修復時，會選擇和書籍材質最相近且顏色略淺的紙，這麼一來，新補的部分就算經歲月洗禮顏色轉深，也不顯得突兀。 特藏書庫的典藏人員送修書籍後，書籍修復師會探勘書籍狀況、判斷書籍原先材質，以影像與文字記錄、擬定修復方式。 書籍原先的所處環境會影響紙質，比如海邊可能有鹽分、陽明山可能有硫磺、水淹潮濕或蟲蛀可能形成書磚⋯⋯以及哪裡有侵蝕、髒汙、破損、霉菌、酸化等，都需詳細掌握。
- 「在20世紀初，西方興起油畫買賣，造就修復藝術品的人才需求，後來美國率先在大學成立修復室，並為了保存歷史文獻，政府成立專責部門，才讓文物修復漸漸發展成為一門科學。」Andrew道。
- Karina：修復員為作品加添東西時，總會避免使用相同物料。
- 紙張的氣相脫酸法的缺點是氣相脫酸劑為化學藥品，具有一定的毒性對人體和環境有一定的危害，有的還易燃、易爆，存在比較嚴重的安全隱患。
- 對於一些脆弱或容易受損的紙本文獻，實有額外加強其承托的必要，這也是文獻修復過程中重要的工序。
- Karina：除了茶包破掉之外，布料的拉伸也有問題。
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紙張修復: 書本保養 第五招：「濕洗」或「乾洗」 修復加固
細緻粉末隨著裂痕蔓延遊走，交織成一張閃耀金網。 對他來說，紙張修復最動人的地方，是背後蘊藏的情感。 曾有位高齡九十多歲的老將軍送來六張字畫請他修裱，老將軍長年臥病在床，行動不便，又膝下無子，唯有年輕時愛寫字，想掛起來作紀念，「他每天最大的原動力，就是醒來看看那些字。」結果吳哲叡修裱完成後，分文未取，老將軍當下感動地哭了。
按規定，紙質檔案pH可採用無破損酸度測量方法，在檔案紙張上選擇有代表性的3點測量，取其平均值。 我國各級各類檔案館儲存著大量的紙質檔案，據統計，截至2016年年底，各級綜合檔案館儲存的檔案有6。 由於年代久遠、紙張和字跡多樣以及保管條件不同等原因，造成很多檔案有不同程度的破損。
紙張修復: 自由廣場》 面對軍事威脅 日本做法值得借鏡
黎鎮英先生從事紙本修復工作五十多年，現任東華三院文獻修復主任及港大專業進修學院客席講師，曾任香港大學圖書館釘裝部主管。 修復了一批又一批珍貴的東華文獻，包括上百年歷史的廣華醫院總冊和記錄東華三院昔日協助華人原籍安葬歷史的東華義莊文獻等。 坊間所謂的「看風水」，常常給予人一種玄學的感覺，充滿了各種傳說與禁忌，彷彿只要不小心做錯了什麼，就會導致厄運臨頭。 但在江老師的眼中，風水是古代先人智慧的傳承，是在透徹的研究了山川地理的走向，日月星辰的運行等等大自然現象之後，所歸納出來的一種「人與自然和平相處」法則。 將待修復的檔案編碼，將破損部分理平後，也會經過與裱褙相似的工序－刷漿糊、小托、上板、陰乾、下板，再來是方裁後整理裝訂成冊。 但有些細節不一樣：如果有經前人裝裱過，要先「揭裱」把舊的裱褙元件拿掉，才能進到「小托」程序，「揭裱」的程序考驗修復師的專業與細心。
乍看之下兩者是截然不同的專業，但他認為應該融會貫通，才能透徹掌握紙張的性質。 冲涼分「濕洗」及「乾洗」兩種方法，前者是指將整張紙放進混入藥水的暖蒸餾水浸透（圖②），其間不斷換蒸餾水徹底清潔，接着在已冲涼的紙張加固紙劑，增加紙張的堅韌度，整個冲涼過程大約需時1天，然後風乾或開冷氣機讓它在24小時內乾透。 「乾洗」則是把紙張浸在藥水中，直至藥水揮發至只剩下白色除酸粉末（圖③），Jennifer建議不掃走這些粉末，因為仍有防酸的作用，使紙張保持柔軟一段時間。 對《古籍特藏破損定級標準》的實踐：以中國科學院國家科學圖書館為例 ［J］。 館藏檔案中出現的損壞情況主要有：紙張酸化、老化、變色、黴蝕、蟲蛀、粘連、殘缺、撕裂、摺痕斷裂、汙染、絮化、鼠尿、燒痕、水漬、褶皺、脆化、掉渣和字跡擴散、酸蝕、背透、褪色、變色等，出現比例和損壞程度不盡相同。
