再來是敬太生前下到一半的黑白棋局，妙子一直小心翼翼地將它安放在家中小靈堂旁，甚至連地震來襲時，她都下意識地優先保護棋盤，而非尋求庇護或逃生，這個標誌性的物品明顯代表著母親難以接受兒子已過世的執念。 到了電影末段，妙子登入網路對弈程式，向棋友說出敬太離開的事實，象徵她終於獲得與悲傷共存的能力，而實體和虛擬棋盤的對照，或許含有即使肉身消逝，「與人交流留下的痕跡」仍能將精神昇華為永恆的積極意念──棋子終有弄亂、髒舊的一天，但曾和素昧平生網友下棋度過的時光，會一直被對方記得──也順便翻轉了某些舊時代創作者，對網路科技稍縱即逝之刻板想像。 到了《還有愛的日子》，電影情節變得通俗，不再有那麼多開放詮釋的留白與意像；人物情感變得內斂，不再充斥無跡可尋的轉折與狗血劇的大悲大喜，但片中描繪暗藏「日式禮貌」下的惡意與危險，以及混雜悲苦和訕笑的人生況味，依舊非常深田。 個人認為，本片可說是深田晃司從《側顏》（A Girl Missing，2019）開始轉型後，於「作者型電影」和「通俗劇」之間取得最佳平衡、並在影像風格與敘事技法上皆展現游刃有餘氣度的集大成之作。 而韓國婚禮上的氣球，恰好呼應開場公公的生日驚喜──由氣球開始，妙子走過壽宴、喪禮與婚禮，再到氣球結束，猶如一趟濃縮版人生之旅，行經悲傷、痛苦與荒唐，張狂風雨濕透了身，卻也瀝出滿心平靜坦然。
殊不知，公婆決定搬家而空出的該房，進一步順理成章地讓妙子和前夫朴信志，擁有遠離禮教矜持和美好家庭假象的逃逸空間。 首先必須承認，我對於女性克服悲戚、重拾生命動力的故事沒有抵抗能力，當男孩敬太在浴缸中滑倒意外過世，為母的妙子卻無法在葬禮或處理後事的繁瑣程序展現悲傷時，我原本預期接下來的發展會像是輕盈一些的《密陽》（Secret Sunshine，2007），看這位喪子、壓抑的母親如何尋求外界幫助並面對痛苦，漸漸走過「否認／隔離─憤怒─討價還價─沮喪─接受」的悲傷五階段。 Face基於日前微軟官方表示 Internet Explorer 不再支援新的網路標準，可能無法使用新的應用程式來呈現網站內容，在瀏覽器支援度及網站安全性的雙重考量下，為了讓巴友們有更好的使用體驗，巴哈姆特即將於 2019年9月2日 停止支援 Internet Explorer 瀏覽器的頁面呈現和功能。 深田晃司擅長在情節轉折處展現獨有的幽默感，使《還有愛的日子》終究不是《密陽》，沒有貫徹痛苦到底，反而悲憤後有溫暖、感人後有荒唐，交織出五味雜陳的日常風景。 事實上，二郎和妙子母子之隔閡，不僅止於血緣這道坎，電影開始沒多久，即呈現妙子和敬太在二郎仍在場時打手語溝通，偷講他不是的場景，「手語」在此除了做為「敬太與生父」、「妙子與前夫」的共享記憶，也是二郎永遠無法解鎖的溝通屏障。
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附解決辦法Windows更新和防病毒解決方案之間的一個潛在的相容性問題使Chrome、Edge和Firefox等瀏覽器發生崩潰故障，報錯資訊為“應用程式無法正確啟動（0xc ），單擊”確定“以關閉該應用程式”… 自帶女主配置的菲奧娜不僅不是女主，還成為了小說男主和聖女愛情路上的最大絆腳石，死狀悽慘，連靈魂也備受折磨。
這並非創作者對完美女性的想像過於扁平、太像聖母，而是在無從著力、被吸入到快要滅頂的悲傷沼澤中，朴信志是唯一能和妙子共情共感的浮木，攀著他才得以呼吸，所以即使他是塊朽木，仍比岸上成長茁壯、質地堅固的樹木二郎來得有用。 深田晃司在敘事上尖銳且殘酷之處，還在於：選擇將敬太設定為妙子和前夫所生，而現任丈夫二郎不僅與兒子缺乏血緣關係，更因為父母反對辦理收養，使他連法律上的親緣關係也難以擁有。 因此就算電影不單單只限於妙子的角色曲線，甚至給予二郎不少篇幅呈現他的哀悼，依然顯得無足輕重、難以使人信服。 此時的西格倫不過是一個滿身傷痕的可憐小孩，身為皇室私生子的他從出生起就被人追殺，母親也為了保護他而死去，輾轉流離成為傭兵也備受折磨。
