能量流動的人是有活力的、喜悅的、幸福的。 一個人一旦有了「不能悲傷」的禁忌，他就開始了身心的分離。 本集節目將介紹《他們沒在寫小說的時候》，本書收錄九位小說家的故事：鍾肇政、鍾理和、葉石濤、林海音、陳千武、聶華苓、郭松棻、陳映真、七等生，他們的作品在台灣文學史上發揮影響力，而在小說之外，他們的際遇與做為也影響了往後台灣文學的發展。 Readmoo 讀墨為一結合電子書服務、閱讀社群及創作市集的多元閱讀平台。 2014 把悲傷留給自己 年開始，Readmoo 逐步延伸觸角，開展出「Readmoo分享書」閱讀社群服務、「Writemoo犢創」創作服務及「Readmoo閱讀最前線」垂直媒體、mooPub 自助上架服務。
- 波娃，著名女性主義先鋒之作《第二性》的作者，在男女關係問題一直沒有取得一致的意見。
- 在男人孤獨、悲傷的背後，又會挺立著一個獨立的和具有主宰位置的男人。
- 2014 年開始，Readmoo 逐步延伸觸角，開展出「Readmoo分享書」閱讀社群服務、「Writemoo犢創」創作服務及「Readmoo閱讀最前線」垂直媒體、mooPub 自助上架服務。
- 但是如果你沒有接住我的快樂，我的快樂就會被堵住。
- 「暖」與「冷」是對比：如果「冷」是理性的象徵，那麼「暖」就是感性的象徵。
其實有時候我們需要的只是一雙耳朵，Vera是否將所有細節聽清楚根本不重要，最重要的是陪伴，容許自己打開心窗，將內心溫柔和軟弱一面示人，當然可以哭啊。 都甚麼年代了，哭從來不代表軟弱，請放下社會多年來的「洗腦式教育」，It’s OK to be sad，不開心，記得要同人講，別只把悲傷留給自己。 婉轉打斷，他們帶你去遊樂場玩，看看這個、玩玩那個。 於是我們懂了正面感受是安全的、被喜歡的，負面感受是危險的、不被歡迎的。 我們總是願意表現出好的一面，不願意表現出壞的一面；總是喜歡表現出開心的一面，不願意表現出難過的一面；總是喜歡表現出堅強的一面，不願意表現出脆弱的一面。 但是如果你沒有接住我的快樂，我的快樂就會被堵住。
陳昇演唱的”把悲傷留給自己”,改編成簡譜.適合給習慣看簡譜或有和弦需求的朋友.琴譜共4頁.這份樂譜提供的試聽音樂是由電腦軟體產生.自行演奏時宜多加入感情,以增加音樂性. 小節的旋律，最後就成為《把悲傷留給自己》的曲子。 把悲傷留給自己 願意接納你的人並不是不存在，而是你可能喪失了分享悲傷和脆弱的能力。 只有找回這種能力，你才能找到真正的愛，找到真正的溫暖，找到滋養，找到補充，找到活力，也找回你自己。 可是，每個人都有悲傷時刻，每個人都有軟弱時分。
把悲傷留給自己: 快樂的出航
譬如，「眾中不敢分明語，暗擲金錢卜遠人」（於鵠〈江南曲〉），「蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明」（杜牧〈贈別〉），以及「妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無」（朱慶餘〈近試上張水部〉）。 把悲傷留給自己 但是，這些假托女性之口吻仍然還是男性視角與男性審美體驗的產物。 那麼陳昇〈鏡子〉中的男人的自我認同，是否也包含了拉岡所說的想像與錯覺呢？
還是陳昇姿態高，主動要求把自己變成女性的「在己存有」，並在痴心和明哲間保持一個平衡的心態。 伍佰有首甜到不行的經典男女對唱〈愛情限時批〉，陳昇與新寶島康樂隊則是幽默地來首〈等無限時批〉。 唱的不是甜蜜愛情，而是男生被甩之後還收到女方寄來的喜帖，那種欲哭無淚的心情。 伍佰和陳昇還曾經同台唱這兩首歌，兩大歌王同台飆歌，經典。
把悲傷留給自己: 歌詞
