彷彿懷搋了整個南島的純真明朗，奔赴世界，一生探巡愛的邊境與肉身的疆界。 〈青春之歌〉是米拉拉為羅曼菲舞作《蘆葦地帶》所寫，《蘆葦地帶》在舞踏步履中濃縮了生死之間的時光，而〈青春之歌〉即是她最年輕鮮活的那一章。 童聲清亮，宛如〈極光〉，長存於純淨之地，則是米拉拉對她溫柔而綿長的追憶。
揮灑烈: 生命是一連串的等待、累積與成長的過程…
當時，身邊的人並不知道我跟溫斯坦的「過去」，他們對我崩潰這件事非常驚訝。 我不是因為要在另一個女人身旁裸體而崩潰，是因為我們要「為了溫斯坦」而裸體。 我一開始跟溫斯坦訂的合約是這樣的，他願意為我之前的作品付出權利金，演員的話，我領的薪水比美國演員工會規定的基本薪資多了10%。 作為製片人則沒有薪酬，只能掛名（掛在哪裏也不確定）。 溫斯坦還要求我簽下合約，出演幾部米拉麥克斯的電影，我想我也許可以靠這些機會成為一線女星。 ~《揮灑烈愛》從羅曼菲開始，細數六位女性藝術家的人生，每一位本身都是一部壯闊波瀾的電影，特別邀請電影《練習曲》、紀錄片《曼菲》導演陳 …
〈青春之歌〉 把成人之際的剪影定格，醃漬在回憶裡，風乾以後的甜澀，讓塵世長久的苦痛得以入喉。 〈極光〉 奧羅拉的詠唱越過極地高山，連同她未曾被逆境與時間染指的天真，攜著星子，在北國永夜中躍動婆娑。 張愛玲 「我愛你，沒有什麼目的。只是愛你。」 張愛玲的筆鋒向來帶著涼意，敢於劃裂貌合的相擁，袒露男女之間被現實消磨的一片真心。
曾於平面媒體主跑藝文新聞多年，少了政治口水，多了藝術的活水。 喜歡與市井小民的訪談，總能感受到民間泌泌湧出的旺盛創造力。 記者多年的職業病，成了好奇寶寶，和人聊天時，不自覺會像在訪問。
改編墨西哥最著名的女畫家佛烈達卡蘿生平，莎瑪海耶克、安東尼班德拉斯、艾許莉 … 堅毅走過那段只能跑龍套的日子，她以《英雄不流淚》在好萊塢走紅、《揮灑烈愛》 … 2017年6月4日 – 揮灑烈愛/ Frida 2002 美術班的的學生借我一支「揮灑烈愛」，我認真的K了兩回，第一次看劇情，第二次聽導演講拍攝動機、過程、與花絮。 作品有【驚悚】、【大家都說我愛你】、【情色風暴1997】、【賭王之王】、【美國X檔案】、【鬥陣俱樂部】、【鬼計神偷】、【相信愛情】、【美國詐炮】、【紅龍】等片。
揮灑烈: 揮灑烈愛 Frida
「曼菲做事明快，任何事總是往陽光走去。」當羅曼菲和癌症奮戰時，米拉拉也為腎衰竭所苦，一次，羅曼菲帶她去做能量醫療，對醫生說：「一切交給你了！」講得一派輕鬆。 米拉拉的創作跨及流行音樂、劇場、舞蹈、影視、廣告、紀錄片，曾為孟庭葦、秀蘭瑪雅等歌手寫歌或編曲，蔡振南《空笑夢》、蘇芮《花若離枝》編曲皆出自她；出版過多張創作專輯，「收藏－－林慧玲的音樂情詩」曾入圍金曲獎。 里維拉十分迷戀Frida，他照顧著她的病體，容忍著她的個性，指導著她的創作。 在愛情的灌溉下，Frida像一朵熱帶的花，濃烈地綻放起來。
上述問題的答案，或許不在於一個人是否具有與生俱來的藝術基因，而在於社會體制的本質、以及它對不同階層、族群或個人的鼓勵或禁止。 在一個有性別差異的特定歷史階段中，女性藝術家可能會被引導到某些特定的方向，甚至被歸類成某種「女性風格」，這樣的現象在以女畫家為故事主軸的電影中也多少體現。 芙烈達與潘玉良不論在藝術的成就、或是作為一個開拓性的時代前鋒，都無庸置疑地可以在重要藝術家的聚會中列席。
