裘伊一直有陰影，但重回「房間」，傑克對所有房間物品，一一說「再見」，傑克已放下當初「房間」的羈絆，他的童真影響了母親，因為不要再鎖住自己。 到了真實的世界，傑克是害怕的，無法與人接觸，可是漸漸的適應了這個世界，後來他會對外婆說我愛你，表示已經對這個世界有了情感。 裘伊想了逃生方法，想製造傑克生病的樣子，傑克接受母親的指令彩排，演練過程痛苦，加上傑克完全不明白為何要離開這個世界（房間），一下子衝擊太大，對母親大叫，「我恨妳」，但這個恨不是恨，而是對母親的依存，傑克是聽話的，他依戀母親，完全照著母親要求而做。 電影從傑克5歲在「房間」的生日，他向他認識的「世界」萬物逐一說「早安」。
引發網友熱論的新片《摩天樓》本週全台上映，而片中「洛基」湯姆希德斯頓私下透露自己沒有學過跳舞，所以在電影《摩天樓》裡的「舞技」喬段，都是來自於以前「泡夜店」的經驗。 ◎ 導演與幕後團隊導演：用最溫柔的口吻訴說最震撼的故事–藍尼亞伯漢森，與美術設計：BMW指名，瑪丹娜、碧昂絲御用美術團隊–伊森塔布曼。 人生就像一場 Game，破了一關還會有另外一關（往好處想至少你又多闖過一關不是被 game over 了），永遠都有新的障礙和未知出現，但，正因為這樣的起伏， 我們才能思考、成長。
不存在的房間: 世界很大，「我的世界」很小
房間牆壁每一處，有他成長與生活點滴的記錄，像是不同時期的塗鴉，與媽媽並肩靠頭處的痕跡。 「我這個媽不夠好。」「但妳就是媽啊！」 Jack雖然單純，對媽媽為自己付出的一切卻也看在眼裏，包括媽是如何讓自己在房間內的視野變得遼闊、讓如此絕望的情況下仍懷有希望、讓自己的每一天成為像其他同齡孩子一般摸索世界的日常。 兩個人的位置在彼此的故事中都缺一不可，任何人皆無法否定他們自出生就被串起的緣。
但對「Ma」這個角色（布麗拉爾森 Brie Larson飾演）而言，房間是陷阱、是囚禁，是奪去她自由的封閉牢房，但她努力不讓孩子知道世界的醜惡，給他無憂快樂的童年。 而小小空間裡透現了傑克可愛活潑的世界觀：馬桶水箱裡有海洋，上面漂著的紙船，陰暗的床底下有蛋殼蛇的巢穴。 而飾演兒子傑克的雅各特蘭姆雷（Jacob Tremblay），同樣也獲頒多項影評人協會的獎項肯定。 電影《不存在的房間》改編自艾瑪唐納修（Emma Donoghue）的小說「房間」（Room），是2010年獲得各大媒體肯定與讀者喜愛的暢銷書。 從奧地利少女受囚禁八年的真實綁架案件擷取靈感，作者卻將焦點放在為人母的矛盾內心狀態，反思自身的育兒經驗：希望成為理想的母親，但卻不能避免地，在育兒過程中經常感到挫敗，但為母則強的論述裡，不被允許承認脆弱無助。
不存在的房間: PTT 電影版近期文章
布麗拉爾森與雅各特蘭姆雷在片中展現絕佳默契，完美呈現母子間的愛與信任，兩人真摯的互動更賺人熱淚，不少國際影評紛紛表示，他們簡直像是親生的母子檔一般，對彼此信任的情感自然流露。 2008年被揭發的奧地利佛里茲囚禁案，當事人伊莉莎白遭到父親佛里茲在地下室非法禁錮長達24年。 她從11歲起就遭到父親侵犯，曾經試圖逃亡，但反遭父親以手銬監禁於地下室之中。 多年來，她產下7個孩子，1名夭折，其中3名透過父親以正式途徑收養，而另外3名則是自出生以來就和伊莉莎白一起在不見天日的地下室生活，伊莉莎白的母親多年來都不知道女兒的遭遇，還以為她是自願離家出走，直到佛里茲將伊莉莎白的長女送醫，被醫師發現患有罕見疾病而揭穿。 如果是我，從大世界轉換到小世界的過程肯定難受，有那麼多外在事物等待發掘，自己則只能不知所措的待著、與待著；然後就是自我對話的開始。
