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為了能在演出時把握適當時機，演唱者和吉他手必須能夠準確聽到節奏聲部的鼓和貝斯音效，這就是舞台監聽耳機另一個重要功能。 安裝於該產品或透過該產品存取的部分或所有軟體 / 服務可能會變更、中止、移除、暫止或終止，而不另行通知。 1.需要 Sony | Headphones Connect 應用程式。
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Sony在官網上，透過產品設計部的工程師現身說法，強調IER-M9和IER-M7是「專為舞台監聽」所設計的耳機。 監聽耳機與一般家用耳機不同，專業用途的監聽耳機，是為了讓音樂工作者和錄音工作者清楚分辨演出的聲音，其中有不同樂器的演奏，還可能有不同人聲的演唱，為了讓這些許許多多的聲音結合在一起時能以平衡且自然地呈現，經過多軌錄音和混音，最後透過二聲道系統還原表演的真實樣貌。 所以，專業用的監聽耳機需要清楚，還要精準，且要無染。 也因為如此，這些以專業監聽為訴求的耳機，在非專業人士聽來，音樂的感染力總是若有所缺；它們的聲音太直白，太直接，太清楚，太沒有色彩。 虎神接下來以專輯製作人的身份談監聽耳機，他表示，耳道式耳機掀戴沒有那麼方便，因此在錄音室裡面，錄音師大部分都是使用喇叭或是耳罩式耳機進行監聽工作，不過喇叭很容易受到空間環境音響，造成聲音失準，因此錄音師會用不同的耳機「檢視」錄音中的問題。
▲ 再來是 IER-M9 的本體，在外殼飾板的部分，M9 採用的是碳纖維飾板裝飾，質感比起 M7 相對提升不少。 另外 IER-M9 則是由內到外都採用鋁鎂合金內外殼製成，IER-M7 則是只有內部採用鋁鎂合金內殼，外殼則是塑鋼膠料材質。 Sony IER-M9和IER-M7的耳塞規格完整，用家大可以選到最適合自己的耳塞。
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Ohmura 確實回饋我們很多寶貴的意見，即使在往返日本不同地點的期間，他也會定期聯絡我們，而我們在打造音訊時會把他的建議列為參考。 在開發 IER-M9 和 IER-M7 的過程中，和 Kim Co., Ltd 現場音效工程師 sonyierm7 Ryo Ohmura 的合作非常具代表性。 這次的合作中究竟有那些交流，而音訊又是如何獲得進一步的進化呢？ 調整方式有無數種可能，除了 BA 單體組裝的形式之外，還包括音路的形狀，好讓來自每個 BA 的音效得以混合，以及為了分隔頻率得加以微調的電路網。
- 可以先嘗試用你平常偏好的音樂播放器，就算是智慧型手機也無妨。
- IER-M9 超高音喇叭振膜由輕巧堅固的鎂合金打造，能提供傳遞快速且動態轉換的演出音效。
- 聽眾可以沉浸在忠實呈現藝人與創作者理念的音場效果之中。
- 至於op.9-2這首有名的作品，蕭邦在其中埋伏了好些裝飾音，又利用震音產生一種迴盪的聲響效果。
- 在一些演奏緩慢的樂段，當你聽見一些嗚鳴的聲響，你就知道，那是加入了踏板延音造成的效果，有些則不是踏板造成的，而是鋼琴家透過控制手指力道和收放營造出來的。
- 另外，如果歌手透過耳機聽到的聲音位置比平常更遠，那麼他可能會用更大的音量去唱歌。
IER-M7 的音訊級電容可以傳遞富有精緻細節的聲音。 此設計能消除振動，保持聲音純淨，即便是聲音中細微的差異也能保留。 Sony 自訂音訊級薄膜電容在分頻電路中失真度大幅降低。 IER-M7 入耳式耳機的音訊級電容可以傳遞優質且令人放鬆的音效。 本公司提供免費代送回原廠檢測及維修之服務,所需時間3~4週，如遇特殊假期，如春節、連續假日等，扣除特殊假期約需4~8週。 IER-M7入耳式耳機的音訊級電容可以傳遞優質且令人放鬆的音效。
