洛阳是十三朝古都，有“千年帝都，牡丹花城”的美誉。 ”其栽培始于隋，鼎盛于唐，宋时甲于天下。 它雍容华贵、国色天香、富丽堂皇，寓意吉祥富贵、繁荣昌盛，是华夏民族兴旺发达、美好幸福的象征。 花开时节，洛阳城花海人潮，竞睹牡丹倩姿芳容。 唐代，牡丹诗大量涌现，刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，脍炙人口；李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，千古绝唱。 宋代开始，除牡丹诗词大量问世外，又出现了牡丹专著，诸如欧阳修的《洛阳牡丹记》、陆游的《天彭牡丹谱》、丘浚的《牡丹荣辱志》、张邦基的《陈州牡丹记》等，宋代有十几部。
吴昌硕最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。 齐白石生命的最后两年，体力、精力日见衰退，有时把笔作画连自己的名字“白石”都忘记怎么写了，但他仍然不断挥毫，尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终葆有企求富贵平安的善良愿望。 《南词叙录》，在戏曲史上具有重要意义。
牡丹图: 牡丹西南
牡丹在中国公民心中有不可磨灭的地位，有着无数的文化历史象征意义。 这套图册共十页，列为画院处一等画画人。 此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。
隋唐时期，牡丹的栽培数量和范围开始逐渐扩大。 尤其到唐代，宫廷寺观，富豪家院以及民间种植牡丹已十分普遍。 图中红花绿叶占据整个画面，这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。 细腻的笔调把荷花的清纯高洁、出淤泥而不染的品格表现得入木三分。 唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。
牡丹图: 牡丹凤凰边框中国风插画
太平天国 定都天京后，专门设置了 绣锦衙 负责各府第衙馆的绘画事宜，委派职同指挥的“典绣锦”官员主持工作。 据史料记载，当时 天京 城内各府第衙馆“门扇墙壁，无一不绘”，而且，按照各自的官阶等级绘制不同内容的壁画图案。 即使是在天京城失陷，经过 湘军 的焚烧毁坏后，仍然还有一千多处壁画遗存，可想当年 天京壁画 盛极一时。 斗转星移，岁月如梭，直到1952年 南京 堂子街发现了太平天国某王府壁画，才使我们有幸一睹太平天国壁画之风采。 堂子街太平天国壁画现存 18幅，孔雀牡丹图是其中的一幅，它以青翠的松树与浓艳的牡丹做背景，衬托出翘首开屏的孔雀主题。
- 俞致贞(1915—1995.5.)女，汉族，北京人。
- 赵之谦敷色善用红、黑、绿等重色，喜在对比中求协调，使得画面浓丽热烈，这从图中的花色上便能看出。
- 实际上中原牡丹品种的栽培分布，向南在上海、杭州；向东已在青岛、烟台，向西在甘肃兰州，向北在长城以南都能正常开花。
- 乾隆朝，除皇帝外，宫廷中还有以邹一桂、钱维城、汪承霈、福长安等为代表的词臣画家，以及郎世宁、余省、谢遂、张舒、杨大章、黎明等职业画家纷纷挥毫图绘牡丹。
初夏開白色、紅色或紫色花，花單生大型，雌蕊生於肉質花盤上，密被細毛。 常見於和中國文化有關之工藝品中，例如唐朝和清朝的女子頭飾、工筆畫、漢服紋樣等。 汉代刘安《淮南子》一书中开始称凤凰为祥瑞之鸟，雄曰凤，雌曰凰。 牡丹图 牡丹图 龙凤都是人们心中的祥兽瑞鸟，哪里出现龙，哪里便有凤来仪。 牡丹乃万花之王、花中之龙、富贵之花。 双凤朝牡丹图，寓意“龙凤呈祥，天下太平，富贵吉祥”。
牡丹图: 花鸟画节日牡丹
2017年中央电视台CCTⅤ爱心书画大赛获一等奖;2018年建党97周年全国书画大赛中获二等奖。 2019年美丽中国书画大赛获一等奖。 陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。 他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。 他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。
历二十年艰难曲折磨练，融汇中西方绘画技艺，炼成自己画作的个性与特色。 多次应邀到东南亚地区、日本等地参加国际书画大展赛并累获奖誉。 因牡丹花鸟画独具特色被书画界朋友赞称为“南国牡丹王”，广西壮族自治区文联主席蓝怀昌先生特意挥毫书写了 “南国牡丹王”书法一幅赠与他。 徐渭（1521—1593年），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。 牡丹图 他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人，在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。
牡丹图: 牡丹校庆豪华
所以，宋单父种植牡丹的“绝技”使后人“不能知其术”。 但是，从“植牡丹一万本（株），色样各不同”来看，牡丹的栽培技术已达到了一个相当高的水平。 牡丹图 据《神农本草经》记载：“牡丹味辛寒，一名鹿韭，一名鼠姑，生山谷。 ”在甘肃省武威市发掘的东汉早期墓葬中，发现医学简数十枚，其中有牡丹治疗血瘀病的记载。 牡丹图 牡丹原产于中国的长江流域与黄河流域诸省山间或丘岭中，人们发现了它的药用价值和观赏价值，而变野生为家养。 从南北朝“永嘉水际竹间多牡丹”至今。
俞致贞（1915—1995），女，我国20世纪涌现出来的一代工笔花鸟画大家、著名美术教育家，她先后从师国画大师于非闇和张大千，擅长工笔花鸟、草虫、蔬果。 牡丹图 中国画技法之一，属辅助性用笔，为突出形象之用。 “渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩，“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨，烘托画面形象。 樊圻牡丹图轴，为明末清初大画家、”金陵八家”之一的樊圻所画，现藏于安徽省博物馆。 牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染，有“没骨”之韵。 以淡墨晕染，结合皴笔，体现出奇石秀逸、坚实之感。
牡丹图: 富贵牡丹
叶芽要用朱磦蘸胭脂，或再蘸点墨画，半干时用浓胭脂略勾叶茎。 1.花瓣的画法：朱磦调胭脂加适量水，由中间开始画起，用笔时注意方圆结合和浓淡虚实。 有的花瓣可用飞白之笔画出其圆中有缺的形态，水迹的运用也不可或缺。 牡丹栽培的歷史較晚，大約在漢代1932年的《柏鄉縣誌》記載劉秀曾躲入彌陀寺的牡丹花間，避掉王莽大將王朗軍的追兵，劉秀稱帝後，遂賜名漢牡丹。 但是直至隋朝並無牡丹花的相關記載，唐人推測是牡丹乃本朝才出現的花卉品種。
恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，江苏常州人。 花鸟画在宗孙隆的基础上又师法自然，崇嗣的没骨画法。 如现场故宫博物院的《山水花鸟图》册，图册分别描绘鹅群、荷花、山水、古木寒鸦、牡丹、乔柯急涧、夜雨初霁、菊花、兰花蝴蝶花、溪山行旅等。 山水以宗董源、巨然、米芾、赵孟頫诸家为主，秀骨清幽，富有文人书卷之气。
牡丹图: 牡丹图作品赏析
本幅写湖石下有鸢尾、兰草、灵芝，石后则有牡丹盛开布满了画面。 湖石右侧有“赵昌”款印，疑为后人伪款。 绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
- 坡根型：此类根条粗细长短不一，分生侧根较多，交叉生长，俗称“鸡爪根”，多数入土较浅，斜坡角度大。
- 此类花型以“赤龙焕彩”、“盛丹炉”、“玉楼点翠”、“紫重楼”等品种为代表。
- 徐渭的水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神入化，自成一家。
- 《南词叙录》，在戏曲史上具有重要意义。