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來到海倫城，菲奧娜看著眼前這個身為小說男主劍術老師兼任海倫城城主的亞伯，不由想起小說中自己被一劍穿心的慘狀。 「花神咖啡館裡面沒有花神，花神咖啡館裡面沒有花神咖啡館，花神沒有咖啡館和花神咖啡館沒有關係。」 1997年生，女，天蠍座，台北人，大學就讀戲劇系，但花更多時間看電影。 家裡愈待愈顯尷尬，於是兩人決定先出門散個步再說，擺在陽台的攝影機隔著窗凝視著他們，待人去樓空後，大大的片名〈Love Life〉與矢野顯子歌聲出現，接著攝影機 180 度轉向屋外，眺望妙子和二郎在社區小道上逐漸走遠的背影。 我想深田晃司的處世價值並非如此狹隘悲觀，更大的癥結點仍在所謂「文明社會」（或限縮至日本「禮教社會」）加諸於人的枷鎖，而裝扮成和樂樣貌、實則使人窒息的氛圍，甚至在敬太發生意外前便展露無遺──開頭眾人精心準備、串通好的二郎父親生日派對上，不僅主角唱衰兒子與妙子的婚姻、大肆懷念他的前女友山崎，婆婆更暗地向妙子施予趕緊生一個「真正的孫子」之壓力。 綜觀深田晃司過往作品，不難發現他習慣安排「神秘外人」闖入，讓主角紋風不動的日常產生漣漪，從小處慢慢擴散，直至整體生活被漩渦吞噬、崩解──《臨淵而慄》中前來家庭式工廠求職的丈夫友人如此，《來自大海的男人》（The Man from the Sea，2018）中「擱淺」在印尼沙灘、似乎擁有超能力的無名男子如此，《虛情真意》（The Real Thing，2020）更是由男主角無意間拯救一名陌生女子後產生的連鎖反應構成。 我的世界做的新的光影，大家看看是否美麗，歡迎大家觀看我的世界做的這些光影還是很不錯的，整體的建築非常不錯~不得不說這次的光影都是我非常喜歡的，可以說做得非常的用心了，看得出來整體的色彩都是非常符合我的需求，但是一定要啟動的時候要把這些順序調整好嗎，這些都是非常關鍵的，大家一定要記住…
結果，《還有愛的日子》與《密陽》相同，喪子皆只是個引子，電影旨在探索「留下來的大人」如何被「毫無過錯的孩子突然離世」這宛若懲罰般的悲劇衝擊人生觀，重新思考生而在世的意義。 只是帶有社會批判之眼的李滄東將其轉向質問宗教信仰，以及揭露韓國基督教會的偽善，而擅長塑造心神流動的深田晃司，將矛頭指向日本「相敬如賓」禮節文化的虛有其表，並用妙子的韓裔聾啞前夫，這個「國籍」和「溝通語彙」上的雙重他者的角度，對日本民族性和價值觀打上一個大問號。 前者具備以小見大、反映現實問題的嚴肅企圖，並且因為孩子死於綁架撕票，有一個可怪罪的兇手，整體氛圍較沉痛憤怒；後者則聚焦於被悲劇事件打亂的家庭，以主角「反常」（或可詮釋為「嶄露本性」）的言行舉止，探討人在瀕臨極端狀況的精神狀態。
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例如二郎久別多日返家，發現妻子擅自收留前夫，還有說有笑、互動親密，本該怒火攻心的他，最後卻落得和他們一起尋找朴信志收養的流浪貓，甚至特別被貓咪喜愛、蹭了滿身；而滯留日本多年的朴信志，以父親病危為由向妙子借回韓國的旅費，妙子不但大方掏錢，更仁至義盡送他到港口，並在最後一刻受前夫的道別「喊話」感動，而改變心意一同跳上船，到了韓國卻發現被騙，原來他的父親根本沒有重病，只是想返韓參加與前前任妻子所生的兒子之婚禮。 意外發生後，儘管公婆「善解人意」地不再對妙子冷嘲熱諷，也提供不少精神上安慰與物質上幫助，但刻意避開不談敬太、抗拒負面情緒，使他成為禁忌般的存在，對妙子而言卻是禁錮情感與思念的冷暴力。 電影未明講，不過站在公婆角度，說不定敬太這個沒有血緣的「假孫子」之死，對他們來講反而鬆一口氣，不但勾銷了媳婦身上不屬於這個家的成分，也讓他們更安心地期待「真孫子」的來臨；相對地，雖然妙子因此能真正被公婆接納，但完美融入夫家之代價，便是抹去主體性，丟棄自己為妻之前在別的家庭、與別的男人以及敬太相處的點點滴滴。 談及鋪陳悲傷，深田晃司利用室內空間和物件將妙子內心痛苦具象化的功力可謂一絕，首先是悲劇發生的浴缸，從每日皆需踏入的平凡場域，瞬間因事件而切割、斷裂，成為無法靠近的深淵。 恰好，丈夫二郎的父母住在集合住宅社區的對棟，因此每天往返公婆家洗澡，便成為妙子延遲面對傷痛之法──並且家人們也允許、甚至是鼓勵她這麼做。
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