紙張修復: 書本保養 第四招：逐頁除塵、除蟲屍和卵
踏入21世紀，文化保育已經成為世界各地政府所注重的課題，除了大學機構和專家學者以外，民間團體亦積極參與保存本地歷史和文化的工作，不少機構和個人，都透過收集和分析文獻、文物和口述歷史，以書寫本身的歷史，記錄過去不受注重的人和事。 在這個新時代的文化保育熱潮中，東華三院所保存的文物和文獻，其歷史價值進一步得到本地和海外學者的認同，他們都希望透過研究東華的歷史檔案，重塑香港，特別是香港早期華人社會的歷史。 東華三院亦支持有關的研究工作，歷年來與不同的文博機構合作，推出不同的研究項目，冀在保存機構文化的同時，為研究香港社會的發展進程提供新的觀察角度。 東華三院為作長遠規劃及進一步協調有關的研究工作，2010年4月，成立「檔案及歷史文化辦公室」，主力東華檔案及文物的保存工作，亦負責發展及管理文物館。
- 濕潤的紙張是非常脆弱易破的，但吳哲叡毫無困難地快速拿起潮濕的小托紙、完成步驟。
- 吳欣樺吳哲叡學徒說：「對修復這一塊，就覺得想要有人傳承，之後的話還是會比較，希望自己能夠多對一些，老件有一些就是看法研究，然後可以讓它，比較久的保存下去」。
- 坊間流傳放入雪櫃中弄乾，Jennifer不建議，因為結冰後水以另一形態存在，解凍後水仍然留於紙中，傷害書本。
- 所以為展覽場地評估風險，制訂安全措施，妥善安排展品的物流運輸，亦是文物修復館長的工作範圍。
- 2003年，東華三院為義莊展開修復工程，使不同年代建成的歷史建築群得以保持原來面貌，並通過義莊建築見證華人殯葬文化的演變。
裱褙的「小托」只要依形式挑選軟硬適中的小托紙即可，但修復的小托紙顏色要與檔案本身相近，才不會顯得突兀。 紙張修復 有別於上文提及的吸塵、掃塵的預防方法，她使用專業的除塵海綿，像用橡皮膠般不斷輕擦書紙（圖①）除塵。 清理好塵埃後，便幫書「冲涼」，目的是清潔紙上的黴菌和蟲迹之餘，也因為紙張酸度高會變得乾脆，需要除酸，使紙張回復柔韌度。 這位「書醫生」是本港少數的書籍修復師李瑞雲（Jennifer）。 她習書籍修復超過10年，早期自學，2008年創辦The Book Attic書店後發覺面對更多修復問題。 Jennifer指出，即使是門外漢，只要學懂5大保養方法，不論平裝書、精裝書、硬皮書，都可以減少着潮或受損「生病」機率。
紙張修復: 方法 2
取紙滾筒上可能累積了灰塵、紙張纖維或其他碎屑，因而造成進紙問題。 使用手電筒觀看紙匣內部機件，以確定沒有任何東西妨礙紙張進入滾筒。 紙張修復 進紙問題可能是因為使用撕裂、髒污、捲曲、皺摺或彎曲的紙張所導致。 書紙乾透後（乾洗會留下白色除酸粉末），這時便要用專業修復紙及無酸漿膠修復書紙上的破損和裂紋等。 待紙張的無酸漿膠乾透，便用專業的壓紙機壓平書紙。 接着便修復書的封面，再加固書脊、書衣（即書封皮/書封面外後加的書套）、書腰（即包裹在書封面中部的紙帶）等部分，最後連同修復好的書封面釘裝和加固。
最好是拆開裝訂處，因為嚴重的話，除了去酸處理，還要固定散落的地方或進行嫁接。 若凡：為修復紙類藏品，我們購入了一系列用於處理不同類型紙本作品的紙張。 在進行修補工作時，我們要配合作品原有紙張的厚薄，並明白用哪種紙作修補才能複製原來的物料或維持其完整，所以我們事先預備多種紙張。 有時我們甚至自己造紙，以配合藝術品表面的質地。 明白了這些，就更應該把握時間，透過先聖先賢的留下來的風水方法，去探求在這個人生空間中，我們需要怎樣來學習？ 紙張修復 讓自己在這趟人生的旅程中，快快樂樂、痛快地、有趣地生活下去，不枉此生。
紙張修復: 裱褙師傅走入檔案修復，花費20年鑽研紙張修復技術的「書籍醫生」（上） 5年前