芙烈達逝於1954年7月13日，她47歲生日過後的一個星期。 芙烈達在八零年代中期以前，在墨西哥以外的地方都沒沒無聞，但是現在她卻是全世界最受收藏家喜愛的女畫家，市面上有超過一百本關於芙烈達和狄耶哥的西語和英語書籍，最近美國郵政局更是推出一套芙烈達卡蘿紀念郵票，她也是第一位獲此殊榮的西裔女性。 這是根據墨西哥最著名的女畫家佛烈達卡蘿的生平所改編的電影，佛烈達卡蘿（莎瑪海耶克 飾）的一生坎坷崎嶇，而她的強烈個性也在她的畫作上表露無疑。 賀蕾拉的著作《揮灑烈愛：女畫家芙烈達的藝術與愛情》。
- 溫斯坦永遠不會理解，這一席話對我而言有多重要，他也永遠不知道他傷我傷得多深。
- 這部溫斯坦不想製作、一點都不支持的電影，最後也獲得了意外豐厚的票房。
- 草間彌生 「愛如此迷人，世界卻爭戰不休。」 鋪天蓋地的點和圓是草間彌生創作的標記，也是幼年伊始追趕她的滾輪、閃爍致盲的光點、耳邊悲鳴的雜訊，以及在暗處窺視的無數單眸。
- 而被人遺忘，再延伸至「亡靈節」的重要意涵：透過家人的祈福與家族記憶，讓亡者在另一世界不孤單，永遠活在人的心中。
- 寫作對我而言最大的意義，是能夠讓更多人透過我的筆，來看待某個人、或某個事件，而這或許是我認真看待每一次提筆寫報導的原因。
唸中學時結識的許多激進青年，後來都成為墨西哥極重要的知識份子；他們也引領她加入共產黨，進而認識數度合離的丈夫狄亞哥.里維拉（Diego Rivera）。 芙烈達的畫作吸引了墨西哥很有地位的著名壁畫家迪亞哥利弗拉 Diego Rivera注意，造成了他們兩個糾纏的婚姻，芙烈達初時與迪亞哥學畫，後來陷入熱戀，隨即結婚。 婚後，迪亞哥風流的行為並沒有因承諾而收斂，芙烈達卻因為深愛他而一再容忍，直到迪亞哥犯下讓她最痛心的過錯——染指她的親生妹妹才分居。 這段期間芙烈達到巴黎辦個展，才發現自已對丈夫的愛已勝過愛自己，迪亞哥卻指出離婚的要求。 壓軸的墨西哥畫家芙烈達，十八歲遭遇嚴重車禍，歷經無數次手術，不僅承受身體的病痛，還得忍受丈夫的風流。 米拉拉每次欣賞芙烈達自畫像，一字眉，堅毅的稜角，不禁想：「這個女人經歷了多麼艱困的人生？」但芙烈達不屈服，擁抱人生，是個真正自由的人，米拉拉以炙熱的探戈曲風為這次演出譜下休止符。
卡蘿的一生命運坎坷，年輕時因車禍重傷失去了生育能力，只能將切身之痛訴諸於繪畫，其剛硬強烈的性格在她畫作中展露無遺。 揮灑烈 芙烈達雙性戀者兼共產黨員的身分備受爭議，而才華洋溢的她，不僅在愛恨糾葛之中無法自拔，更沉溺在酒精和毒品之下，四十七歲便結束了她傳奇的一生。 揮灑烈 當芙烈達能夠行走後，她決定跑去向知名大畫家狄耶哥里維拉求教，而狄耶哥不只是受到她傑出畫作的吸引，更受到她堅忍的毅力、獨特的魅力和美麗所吸引。
海雅和莫裏納不像泰摩本身也是畫家，他們這輩子都沒碰過畫筆，導演認為要求他們上繪畫課不但能讓演員更能了解他們的角色，而且還能增加整部片的真實感。 狄耶哥裏維拉去世後把他和芙烈達的作品留給墨西哥人民，並把讓他的多年情人狄蘿拉歐蜜多繼承他們的畫作，海雅是唯一的電影製片登門造訪討論她的作品，並取得復製她畫作的著作權。 芙烈達在八零年代中期以前，在墨西哥以外的地方都沒沒無聞，但是現在她卻是全世界最受收藏家喜愛的女畫家，市面上有超過一百本關于芙烈達和狄耶哥的西語和英語書籍，美國郵政局更是推出一套芙烈達卡蘿紀念郵票，她也是第一位獲此殊榮的西裔女性。 雖然她受到法國知識份子喜愛，但是她卻對他們虛偽的言談感到厭倦，于是又回到狄耶哥身邊，但是她卻發現狄耶哥打算搬到加州，並要求跟她離婚。