比如你嫉妒我，或者看不起我，或是你對快樂有顧忌，你可能會說：這有什麼？ 不過是僥倖而已……這時候我的快樂就像在冬天被硬生生澆了冷水一樣，瞬間凝固。 理性會堵住情感—─你見過很多理智的人，他們知道很多事情該怎麼做，知道怎麼利益最大化，能給你很多建議，但你就是感覺靠近不了他們，因為他們的感受被堵著，沒有表達出來。 經典之所以成為經典，不一定因為它們在剛出版時是暢銷書，但一定因為它們具備某些特色，使得不同時代的讀者在接觸它們的時候，仍然覺得自己看見了新世界、認識了早該認識的朋友，覺得終於明白自己在煩惱什麼，或者終於遇上了能夠理解自己困惑的人。 中國傳統男性常常不喜歡直接的溫柔表白，所以他們會把自己裝扮成女性，假托女性之口寫出柔情似水的篇章，即所謂的「男子做閨音」。
但女性（作為「她者」）並非一個受控者，而是可以「一起走」的同伴。 「愛情是不完美的獨裁，沒有辦法一個人盛開」（〈粉紅色假期〉），更體現了男性在主體構成中對「她者」的依賴。 陳昇的暖男雖有鄉土質樸感，但也非常的「都市」。 它們表達了男人想要愛、找到愛、失去愛的感覺。 歌者在陰柔的「小男人」的溫柔背後隱藏著一個「大男人」，在「陰柔」的音符中悄悄確立起男性的主體意識。
然而，傳統的男人常常喜歡將女人對象化（objectification），以保持自身的在己存有。 即便是強調自由的沙特，也沒有擺脫傳統男性的「女性觀」。 暗戀、分離已經夠苦，更苦的是分離後的悲傷自己吞下，就算以後再也沒有快樂的理由，只求你未來偶爾可以想起我。 這首歌應是昇式情歌最經典的一首，道出分手戀人最苦的心情。
把悲傷留給自己: 「生活需要正能量，但不能充滿它！」如何讓生活更開心？請先懂得擁抱「悲傷」。
例如，媽媽怕傷害孩子，在難過的時候強顏歡笑，孩子並不會感受到快樂，反而感覺不到媽媽。 波娃，著名女性主義先鋒之作《第二性》的作者，在男女關係問題一直沒有取得一致的意見。 把悲傷留給自己 他們之間一輩子「你看我，我又看你」，在「施虐狂」（sadism）與「受虐狂」（masochism）之間糾結，即一種精神上的「虐愛」關係。
由此，存在著「看」與「被看」的主客關係。 男性的主體與她者的聯繫有兩個特點：第一，男性因為有了女性的她者而自覺「主體」的存在，因而產生「失去我自己」的擔憂；第二，因為有了女性而想像其他同樣具有主體的他者的存在。 這幾句對白本來是笑位，卻好像敲打了內心一下，眼淚即時「嚟料」，我默不作聲，任由眼淚沾濕口罩，我好像在那一刻完全明白《4000里》的劇本威力──說到底，人生在世，人人都有幾個傷口「跟身」，何以多年後仍然隱隱作痛？ 因為我們從沒讓自己療傷，擔心講得太多又會有人話你「放負」，所以一直不敢開口。
把悲傷留給自己: 歌曲
你不展示它、不分享它，就隱藏了真實的自己。 這就意味著你不再真誠，你有了很厚的保護殼，是不真誠讓你跟別人之間有了隔閡。 也許你不能跟每個人都分享你的悲傷，但你可以跟願意接納你的人敞開心扉，去分享。 你只需要跟幾個人建立親密連接，一生就夠了。
他要堅守男性的自我意識和自我情感，在抓住女人心的同時，把「自我」、「自由」、「責任」、「抉擇」這樣的陽剛／男子漢氣質（masculinity）灌輸給男性聽眾。 「讓我輕輕吻著你的臉，擦乾你傷心的眼淚」，「我只想靜靜聽你呼吸，緊緊擁抱你，到天明」，「假如你能多看我一眼，我為你甘心的把魂給戒了」。 這樣的歌詞讓那些根本沒有浪漫情懷的男人也覺得自己就是歌中的情人、戀愛中的王子。
在陳昇的歌詞中，我們看到為贏得女人的愛情，男人必須證明他能夠在沒有她的情況下活下去。 在男人孤獨、悲傷的背後，又會挺立著一個獨立的和具有主宰位置的男人。 就男性的主體而言，所有的他者都是對自己投射目光的存在。 把悲傷留給自己 因此，陳昇歌中的男人常常會考慮自身與他者的關係，包括自身在他者目光中的形象。 譬如，在〈不再讓你孤單〉這首經典的情歌中，那幾句安撫的情話「路遙遠我們一起走，我要飛翔在你每個彩色的夢，對你說我愛你」，實際上是男性所構想的「女性／她者」的期待目光下投放出來的。