身為母親的作者認為任何人在面對孩子時，都會有不知所措的時候，特別是在與孩子密集相處的小世界裡，有時卻像是無法脫逃的困境，也如同被關在房間般的窒息。 因此房間是重要隱喻，不只架構電影的主要場景，也是鋪陳親子間情感細節，將抽象難以捕捉心理狀態，化作具體的俗常生命形式。 本片獲奧斯卡風向球「多倫多影展觀眾票選獎」後好評不斷，先後奪得「英國獨立電影最佳影片」及「美國國家評論協會年度佳片」，更風光入圍金球獎「最佳影片」「最佳女主角」以及「最佳劇本」等三項大獎，強勢問鼎2016年奧斯卡金像獎。 再回來談房間的隱喻，電影對其另一層次的探討，是在重獲自由之後，傑克與媽媽卻反而陷入無法走出的困境。 獲救後在醫院裡醒來，傑克第一眼看見是全白色的牆面，充足的光線卻讓所見一切顯得扁平單調，不像房間的場面調度呈現的空間感來得豐富活潑有層次。
受到外面世界的性別認知影響，傑克慢慢自己意識到自己的性別，有天他拿剪刀將自己的馬尾剪掉。 伊森塔布曼將房間設計為可活動的魔術方塊，其中包含了300片活動式面板，可以讓多部攝影機由外向房間內拍攝，這讓演員們有更深的親密感，同時也能讓在箱形空間中的拍攝得以順利進行。 雅各特蘭姆雷在演出電影之前，就曾參與多部廣告片的演出，他在第一部電影作品為《藍色小精靈2》，《不存在的房間》則是他首部主演的長片。 他原先可以享受和媽媽在小房間內的緊密親情，但隨著世界變大，遇見的人物和事情也越來越多，他和媽媽之間的間隔好像也逐漸無限制地拉大，大到他需要反過來成為照顧媽媽和分散心力在不同事物上的人。 裘伊接受一位電視女主播訪問，主播問她：「當妳生下傑克後，妳知道綁架妳的人對傑克沒有愛，為何妳沒有提議將初生傑克送往醫院，如果傑克被其他人領養，不是更有機會獲得正常生活？」。 這裡的門指的是「心」，心開了，界線就沒了，心開了，就有可能把更多的人事物迎進心房裡；母子兩人離開小屋前，傑克跟房間物件一一道別，他是在告別童年，裘伊跟房間低聲說著再見，則是告別過往悲慘日子的恐懼與仇恨。
- 綁架的手法是《不存在的房間》和《沼澤王的女兒》最大的共通點，綁架犯宣稱自己的狗生病了，再將受害者騙至囚禁地點。
- 即使被監禁了七年，Joy在身處最糟的情況下還是凡事以孩子作為第一考量。
- 筆者之前寫過《沼澤王的女兒》一書的讀後感，單看電影介紹會發現兩者的題材類似，但在看完電影之後，就知道其實無論是敘事角度、主要劇情、故事背景…等，都存在許多差異。
- 或許我們每個人都曾困在這樣的「房間」裡，可能是解不開的難題；又或許是各種無法突破的限制、改變不了的現況、無法挽回的遺憾與不想面對的錯誤。
- 傑克對小小房間無窮無盡的探索，不就是電影形式賦予我們的觀看經驗嗎？
- 在《不存在的房間》富有層次表演水準的小童星雅各特蘭姆雷，原來是被片中飾演媽媽的奧斯卡影后布麗拉爾森逼出來的？
