在落日衔山暮色苍茫中，佟振保在异地嫖妓、在朋友家与其妻偷情，这与歇息归家、亲人团聚的情感召唤背道而驰。 美好的意象与人物的行为构成了强烈的反差，昭示着主人公精神的空虚和传统伦理的丧失。 孟烟鹂成长于旧式家庭中，少了一些妙龄少女应有的灵动与活泼，更多的是木讷和笨拙。 她是中国传统女性的代表，甘愿活在夫权的统治之下。
随着家道的没落，生计的困难，兄嫂的冷嘲热讽，母亲的冷漠，她认识到家已经不再是避风港了，她要主动去寻找出路。 当可以改变这一切的男人——范柳原出现时，她才会把所有的希望完全寄托于范柳原身上，她希望自己可以成为范柳原的妻子，得到长期合理的生活保障。 ：辞九门回忆吉他谱，解忧草演唱的一首歌曲，4/4拍的节奏，这首歌曲的原调为降A调，这里曲谱采用了G调指法进行编配，演唱时夹变调夹1品可回到原调，也可根据个人实际嗓音情况选择。 曲谱由酷琴谱更新上传，共3张高清图片弹唱吉他谱例，来源于@西二吉他编配出品。 是妙语清歌原创音乐团队制作的一首古风戏曲歌曲，在2017年入选CCTV-11戏曲频道《中国戏歌》，后被解忧草/冰幽翻唱在抖音走红，其中的戏曲唱腔别有一番风味。
上海1943: 上海一九四三
Letting-Go吉他谱，蔡健雅演唱的一首歌曲，4/4拍的节奏，这首歌曲的原调为D调，这里曲谱采用了C调指法进行编配，演唱时夹变调夹2品可回到原调，也可根据个人实际嗓音情况选择。 曲谱由酷琴谱更新上传，共3张高清图片弹唱吉他谱例，来源于@革命吉他编配出品。 最近蔡健雅比较火的一首歌曲，歌曲发行至今也比较久了，再次翻红也证明了这首歌的魅力。 爱你吉他谱，王心凌演唱的一首歌曲，4/4拍的节奏，这首歌曲的原调为F调，这里曲谱采用了C调指法进行编配，演唱时夹变调夹5品可回到原调，也可根据个人实际嗓音情况选择。 曲谱由酷琴谱更新上传，共3张高清图片弹唱吉他谱例，来源于@无限延音编配出品。 王心凌这首老歌，因为《浪姐3》的播出而重新翻红，很多人表示回到了自己懵懂的青春时代。
几年之后，叔惠回国，在他的帮助下，曼桢与世钧见面了。 十四年过去了，世钧和曼桢有了各自的生活，他们之间，正如曼桢说的回不去了。 白流苏&葛薇龙：都是穷女孩，为何一个堕落一个逆袭？ | 百家故事 本篇文章收录于百家号精品栏目#百家故事#中，本主题将聚集全平台的优质故事内容，读百家故事，品百味人生。
上海1943: 倾城之恋
流苏想要的是一个归宿，她觉得范柳原会和自己发生关系，自己只需让他不轻易得到，或许就可成为范太太，可范柳原迟迟没有行动。 流苏突然被得罪了，站起身往旅馆走，柳原没有跟上来。 在男权意识主导之下，女人一旦威胁到男人，必定会受到惩罚，王娇蕊和孟烟鹂便是受害者。 王娇蕊：王娇蕊出生在一个华侨家庭，自小被家人送去英国读书，但因在外面玩，名声渐渐不大好，便嫁给了丈夫士洪。 在佟振保出现后，她开始知道自己想要的究竟是什么。 不同于以往的任何一段感情，她不再和男人们玩感情游戏，而是认真地将自己的一颗心捧了出来。
回到老家，只能单凭泛黄的旧照，看看父母亲当年热恋时神采飞扬的脸庞、在上海滩活跃的点滴时光，或是看着家里老旧墙瓦找寻失去的记忆。 方文山是受眷村那些老伯父的影响，体会到他们内心无限的落寞与感慨所引发的灵感。 刘珊珊.沉重的哀伤——论张爱玲《半生缘》的意境特点.中共济南市委党校学报，2016（03）：98-100. 程夏敏.同一故事框架下的艺术改写——以《半生缘》与《普汉先生》为例.华文文学，2016（03）：62-64.