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最後我從許許多多專業人士收集到了不少意見，他們的反應不一，有些有點太過主觀，不過我從這些意見中過濾出對入耳式監聽耳機尤其重要的幾個重點，然後轉達給 Kuwahara 和 Tobise。 身為工程師，一談到 IER-M9 和 IER-M7，就要從徹底重新檢視舞台監聽耳機的音質開始說起。 一直到近期，入耳式監聽耳機才開始取代舞台用的落地監聽喇叭，所以我認為監聽耳機還有進一步改善的空間，這看來是個很值得深究的問題。 我們不但承諾所提供的產品、服務和內容會傳遞有趣的體驗，同時也在各種業務活動中朝環境零負荷的目標邁進。
相較之下，TeN認為IER-M7比IER-M9更適合工作使用。 sonyierm7 試聽過程中，TeN也曾用IER-M7聽綵排工作帶，工作帶還保有分軌的素材，透過IER-M7，TeN不僅可掌控全局，也能藉由IER-M7分辨出單獨部分的微小差異。 不過，IER-M7大聲聆聽較容易產生疲累感，這是因為它在1.8kHz至2.2kHz頻段十分靈敏，而現在的流行音樂在後製時會壓縮，導致此頻段更被凸顯，因此聽久了略感疲累。
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雖然不是客製耳機，但是Sony工程師花了很大的功夫設計，配戴起來很穩固，舒適感也很好，隔音效果出色。 提醒您，原廠外盒及原廠包裝都屬於商品的一部分，若有遺失、毀損或缺件，可能影響您退貨的權益，也可能依照損毀程度扣除為回復原狀所必要的費用。 如果您所購買的是影音商品、電腦軟體或個人衛生用品等一經拆封即無法回復原狀的商品，在您還不確定是否要辦理退貨以前，請勿拆封，一經拆封則依消費者保護法之規定，無法享有七天猶豫期之權益且不得辦理退貨。 如果您所購買的商品是屬於易於腐敗之商品、保存期限較短之商品、客製化商品、報紙、期刊、雜誌，依據消費者保護法之規定，將無法享有七天猶豫期之權益且不得辦理退貨。
同時進一步加大圓頂尺寸且優化輪廓，有助於展現中低音頻的清晰音質，單體之內的磁鐵與MDR-Z7相比約大上一倍，可產生更強的驅動力。 另一方面，耳機也可以從監聽耳機中聽到後台傳來的指令，像是走位方向，還有接下來會出現哪一位神祕佳賓等等，歌手在舞台上都可以透過監聽耳機得知這些訊息。 sonyierm7 接著TeN談到IER-M9的聲音表現，雖然「某些情況下低頻表情可能會被『Sony Bass』特色所掩蓋」，但「不得不說，M9的中、高頻非常漂亮，等級非常好」，聲音質感比他慣用的高階同類型耳機更好。 TeN還提到用IER-M9聽阿姆新專輯《Kamikaze》超爽的，點頭感很重，「Sony Bass打上來，爽度一流！」。 他認為用IER-M9聽流行音樂、電子樂、嘻哈，或是現代混音手法處理的搖滾樂，都非常適合。
但這正是IER-M7監聽性格的展現，他認為這樣的特性「對樂手與歌手現場演奏時很有幫助」，因為樂手演奏時監聽的聲音不會被壓縮，就會覺得IER-M7很好用，「很適合給一些剛開始做演場會，預算還不豐沛，買不起高規格隨身監聽耳機的樂手與歌者使用，用個三五年都沒問題」。 大家都聽過演唱會，但可能不知道原來有演唱會製作人這樣的角色，也不清楚演唱會製作人做了些什麼。 TeN告訴我說，演唱會製作人或稱為演唱會音樂總監的工作可分為演唱會前的企劃與準備，與演唱會進行中的掌控。 事前，演唱會製作人要排歌單，曲目的挑選與順序必須與藝人及導演討論，以符合導演對於視覺呈現與氣氛營造的要求。 sonyierm7 sonyierm7 歌單排出來之後，要開始按照舞台畫面去思考音樂的鋪排，並擬定所有歌曲的編曲。 事前的準備十分繁複，演唱會進行中製作人更是不得閒，他必須隨時監聽「外場」與「內場」。
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這就是從原型到成品最大的改變，我們瞭解到為了在舞台上有好的表現，重現重低音頻也很重要。 這兩個型號的中音域主要是介在兩個全音域 BA 單體之間，其中一個輔助低音揚聲器，以增加律動感，另一個則和高音喇叭聯合傳遞清悉的高頻音訊。 我們在起初的作業中，就已經很清楚這樣的方向，但最後我們卻達到了遠超過一開始想像的音訊品質。 是 Tobise 精心設計的電路網讓這一切成真，他重新思考整個設計概念，成功改善了每個 BA 之間的連接。
