保護瑪莉太子妃的奧斯卡，在化裝舞會與瑪莉太子妃一同結識了來自瑞典的青年貴族～菲爾遜，並前後雙雙愛上了他。 一次次的危難中，奧斯卡看見菲爾遜對對瑪莉的深情，而也不自覺地對菲爾遜的愛戀日益加深；但菲爾遜所愛的是瑪莉，只是礙于瑪莉太子妃的身份無法結合。 「凡爾賽玫瑰」於1972年在漫畫週刊開始連載，之後曾改編成音樂劇和動畫，在海外同樣造成轟動，尤其是法國。
而在凡爾賽宮中，由於面對路易十六的放任加上缺少奧斯卡的提醒的瑪莉皇后靠著她奢侈的服裝首飾與所有心思都處在菲爾遜，根本沒有理會與關注人民的情況。 因此意圖使瑪莉皇后身陷不利的人靠著她的名義訂購大量的珠寶促使積壓已久的民怨開始爆發。 1789年5月4日，王室召開三級會議也解決不王室的積弊令奧斯卡越來越傾向支持平民階級，奧斯卡面對自己貴族身分的矛盾日益增加，最後決定拋棄貴族身分帶領部下響應法國大革命。
凡爾賽玫瑰漫畫: 凡爾賽玫瑰作品目錄
安東尼頓的忠實家臣，但她深知在法國王室貴族的封建奢淫下，民間承受極大的疾苦。 然而在抵擋不住的大革命怒火下，她也跟著起義，從巴士底監獄救出政治犯。 要想成為漫畫家不能只靠學畫畫，要像小說家那樣對待漫畫的創作。
- 得知自己的親生母親就是勃利伯爵夫人後，為了制止她陷害奧斯卡，被迫與生母相認。
- 1789年5月4日，王室召開三級會議也解決不王室的積弊令奧斯卡越來越傾向支持平民階級，奧斯卡面對自己貴族身分的矛盾日益增加，最後決定拋棄貴族身分帶領部下響應法國大革命。
- 在漫畫中他們傾向個人行動，但在動畫改編版中，他們傾向以團隊形式協助對方行動。
- 將電視版動畫重新剪輯後的作品，當初是以錄影帶方式先於1987年5月21日發售。
- 當她還很窮時，生下了羅莎莉，可是勃利公爵夫人討厭貧窮的人，在得知羅莎莉是她的女兒後，有些後悔。
- 在異國宮廷深感孤獨的瑪莉，一次在巴黎歌劇院化裝舞會上與瑞典貴族漢斯伯爵邂逅，墮入愛河。
- 2009年和2014年間，阿部豐和丸傳次郎曾製作了三章改編《鲁邦三世VS名侦探柯南》和《鲁邦三世VS名侦探柯南 THE MOVIE》的漫畫，並於小學館《週刊少年Sunday》連載。
史實中的瑪麗皇后14歲就嫁到法國成為太子妃，事實上沒受過什麼教育。 這一幕說她喜愛田園生活，和宮廷仕女們看書，應該是不太可能的事。 柔美線條，華麗造型的《凡爾賽的玫瑰》，為革命犧牲而流下尊貴的血，令男性漫畫迷的高校生也為之感動不已。 「讀了《凡爾賽的玫瑰》，我對法國大革命產生了興趣，從此，認真的找法國大革命的書來讀。如今我對歷史更加喜愛而深入。」寫信給池田理代子的漫畫迷，總是心懷感激她所激發起的歷史熱。 難怪法國人非常喜歡這部來自日本的漫畫，在1979年拍成法國電影，當時也是法國女性主義盛行的時候。
凡爾賽玫瑰漫畫: 凡爾賽玫瑰作品評價
現在已是中年人的漫畫迷，更不會錯過伴隨他們成長過來的傑作，連同那份懷念蒐集起來。 一位漫畫迷因迷池田理代子過度，只要有她的隻字片語的報導、專欄、簽名板、以及親筆的回信，都一一裱框佔滿了屋子。 現已為人祖父的他，回憶過往三、四十歲時，仍陶醉在浪漫的革命情懷，不禁和兒孫打成一片。 當然，他的珍藏寶貝還有一幀美豔照人的池田理代子寫真，及她的每一部作品的每一時段的各種版本。 身為法國將軍的父親傑爾吉，要求她務必要擔任宮殿侍衛隊的隊長，好在這場政治聯姻完成後，在充滿權利鬥爭與陰謀的凡爾賽宮裏保護瑪莉太子妃的安全。 正因如此，兩位主人公的關係，從初時瑪麗對歐思嘉的倚重，慢慢質變為瑪麗覺得歐思嘉很「雜唸」而疏遠她。