佟振保：佟振保出身微寒，出洋得了学位，成为上海一家老牌外国商社的高级职员。 他迷恋于朋友之妻王娇蕊，几个回合下来，他顺利地获得了王娇蕊的感情。 王娇蕊想和他结婚，但他怕毁了自己的前程，于是放弃了王娇蕊。 他娶了孟烟鹂，而孟烟鹂虽面目姣好、性格温和，但她不能满足丈夫。 日子久了，振保对妻子心生厌倦，不仅在外面宿娼，更当着外人对她指责纠正，不给她留一点颜面。 渐渐的，烟鹂变成了一个怨妇，逢人便絮叨家里的事情。
但佟振保不愿意，即使受到抛弃，王娇蕊依然选择了离婚。 最后，她再次走上了以婚姻谋生的道路，嫁给一个朱姓男子，并且生了孩子。 此时的王娇蕊已经成为了一个传统的女人，回归家庭过上了平静安稳的婚姻生活。 两人别后多年的见面，《十八春》按照时兴的话语模式，写成了进步的恋人（叔惠）对落后的恋人（翠芝）的善意劝诫与改造。 作为被改造一方——翠芝复杂细腻的心理活动得到了展现，并以叔惠“默默地陪着她”这样温情的举动画了句号。 但在《半生缘》里，小说于强烈的性暗示中戛然而止，喻示了一种人生选择，就是以情色的追逐与放纵来应对外在世界的残酷及不合理，为“活着”开出一条畸形的路来。
范柳原的改变是因为倾城的覆灭，摧毁了他的自信，他决定要白流苏为妻，是文明的毁灭使他看出了生命的渺小。 香港的沦陷最终成全了白流苏与范柳原的爱情，张爱玲将“倾城之恋”的表层意义与深层意义的因果关系颠倒，在不动声色中消解了爱情的“浮华”。 张爱玲在冷静地嘲讽爱情本质、剖析人性丑恶时，还带有一种懂得的同情与不忍。 小说里的男女是现实的、自私的，在那个兵荒马乱、生死未卜的战争年代，他们体会到了彼此的真心，体会到了两人之间的温情，在那一刹那体会到了一对平凡夫妻之间的一点真心。 在封建社会里，白流苏依旧束缚于封建思想的泥沼里。 她的出走不会有本质上的变化，无非是从一个人到另一个人，一段婚姻到另一段婚姻的区别。
范柳原请白家人去舞场，一家人呆若木鸡地坐着，只有流苏会跳舞，和他跳了两场三场。 隔了几日，介绍人徐太太来到白公馆，说范柳原已不在上海，她还提出让白流苏随她去香港一趟，流苏答应了。 之后的日子柳原带流苏到处游玩，可连她的手都不曾碰一下，他费劲心机让流苏到香港，想让她远离世俗的流言蜚语，只想让她回到纯粹的爱上。
上海1943: 半生缘作品影响
小说通过描写俗世男女的婚恋，展现了战争与爱情交织中命运的偶然与必然，以及一个无尽苍凉的复杂社会。 《倾城之恋》的题目本身似乎在嘲讽古代女人可以倾城倾国的神话，并将现实中女性的处境作了精细摹描，确乎体现着某种反高潮的意味。 小说的情节似乎一再高潮迭起，但又一次次及时地将这高潮予以凡俗化、平庸化。
张爱玲小说中的悲剧意识根源于她对女性生存困境的清醒认识和深刻体悟，同时她也看到了女性苦苦挣扎的无奈与痛苦。 而《倾城之恋》向读者展现了一幅关于女性生存的悲凉画卷。 在封建专制以男权为中心的社会里，女性始终处于弱势地位，没有所谓的公平可言，她们始终扮演着依附者的角色，只能一味服从与执行，她们是时代的牺牲者和受害者。 张爱玲在《倾城之恋》中用她独特的视角展示了旧时代里女性的生存困境。 白流苏与范柳原，一个是传统世家婚姻失败的女性，一个是醉生于烟柳粉巷的新派公子，以流苏妹妹白宝络的相亲为契机第一次产生交集。