在這三條耳機當中，XBA-N3BP 是最一開始先買的，當時跟著小編自 ZX300 一起入坑服用，這應該也是各個索尼大法粉一開始的入門組合。 而 N3BP 也是一款圈鐵混合類型的耳機，不過在聲音的表現上 XBA-N3BP 的低音部分相當的沉，或許對有些人來說這應該算是相當吃低音的一款耳機就是了，不過 XBA-N3 sonyierm7 倒是非常雜食，而且價格也不貴應該算是他的優點。 而在隔音的部分，IER-M9 也相當的不錯，搭配各種尺寸找到完全符合耳型的三倍舒適海綿耳塞之後，幾乎完全隔離外界的聲音，同時即使長時間配戴也不會感到耳朵有任何不適。 至於真要說缺點的話，因為小編平常聽的是 MDR-Z1R，自然在空間感的感覺上 IER-M9 沒有這麼好，但畢竟是耳罩式耳機 VS 入耳式耳機，比較上的基準點就不同了，這點比不上也是很正常的，說不好的話反而就是非戰之罪了。 再以一張人聲配上管弦樂團伴奏的專輯來說明—女高音Patricia Petibon演唱的西班牙歌曲集「Melancolía」。
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舉例來說，監聽耳機必須忠實重現歌聲的音調和速度，這對於歌手來說非常重要。 當然，這類基本功能在原型階段就已經實現，不過在當時，對鼓手來說很重要的低音鼓重低音卻有點弱，所以我請他們在這方面加強。 以這樣的小型入耳式監聽耳機而言，通常不可能重現出足以帶動氣氛的重低音，但是我告訴他們我希望能感受到這一點。 我收到原型之後，就請工程師同事和一些共事過的表演者試用。
IER-M9也把小提琴和鋼琴的琴音收的更緊緻，在第三樂章Dance開頭帶著歡躍情緒和爵士樂風的序奏就顯出來了。 好像舞台燈光照得更亮，似乎在這樣精實收束的聲音質感上，音樂中潛藏著的最最細微處也被看見了。 我喜歡IER-M9那高度透視的畫面和充滿光彩的聲音，又喜歡IER-M7那溫和耐於久聽的質感，讓音樂更貼近自己，更有熟悉感。
在第二主題裡那幾乎頑固的左手音型，以連串相同的向上再向下的琶音構成低音域的支撐。 IER-M9和IER-M7將第一主題裡那蕭邦所鋪陳出來的生動畫面揮灑出來，而左手的和聲從第一主題到第二主題，那些在底部的吟哦，不是主角，卻能拉出音樂的立體感，使音樂不是平面的，而是站立起來的，是舞動的。 至於op.9-2這首有名的作品，蕭邦在其中埋伏了好些裝飾音，又利用震音產生一種迴盪的聲響效果。 基於這樣的信念，我界定自己的工作，是替每一件所接觸到的耳機與音響產品，在其播放音樂上找到它的定位，然後，把它們介紹給消費者，使每個人得以找到最適合他們通往音樂的那條路，那座橋。
因此，在喇叭系統上，聲音會受到空間裡物件共振的影響，有的會被強化，有的會受減損，有的會被改變。 但在耳機上沒有這等問題，在IER-M9和IER-M7上沒有這等問題。 他們所做的，就是把前端送來訊號，從電能轉成聲能，使我們聽見。 IER-M9和IER-M7不但能夠梳理出這些音樂的內容和結構，更是把「音」給描繪的生動無比。 鋼琴的作動是連串機械結構的反應而生的，最後的發聲是在於包裹著毛氈的木琴槌敲擊金屬琴弦而發出聲響，再透過琴身的共鳴放大聲音，這些聲音還會有泛音效果，交疊出瑰麗音色。 在一些演奏緩慢的樂段，當你聽見一些嗚鳴的聲響，你就知道，那是加入了踏板延音造成的效果，有些則不是踏板造成的，而是鋼琴家透過控制手指力道和收放營造出來的。
sonyierm7: 透過 Sony 專利的多 BA 系統，呈現遠遠超乎期待的音訊品質
我們可以很驕傲的說，這樣的品質遠遠超過我們最高的期待。 多個 BA 單體處理相同的音域固然有其好處，但身在 Sony 最棒的一點就是我們可以交由相同的工程師主理一切，無論是 BA 單體的內部研發，還是設計和生產入耳式耳機。 從 BA 的線路和振膜到形狀和材質，我們都能根據心目中理想的 BA 樣貌一一打造出來，也因此能盡可能用最少的單體呈現高音質。 舞台監聽耳機的一大功能，是讓使用者能親自確認演唱時最細微的差異，在聽眾耳中是如何呈現，例如呼吸和最微弱的人聲，而吉他和貝斯等樂器也是相同的道理。
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