在偶然間我發現在民國六十八年的光復節，曾經有部電影在台播映，故事內容與此卡通相近，其電影中文名字即為凡爾賽玫瑰，也許是這個原因，有線電視播出的凡爾賽玫瑰與華視播出的配音不同。 Elie本卡通之所以有被翻作「凡爾賽玫瑰」，是因為日本漫畫原作就是這個名字。 而在書中（劇中）「玫瑰」便是象徵著「有著與眾不同，華麗而淒美人生的女性」；簡而言之，這故事就是敘述，瑪麗皇后與歐絲嘉兩朵「活在凡爾賽的玫瑰」。
始終為了掙脫傳統束縛以及保護自己珍視價值而奮鬥的歐思嘉，儘管快樂的時候很少，但絕非一段值得後悔或悲傷的旅程──而是專屬於英雄的人生。 身為波旁王朝貴族侍衛軍官傑爾吉家族的第六個女兒，歐思嘉因為出生時特別健康，而被父親傑爾吉將軍當做兒子撫養長大。 她在刻苦訓練之下武藝超群、總作男裝打扮、入宮成為奧地利公主瑪麗‧安東涅特（Marie Antoinette，當時還是太子妃）的貼身侍衛，都是為了符合父親的期待。 多年後，菲爾遜自美國戰場歸來，奧斯卡按耐不住心中的興奮與渴望，換上生平第一次穿女裝，與心上人菲爾遜共舞。 不幸她卻遭識破，不但傷害自己也讓安德烈積壓已久的愛，激烈地爆發出來。 奧斯卡為求自我肯定，請辭宮廷待衞隊的隊長一職，轉任層次較低的法國衞兵隊部隊的中隊長。
這位漢斯在歷史上的確存在，傳言與瑪麗皇后有染。 出於對瑪麗的忠義，也出於對自己陽剛外表的自慚形穢，歐思嘉只是默默的看著瑪麗與漢斯墜入情網。 2011年6月10日在日本全國的各個郵局開始發行《凡爾賽的玫瑰》的人物郵票。 這套郵票分為10張，由主人公奧斯卡3張、瑪麗愛德華和菲爾遜各2張、安德烈、羅莎莉以及瓊妮各1張組成，每張面值都是80日元。 父親是法國一個貴族家庭最後一員，母親是其侍女，瓊妮和妹妹羅莎莉跟隨母親度日。 由於嚮往貴族生活，被一位貴婦人收留，並進入巴黎上層社會。
設定在法國大革命前後的時代，各項考據都很逼真，但歐思嘉其實是日本漫畫家池田理代子虛構的角色。 故事中望女成龍的貴族父親確有其人，但根據記載此人並沒有女兒。 《凡爾賽玫瑰》作為史上最成功的歷史漫畫之一，其中一項過人之處便是畫家運用虛實交錯的筆法，讓真實存在的歷史人物（譬如瑪麗皇后跟漢斯伯爵）與虛構人物（譬如歐思嘉與安德烈）躍然紙上。
游鈞嵐說，《凡爾賽玫瑰》不僅是漫畫經典，連日本的「寶塚歌劇團」也將故事改編成舞台劇，觀劇人次累計已破400萬，漫畫版權回賣到法國，同樣引發話題。 在民心逐漸背離，王室未能警惕，宮廷內部依舊為了爭權奪利紛擾不斷，奧斯卡身為貴族，面對腐敗的貴族社會，內心的矛盾痛苦越來越嚴重。 由於」黑騎士」的劫富濟貧現象，讓平民反抗強權的浪潮愈來愈嚴重，終於爆發了「首飾事件」(後述)使得王室的威嚴信用大傷，而此事件中為了奧斯卡的安危，安德烈也不幸弄瞎了左眼。 這個目標對當時的奧斯卡來說，是個很榮耀的肯定，而這份「我的任務就是守護瑪莉公主」的心情，但事實上她也是一位相當俊美的女性，身為侍衛隊的隊長，她過得充滿冒險的日子，這也造成奧斯卡一生無法得到浪漫愛情的重要缺憾。 故事的背景是在18世紀末的法國，一個象徵法國繁榮的波旁王朝（Bourbon Dynasty）的凡爾賽宮宮殿舞臺上，一名年輕的女性～奧斯卡（Oscar），一生的愛恨情仇。