曾經，這個世界是他以為的宇宙，當真正面對這個世界時，不只是認知上的扭轉，還有所有型態的適應，他接觸的不再只是媽媽，他還有外婆、里奧、外公甚至是新朋友;活動的空間也不再只是那幾坪見方的空間，他可以自由的來回在好多扇門之間，感受這世界更多面貌還有變化。 在這樣的空間裡，他擁有所有，他能留意到每一件在房間裡的存在，也許是椅子，可能是衣櫥又或 者是洗手槽，因為這樣的世界小小的，所以每一樣事物都能分配到他的時間，恰如其分，他能感受每一個變化。 從孩童的語言中，你會發現比我們一般人在紀錄或是說話時更加公正，也能更了解整個變化的感覺，男孩的言語中沒有添加任何太過於私人的與情緒的字詞，很多想像和最平和的敘述，從感覺像念稿說故事的方式，呈現男孩在世界觀變化中的想法轉變。 兩相對比之下，男孩在獲得自由後展現出來的就是好奇與陌生，而母親是對於外在世界的不是應，最後甚至自殺，心理上的創傷非常大，對於父母親的離婚（消失的當時還是夫妻）趕到不適。 男孩看似心靈上比母親強大，但是事實上應該是兩個人進到房間的起點不相同。 母親的世界從17歲未成年到24歲育有一男，從一個完整個現實世界到一個狹小的房間，這樣的落差與囚禁對於母親來說就是一個很大的失去，失去自由和所有東西，朋友、家人，內心的失落與煎熬非常明顯也無法接受。
你會在極度匱乏中設法找到說話的空間，於是──有個特殊的想法──你就會找人陪你說說話。 主播這道既尖銳又冷酷的提問，讓《不存在的房間》不僅停留在勵志與療傷層面，而是觸及人性裡普遍存在的自私與不完美通性，很多時候我們都習慣用不同理由合理化自身的「需求」，甚而對他人造成傷害而不自知(或刻意否認)，女主播的問題，也讓老尼克綁架並囚禁裘伊的動機與目的與不人道行為，有了可被思考(解釋)的餘味。 ◎ 關於演員26歲的布麗拉森是美國影壇近年來受到矚目的焦點女星之一，她在《不存在的房間》裡精湛的演技受眾多影評肯定，讓她首度問鼎金球獎影后。 在我們沒注意到的時候，可能就因為發生了些什麼事件，悄悄的影響了我們周遭的環境、人 物，然後就改變了。
- 而電影的自我指涉在這裡發揮功能，就像是孩子的眼光，改變了我們看世界的方式，將視為理所當然的日常環境變得特殊，把現實帶往另一個更深的層次。
- 裘伊想了逃生方法，想製造傑克生病的樣子，傑克接受母親的指令彩排，演練過程痛苦，加上傑克完全不明白為何要離開這個世界（房間），一下子衝擊太大，對母親大叫，「我恨妳」，但這個恨不是恨，而是對母親的依存，傑克是聽話的，他依戀母親，完全照著母親要求而做。
- 引發網友熱論的新片《摩天樓》本週全台上映，而片中「洛基」湯姆希德斯頓私下透露自己沒有學過跳舞，所以在電影《摩天樓》裡的「舞技」喬段，都是來自於以前「泡夜店」的經驗。
- 因為她見過「廣大」世界的模樣，所以房間在她眼中才會如此地「渺小」；對於從小在屋內出生長大的傑克來說，他不知道世界該是什麼模樣，得以用最天馬行空的想像把一塊小方寸地給無限放大，「櫃子」或許才是傑克心目中的「房間」，而「房間」則是他的「世界」；傑克和母親被囚禁在一起，因為心境的差異，而有了截然不同的感受。
- 記得之前看《小偷家族》的影評，一位影評人下的標題是「我們對家庭的想像彷彿變得更厚一點。」當下莫名很認同，卻一直無法有更深的感受，在觀看《不存在的房間》時，這句話彷彿更明朗了些。
電影《站在我這邊》裡，四個男孩在暑假期間結伴走了趟鐵路旅行(尋找一名男孩屍體)，旅行結束後，他們回到熟悉的小鎮，主角高登感慨地說：「我們僅僅離開家裡兩天，不知為何，這個城鎮看起來有些不同，看起來……變小了。」。 《不存在的房間》是一則無比殘酷的故事，從成人世界的任何一個面向來看都是如此，但故事卻從小孩的眼光來看，我喜歡這一點，離開房間，離開傷痛的過往，人生向前走，總算可以好好的生活，房間不是重點，重點是陪在身邊的人。 小小五坪的房間是傑克的全世界，他與媽媽裘依在裡面遊戲、生活，媽媽一直告誡他，這狹小空間是個神奇的世界，傑克從未意識到這是座將他們監禁起來的牢籠，只有一個男人老尼克不定時會來補給生活必需品。 這部電影充滿催淚彈，在於可貴的親情與重獲自由時女主角的掙扎與心理傷害，非常好看，所以我就給了9分。 （圖／美昇） 伊森塔布曼經常會透過電腦動畫預先模擬探索，除了能夠幫助他發展設計之外，也能了解每個鏡頭及攝影機在他打造的空間中該如何移動。