嘉義大學為嘉義市東、西區戶政事務所員工開辦「活化檔案保存與修護」訓練課程。 紙張修復 夏滄琪表示，政府施政及人民權益的檔案是珍貴的歷史紀錄，文書檔案都用紙張簿頁，在台灣高溫潮溼的氣候環境，紙張因製造方式、年代久遠及黴菌等因素，容易脆化、酸化而受損。 早期修復紙張會使用化學膠水，但膠水中許多有機物質及化工材料反而加速紙張老化、酸化，造成日後檔案維護時要去酸水洗等工序。 修復師張正松示範及指導純水水洗紙張、無酸的小麥澄粉調成漿糊、噴溼桌面及紙張、鋪上塑膠布，再利用較薄典具紙及毛刷，將欲維護的檔案鋪平、塗上特製漿糊，仔細整理紙面，最後舖在木板上晾乾，大約24小時後收紙。 張正松說，每張紙本檔案修復過程辛苦，但完成後大約可延長紙張100年使用壽命，想到這點，再辛苦也值得。 東華三院收藏的歷史檔案內容豐富，從1960年代開始，東華先後出版多部重要文獻和史冊，詳細記錄東華的發展歷程。
2019年底，陳炳宏接到一套《樹木學》的修復委託，書被翻得很舊，不少地方破損、折角、即將脫頁。 書名頁寫著「贈徐堉峰同學」，旁邊簽有「廖日京」，書裡夾著兩片葉子。 紙張修復 採訪到一半，一對母子帶著80年歷史的《閩南基督教聖詩》與陳舊《聖經》上門修復。 是最棘手的狀況，不僅除膠耗時，而且舊書紙質很脆，除膠後常得將碎裂的紙張拼回重新裝裱。 1970到1990年代常見以釘書機裝訂，日久產生鏽痕、破洞。 拔除鏽釘並修補破損處後，會運用原釘孔改為線裝。
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他以《零》系列電玩關鍵角色的姓氏，2014年創「麻生製本」，藉製作手工書研究書籍結構，也為書籍修復打基礎。 一種常見裝訂法，是平裝的形式之一，將摺好的台數依頁碼一台台疊起，把硬膠溶成黏液狀壓在書背上，與封面黏合即成。 他獨創「水刀療法」，用水刀的穿透力鑿開硬土，以最簡單的洗車機，搭配改良過的噴頭，每一平方公分噴射出兩百公斤的力量，出水同時噴頭也不會被泥土堵塞。
陳炳宏的工作檯邊掛著一件白袍，他解釋這是和委託人洽談時的穿著，「看起來正式也專業，」這背後隱含讓他苦惱的問題──委託人殺價。 材料酸鹼度更需講究，徐美文曾看過有人以鹼性材料去托裱修復一副畫著老和尚畫像的絲卷軸畫，鹼性材料與絲中的蛋白質起化學變化，幾年後，老和尚的臉部就變黑了。 其實這本書讓陳炳宏頭痛不已，封面複雜的西洋古船圖案已模糊難辨，他摸著精裝書皮的壓印痕跡，揣摩可能的輪廓，透過軟體盡可能還原。 「可惜這書實在太古老，找不到相同的布復舊封面，」不滿意，但他已盡力。
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國內不乏文物保存相關系所，但專以書籍修復為業的人屈指可數。 在當襯衫訂作學徒時發現電繡需求暴增，於是他到職訓局上電繡班，學習繡花鳥、山水與字畫，其中字畫要裱框，於是又到裱褙工作室學習、報名職訓班，從此一頭栽入這個浩瀚無垠的學問，潛心鑽研。 紙張修復 紙張修復 一般人每刷一次漿糊就要擦一次桌子保持乾燥，這對大量裱褙是沒有效率的，但吳哲叡的技術已爐火純青，可以依紙張大小、天氣影響紙張乾燥速度，改進工作流程，自然能提高效率。 「裱褙」兩字簡潔定義出技藝精髓：將畫心加邊裝飾，增加表面積稱「裱」，在檔案背後加紙使其增厚平整，達到加固與保護作用的工序稱「褙」。 而逾兩千年的發展讓裱褙擁有超越字面的深厚意義。
假如書本所用的是「化學塗層紙」，例如雜誌常用的粉紙，着潮或沾水後化學塗層溶解，紙便迅即黏在一起，基本上是無藥可救。 坊間流傳放入雪櫃中弄乾，Jennifer不建議，因為結冰後水以另一形態存在，解凍後水仍然留於紙中，傷害書本。 據介紹，該地契屬光緒年間，至今已有200多年歷史，原本已被當成垃圾，廉成春接到粉絲的委託後，單是將破碎的地契拼湊起來就用了4個小時，每天早上9時就坐在工作台前，伏案至深夜11時許才停下休息，最終耗時一星期才修復好地契。 雖然修復後的地契不能夠補足已經丟失的字跡，但至少恢復完整模樣，免於繼續受損。 这种方法不是让你再把纸打印一份，而是通过打印将大部分褶皱压平。