Readmoo 母公司為群傳媒股份有限公司，總部設於臺灣臺北市。 套劇喺2020年11月12號喺OTT平台hmvod上架，再喺2021年3月1號Netflix全套上架，劇集內容結合懸疑、喜劇、浪漫等唔同元素，一上架就打入Netflix香港排行榜最高第二位。 這時候他跟人建立了連接，感受到的就是喜悅，而不僅僅是快樂。
陳昇「陰性化書寫」的男性敘事方式，時常會把男性外在的主體（subjectivity）和身分（identity）自我內化，從而打破了歌者與聽眾之間私人空間的明確性，聽者分不清哪個是歌者的男性身分，哪個是情歌中那個男主人公的男性身分。 睇電視睇電影尚且如此，看舞台劇更不用說了，演出中途喊濕紙巾的例子多不勝數。 比較誇張的一次是在葵青劇院看賴聲川編劇、風車草劇團主演的《在那遙遠的星球．一粒沙》，看到邵美君與梁祖堯重逢一幕，不自覺地想起已仙遊的祖母，難忍思念，雙眼瞬即「排洪」，但又不能放聲大哭，以免騷擾其他觀眾，實在是理智與感情的大考驗。 10年之後(2021年8月)移師香港舞台，王耀祖和廖淑芬分別飾演21歲孫仔Leo和91歲阿婆Vera，最終此劇榮獲「第30屆香港舞台劇獎」年度優秀製作，而廖淑芬更榮膺最佳女主角(喜劇／鬧劇)，所以知道重演時，九秒九「撲飛」去。 如果我悲傷的時候，我能把悲傷分享給你，你感受到了我的悲傷，並理解了它，你靜靜地陪我一起悲傷，允許我悲傷，我的悲傷就會流向你，你就會替我消化它，我的悲傷就流動起來了。 反向會堵住情感—─明明是這種感受，他卻非要表達為另外一種。
把悲傷留給自己: 把悲傷留給自己 / 訳詞に挑戦
沙特從存在主義的角度說，男人應該成為「對己存有」（being-for-itself），而非成為一個「在己存有」（being-in-itself），成為一個他人的對象或東西。 在「在己存有」的狀態下，男人就不再是一個自由的主體，而是他人的奴隸。 那麼，戀愛中的男性是否可以成為女性的奴隸，自由地選擇不自由呢？ 所以他把愛情稱為「愛情的牢」（〈冰點〉）。
不僅如此，昇式情歌中的男人大多是溫柔敦厚的「衰男」，並被歌者推向極致：情場失意，被女性背叛和拋棄。 悲傷迷離，但依舊苦苦想念和等待，誓將把溫柔進行到底。 人家要分手，你說「把悲傷留給自己，你的美麗你帶走」；這還不夠，依依不捨地黏著人家說「回去的路，有些黑暗，擔心讓你一個人走」（〈把悲傷留給自己〉）。 人家女孩子暗示你說，我心中已經另有人了。 你對著電話的另一頭說：我要「將妳輕輕擁抱溫柔靠著我，讓明天鎖在門後」（〈最後一盞燈〉），為什麼要將明天鎖在門後？ 昇式情歌有些很直白，把男人的本性魔幻般地顯現出來。
把悲傷留給自己: 把悲傷留給自己，陳昇式情歌。
其實，陳昇的歌曲中有很重的理性思考的部分，但它們的表現形式卻是感性的。 換言之，理性的（大男人的）考量被感性的（小男人的）表達遮掩了。 然而，我聽陳昇的歌，感受的卻不是一般意義上的「大男子主義」，甚至是對「大男子主義」的顛覆。 譬如在〈鴉片玫瑰〉中，他把男人比喻為帶刺的玫瑰，女人則是具有誘惑的鴉片。 這個比喻讓女人變得主動，男人變得被動：「妳卻像鴉片一樣，帶我上了天堂。」女人的迷魂藥把男人帶入「夢幻的天堂」，男人由此失去了自己，「我已不再是我」。
威爾斯的另一部科幻經典——《莫羅博士島》。 讀墨說書為 Readmoo 讀墨電子書自製節目，每月分享暢銷榜、閱讀榜、推薦書和mooInk 電子書閱讀器使用秘笈。 也因如此，經典可能每隔幾年會被重新介紹一次；現在有了電子書，許多經典作品重新翻譯或重新出版時，也會上架電子版，對老讀者和新讀者而言，都是重新收藏以及好好認識經典的絕佳機會。 MooTube 讀墨說書每週更新影片、將影片音檔製作為Podcast，方便讀者以最習慣的方式，吸收超實用電子書祕技、作家私房書單、好康省錢心法等豐富內容。 使閱讀貼近日常，更讓讀者能以閱讀解決生活大小事。 「暖」與「冷」是對比：如果「冷」是理性的象徵，那麼「暖」就是感性的象徵。
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