每對父母都是一邊照顧孩子，一邊學習成為父母的，對傑克來說，裘伊就是他的媽媽，沒有好壞之分，總是家人。 在醫院休養的喬伊母子也和父母相聚，此時喬伊才發現父母已經離婚，父親勞勃已經搬到其他地方，而母親南西現在和一位名叫里奧的男子同居。 喬伊的父親雖然很高興女兒遇劫歸來，但無法接受外孫傑克的存在，認為他是一個來路不明的孩子，返家後情緒陷入低潮的喬伊認為自己不幸的遭遇來自於年少時母親總是灌輸要幫助弱勢的觀念，才會讓自己被壞人誘拐。 而起初對外面世界感到膽怯的傑克在外婆南西和同居人里奧的耐心陪伴之下逐漸敞開心房。 後來媒體記者對於喬伊的遭遇進行了個人訪談，卻犀利的提問到當初生下傑克時，怎麼沒想過拜託老尼克將孩子送走，至少能夠給傑克一個較為正常的童年，面對這樣的疑問有如五雷轟頂的喬伊意識到自己可能是個自私又失格的母親，當晚在浴室吞藥自殺，所幸被傑克即時發現後送醫撿回一條命。
「事情不斷的發生、發生、再發生，永不停止。加上，這個世界總是改變它的亮度和熱度。到處還有看不見的細菌漂浮著。」如同 Jack 所說，外面，一扇門外還有一扇門，一個房間外還有一個房間。 對我們來說，時間好有限，空間卻像是沒有限制般，隨著物體和人物不斷變換，也跟著失去對固有世界的信任。 《不存在的房間》拍的不花俏，穩穩的將故事講好，導演Lenny Abrahamson選擇以傑克作為故事的「主視角」，把可能陰鬱與灰暗的題材，拍出帶有點冒險色彩的童趣之作；《不存在的房間》可被視為男孩的成長詩，關於害羞的男孩，如何從「被保護者」逐漸轉變成「保護者」、從小世界走向大世界的過程。
原來喬伊17歲時遭老尼克誘拐後就一直被囚禁在工具間裡，工具間上著密碼鎖，除了老尼克沒人知道密碼，也沒人知道喬伊和傑克住在這裡，當老尼克帶著一些日用品過來時也會利用喬伊洩慾，所以傑克才要躲進衣櫃，而喬伊被監禁的2年後生下傑克，至今長達7年。 一天夜裡傑克趁老尼克睡著時跑出衣櫃，老尼克醒來的同時也驚醒喬伊，害怕傑克受到傷害的喬伊對老尼克出手反遭毒打一頓，此時喬伊意識到自己不能夠在迫於老尼克的淫威之下，開始告訴傑克現實世界的層面並要求兒子聯手上演脫逃記。 起先喬伊讓傑克裝病要求老尼克帶著他去醫院，老尼克堅持只讓傑克服用成藥，當晚直接離開。 裘伊在她17歲那年遭陌生男子老尼克綁架，被囚禁在一間工具室內，兩年後兒子傑克出生，母子倆在小小房內相依為命度過五年時間，直到他們順利瞞騙老尼克並逃離小屋；只是離開房間後，裘伊和傑克的生活挑戰才要開始…..。
意外之所以被稱作意外，是因為那是我們「意料之外」的事情，是理應不該發生的。 雖然上面那段話只是裘伊一時的氣話，卻讓筆者想到生活中有些令人後悔的「意外」，也是源自於我們的善意，那些「為別人著想」和「不是故意」，竟引發不可挽回的後果，造成當事人不敢再釋出善意的情況發生。 綁架的手法是《不存在的房間》和《沼澤王的女兒》最大的共通點，綁架犯宣稱自己的狗生病了，再將受害者騙至囚禁地點。
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