在三級會議召開時發起對王室的聲討點燃了革命的引線。 配音：武藤禮子夏綠蒂的母親，憑藉悅耳的歌聲與甜美的容貌成為了最受安東妮德寵信的紅人，把賭博和奢靡的風氣帶給了瑪麗王后。 原本是貧窮的下級貴族，後來為了金錢權勢變成了爭名逐利的人。 羅莎莉是她在寒微之時生下的女兒，然而掌權後的勃利公爵夫人厭惡貧民，即使得知羅莎莉是她的女兒，亦不敢相認。
培訓學校學習，1年之後成為該劇團所屬的團員。 後來因為觀賞Theatre Echo舉辦的舞台表演，因此從1969年4月起加入現在所屬的Theatre Echo劇團。 至於漫畫的「玉女英豪」這個名稱的來由，我想這也許是當時台灣翻譯的習慣，原因可能是為讓書名響亮些。
被當男孩養育或許讓奧斯卡有不同的人生（劇中她曾如此感謝父親傑爾吉將軍），卻無法得到一般女孩的愛情，因此奧斯卡中彈身亡的一刻，動畫旁白説：“奧斯卡從愛情及嚴謹生活帶來的苦痛中解脱了。 ”呼應劇情中眾人救受傷的奧斯卡時，她直説自己很累，不願眾人徒勞。 受傷、體力盡失造成身體的疲累，三十幾年的壓抑生活及失去愛人卻讓奧斯卡心理更累。
- 研究日本文化的新加坡國立大學副教授夏蒙（Deborah Shamoon）表示，「很難高估『凡爾賽玫瑰』在少女漫畫以及整個日本流行文化圈的重要性和影響力」。
- TOKYOPOP在2004年9月7日至2007年7月10日期間獲得了第二個系列的授權，並發行了前九卷，由於漫畫銷量較低，最後TOKYOPOP後來取消了該系列。
- 最初《魯邦三世》預計只有三個月的連載時間，但由於其受到讀者受到熱烈歡迎的程度，加藤繼續繪製《魯邦三世》。
- 設定在法國大革命前後的時代，各項考據都很逼真，但歐思嘉其實是日本漫畫家池田理代子虛構的角色。
- 而在書中（劇中）「玫瑰」便是象徵著「有著與眾不同，華麗而淒美人生的女性」；簡而言之，這故事就是敘述，瑪麗皇后與歐絲嘉兩朵「活在凡爾賽的玫瑰」。
- 至於漫畫的「玉女英豪」這個名稱的來由，我想這也許是當時台灣翻譯的習慣，原因可能是為讓書名響亮些。
由於“黑騎士”劫富濟貧的現象，平民反抗強權的浪潮愈來愈嚴重，終於爆發了“首飾事件”(後述)使得王室的威信大傷。 在此事件中，安德烈為了保護奧斯卡的安危，不幸弄瞎了左眼。 漫畫版原著中對於人物間的情感著墨較多，也因此讀者可感覺奧斯卡有較多的女性特質，動畫版則將人物個性塑造得較為含蓄，因此裘迪爾對奧斯卡的愛慕顯得溫和而不直接，安德烈則更為壓抑；奧斯卡則較漫畫版中更不輕易示弱及流淚，顯得拘束而嚴謹。 然而或許是從小受的嚴格訓練讓奧斯卡形於外是勇敢善戰的武官（劇情中布耶將軍曾說奧斯卡比一般武官都還要優秀許多），對於感情卻退怯而遲疑—匿名著女裝求得與菲爾遜共舞讓自己死心、發現自己愛上安德烈卻遲遲不表露。 被當男孩養育或許讓奧斯卡有不同的人生（劇中她曾如此感謝父親傑爾吉將軍），卻無法得到一般女孩的愛情，因此奧斯卡中彈身亡的一刻，動畫旁白說：「奧斯卡從愛情及嚴謹生活帶來的苦痛中解脫了。」呼應劇情中眾人救受傷的奧斯卡時，她直說自己很累，不願眾人徒勞。 動畫背景設定在製作時幾乎設定在當代，很多作品都是根據當時的國際形勢和趨勢，但也有設定在早期原創漫畫連載時期的1960年代後期。