白流苏在处心积虑寻求第二次婚姻的过程中，想尽办法，做了一切努力，换来的也是失望。 在一次次精明的算计中，她并没有得到一直期待的名分。 然而面对世人的白眼与生存压力，她最终选择了妥协，她做了范柳原的情人。 若不是因为一场战争，范柳原也许不会和白流苏结婚，如果没有香港的沦陷，没有成千上万人的死去，没有成千上万人的痛苦，等待她的也许是妥协。 尽管她是幸运的，得到了自己想要的，成为了范柳原的妻子，但这并不意味着消解了她在艰难“求嫁”这一过程中的悲剧色彩，反而带给人无限的悲凉。 《倾城之恋》透出的悲凉意味，是张爱玲对现实社会以及人生的深刻思考，更多的是看懂世事的透彻醒悟。
张爱玲以一个作家的诚实内心来接受也许不过是作为“宣传”的革命话语，注定了她日后加倍的失望以及因失望而来的弃绝。 同时她总是以自我的理解来落实与改写本来空洞的政治话语，也必将无法为时代满意和接纳。 《半生缘》删除了一切有关革命和个体改造的话语后，只剩下了人原始的那点感情——情欲。 情欲描写引人注目地成为主角，使小说结束在情欲的黑暗和可怕的可能里。 叔惠和世钧夫妇再度重逢，时间由“解放后”置换成了“战后”这个更西方化的用词。 《十八春》写世钧夫妇接叔惠是在车站，“解放后的车站也换了一种新气象，不像从前那种混乱的情形”。
第二天他们出去，旁人叫“范太太”时，流苏脸色难看，只有柳原叫她不要枉担了这个名号。 流苏想道，他使她没法可证明他们没有发生关系，除了做他的情妇之外没有第二条路。 回到家中的流苏，始终存有一丝期望，因此她无论如何得忍些时。
- 这个过程不是已经实现的，而是半真半假、半虚半实的，它可以想像、可以推理。
- 王娇蕊为了爱情奋不顾身，与丈夫离婚，不顾世俗的眼光和内心遭受的谴责，这些努力都被佟振保无情地拒之门外。
- 他逐渐建立起了一个统一的自我形象，他的自我认知也得到了进一步发展。
- 她笔锋一转，让这场争吵引发的交织的误会成为曼桢悲惨人生的开端。
- 《半生缘》和《普汉先生》有一个共通点，即“门第观念”对青年男女爱情的束缚。
5岁入私塾受教，1931年入读上海圣玛利亚女校，1939年考入香港大学文科，太平洋战争爆发后返回上海。 1943年发表小说《第一炉香》《第二炉香》，一举成名。 1955年离开香港去美国，1995年9月逝于洛杉矶。 主要作品有长篇小说《半生缘》《小团圆》，中短篇小说《金锁记》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》《对照记》《异乡记》等。 主要作品有长篇小说《半生缘》《小团圆》，中短篇小说《金锁记》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》《对照记》《重访边城》等。
该小说以沈世钧与顾曼桢的情感悲欢离合为轴心，讲述了都市中沈世钧、顾曼桢、许叔惠、石翠芝等青年男女于乱世中阴差阳错的爱情悲剧。 小说展示了女性视角下对人生、爱情婚姻的选择，体现了女性在困境中的生存状态与生命意志，以及作者对于各个人物深切的关照。 《爱情废柴》吉他谱_周杰伦_C调原版弹唱六线谱_高清图片谱分享，《爱情废柴》是由周杰伦演唱的一首歌曲，由周杰伦作词、作曲并演唱，周式失恋废柴情歌，用耍赖打败爱情的失败。 能当英雄，谁要当废柴，但是爱情总不给人选择的机会，往往措手不及的误解与错过，就成了爱情里的废柴，搞不懂下一步该怎么办。 前奏听似浪漫情怀的弦乐，场面却是被爱打败的狼狈画面，周杰伦直白又直击人心痛处的歌词，令人心有戚戚焉，充满共鸣。 张爱玲（1920—1995），中国现代作家，原名张煐。
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