「鑽進一段愛情裡，找到出口？或是陣亡？」「揮灑烈愛」是為她人塑像，也是米拉拉自我淘洗的過程。 她是藝術怪胎，畫作充滿了血腥和殘體，畢卡索卻對她另眼相看。 她充滿爭議，婚外情、雙性戀、口無遮攔，被稱為「蕩婦」。 然而，她藝術上的貢獻、她堅強的品質、她的風情與生命力，讓墨西哥人癡狂，甚至她的頭像被印在500比索的紙幣上。 溫斯坦冷靜下來以後，我終於有勇氣打給他，要求他讓《揮灑烈愛》也在洛杉磯一間電影院上映，他這次沒多說什麼就答應了。 但問題就在這裡，你永遠不知道今天面對的是哪一個溫斯坦。
- 上述情節的安排，使得潘玉良堅毅地在流言蜚語中行走時，依然可以保有柔軟的一面，不至於過於剛烈、失去魅惑氣息。
- 〈極光〉 奧羅拉的詠唱越過極地高山，連同她未曾被逆境與時間染指的天真，攜著星子，在北國永夜中躍動婆娑。
- 這一次換成茱莉導演要跟他拼命了，導演成功說服溫斯坦，至少在紐約一間電影院試映，並邀請觀眾打分數，如果得到80分全國上映。
- 尤其是股市，因為不少科技股在前兩年出現倍數大漲，然而「怎麼上去、怎麼下來」，這一波科技族群同時也是領跌的一群。
- 曾為許多知名歌手擔任編曲及寫歌，如堂娜、孟庭葦、秀蘭瑪雅…等等，編曲如蔡振南的《空笑夢》、蘇芮的《花若離枝》等也是出自她手。
- 1939年1月羅浮宮買下芙烈達的一幅自畫像，這也是羅浮宮第一次收藏拉丁美洲畫家的作品。
那次影展上，《揮灑烈愛》（Frida）還是開幕影片呢。 當時的「溫斯坦帝國」，也就是米拉麥克斯影業（Miramax），已經是優質、精湛和敢於冒險的代名詞，是所有高深莫測、急欲衝撞體制的藝術家心目中的天堂，這個天堂完全符合卡蘿對我的意義，完全就是我想要蛻變成為的樣貌。 我們終於意識到這社會有著污辱、嘲笑女孩的惡習，而且廣為大眾所接受。 和我一樣，每個女人心中都有這麼一個小女孩，曾經被嘲諷什麼也不是。
數發部日前推廣「台灣雲市集」，但卻被酸目前個資外洩、網路詐騙問題嚴重卻都沒處理，數發部長唐鳳也被逐漸掀起質疑聲浪。 美國伊利諾芝加哥大學教授汪志雄日前在媒體上刊文表示，唐鳳造神就是前衛福部長陳時中翻版，並批蔡政府持續吹捧唐鳳，但幾次立院質詢下來，唐鳳不過是一顆包裝美麗的「氣球」，裡面除了空氣之外，其實是一無所有。 此文一轉載到PTT後，底下網友熱烈回應，「笑死」、「中肯」、「這傢伙真的看破手腳惹」。 今（2022）年對於投資人而言是個空頭年，不論是股市、債市，甚至是商品市場以及匯市，投資人應該都討不了便宜。 尤其是股市，因為不少科技股在前兩年出現倍數大漲，然而「怎麼上去、怎麼下來」，這一波科技族群同時也是領跌的一群。
如此有魅力的女子，即使人生走到盡頭，也能讓人永遠記住她的風範和藝術成就。 與狄亞哥關係每下愈況，兩人關係跌到谷底，一九三九年雙方同意離婚，結束這段長達十年的婚姻關係。 為了維持生計，芙烈達加緊創作，透過畫展及對於經濟和性愛自主權的堅持，獲得信心及獨立地位。 她畫出受創哭泣的自己，在作品中祈求關注，但芙烈達的尊嚴及不落人後的決心，使作品中不見感傷或自憐，而是呈現出如鋼鐵般意志的獨特訴求。
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