紙張修復: 未見「四方來朝」盛世，中共已面臨「未富先衰」與「中國衰退論」考驗
8，該書脫酸後至今已有17年了，該書的PH值仍然為6。 就目前各種各樣的脫酸方法，我個人認為還是我國的傳統脫酸方法最好。 台灣圖書館藏有大量日治時期的舊籍圖書，包括當時舊慣調查的資料、以台灣為主的舊籍、南方資料館的二戰前東南亞資料。 舊籍修復、數位化，是台灣圖書醫院的重要工作，修復師不僅得有好手藝、嫻熟各類材質特性和運用，也需具備歷史、文化、物理化學等知識。 多年來，Andrew處理過的紙本多不勝數，其中一類常見問題是泛黃褪色。 「我們還要調校水溫，因為水溫較高時，物質（包括污漬）會融化得比較快」。
紙張修復: 古籍修復的主要步驟
馬唯中：「五月畫會」是台灣的現代主義藝術團體，亦是東亞最早出現的現代主義藝術團體之一，於1956年由國立臺灣師範大學美術系（當時稱為臺灣省立師範大學藝術系）的舊生成立。 1957至1972年期間，「五月畫會」的藝術家每年舉辦展覽，並成為台灣兩大現代主義藝術團體之一（另一團體是同於1956年成立的「東方畫會」，成員蕭勤和李元佳的作品亦於是次展覽展出）。 陳明宗經手的每道裂痕都是一段故事，曾有位女客人送來一個破碎陶偶，是她老公出生時，親友送給婆婆的賀禮，「跟他先生是同一時間來到這個家的。」透過修復，不僅修好物品，也修補了人和物多年累積的情感。 這個以漆黏合、再用金粉裝飾的修補手法，是漆藝中的「金繼」技法。 金繼發源於日本室町時代（約十四到十六世紀），當時瓷器是珍貴的舶來品，隨著茶道急速發展，茶人修補珍愛茶具之餘，加以金粉裝飾，有時修補後的價值甚至高於新品。 一直以來，他都習慣「往下扎根，往上溯源」，他研究筆墨紙硯，工作室有個房間，堆滿不同年代、不同種類的紙張，他還收集上千條墨條，甚至研究糨糊濃度，才不會讓紙上的墨暈開。
紙張修復: 自由開講》中共無疑是透過「民用」氣球進行軍事偵察
文件袋是档案管理员广泛使用的一种工具，随处都能买到。 有一种专门存放档案的塑料文件袋，虽不能保证纸张几百年不变质，但至少能将你的重要文件、家族史料和其它纸质材料安全地保存上几十年，使其免受湿气和紫外线的破坏。 吳欣樺吳哲叡學徒說：「對修復這一塊，就覺得想要有人傳承，之後的話還是會比較，希望自己能夠多對一些，老件有一些就是看法研究，然後可以讓它，比較久的保存下去」。
紙張修復: Tags： 裱褙 紙張修復技術 小托紙 漿糊 鑲料 睿雅軒工作室
本課程乃全港現有唯一的書籍維護及修復證書課程。 裱褙工作開始之前，首先要準備兩個重要的材料——小托紙與漿糊。 小托紙是在檔案背面黏合加固的紙，會依照不同的形式搭配不同的紙質，如鏡框的小托紙會比較厚、卷軸的紙則比較薄。 黏合的漿糊也是一門學問，裱褙使用的漿糊重視「可逆性」——容易移除黏著物，且不會造成原本的字畫變質或毀損。 紙張定損時應儘可能涵蓋所有破損狀況，儘量做到描述簡單、明瞭，同時語言表達要準確、到位，符合實際情況。 檔案修復人員的專業水平、綜合素質以及對紙質檔案破損的理解程度是決定此項工作開展及開展效果的主要因素。
紙張修復: 我們想讓你知道的是
上网搜索当地的文件档案服务，或者去图书馆请管理员帮忙查找。 將刀片滑進膠帶底部，並從膠帶角落開始輕輕提起，如果感覺到紙張開始撕裂便立即停止，從不同角落再開始。 用兩張吸墨紙夾起欲修復紙張，並在乾燥、溫暖的環境下加壓一整晚（散熱器或冰箱頂部），記得視吸水情況更換吸墨紙。 吳哲叡紙質文物修裱師說：「所有的文物，其實都是人類共同的文化財，你保有它頂多一百年，你從零歲你就承接了嘛，你活100歲，100年以後你還是要給別人嘛，所以說你要善盡責任，你今天有機會擁有它，你就要盡你的責任保護它」。
