由廣重創作的《名所江戶百景》描繪了江戶在不同季節的風景名勝，堪稱是名所繪中完成度最高的作品。 池田芙美 Ikeda Fumi 生於福岡縣，三得利美術館學藝員。 主要論文有〈英一蝶《四季日待圖卷》釋義〉（《風俗繪畫的文化學II》，思文閣出版）。
希望出版社能夠繼續出版類似的書籍，如東海道五十三驛站，以及葛飾北齋的相關作品。 起源於17世紀的浮世繪，是一種描寫江戶時期生活的藝術形式，展現當時風俗民情的社會百態。 書籍專頁：設計的手感 《R25》《TRANSIT》的設計師尾原史和， 廣重tokyo名所江戶百景：與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝 透過裁切、觸感、色彩、圖形、字形、留白與餘韻， 摸索存在書頁之中的另一個「世界」。 擔任《R25》、《TRANSIT》等知名雜誌設計的平面設計師：尾原史和，將大部分的精神與創意投注於書籍設計之上，二十多歲時就已在東京雜誌設計圈中打響名號，之後更創立SOUP DESIGN、PLANCTON，並擔任多本雜誌和書籍的設計師及藝術總監。
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然而他所描繪的江戶卻是如此愜意優美，不但沒有表現出逆境，更能透過觀察風景中的人物找到幾分樂趣。 廣重tokyo名所江戶百景：與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝 ，不論是船上只有剪影的藝伎、與小狗玩耍的孩童還是高掛空中的風箏，每一幅景色與人物都有獨自的寓意，成為作品最耐人尋味之處。 歌川廣重自十五歲開始師從歌川豐廣學習浮世繪，很快就成為當時受歡迎的繪師。
起源於17世紀的浮世繪是足以代表日本傳統藝術文化的繪畫形式，舉凡人物、風景、歷史和戲劇，人世間的生活百態都可以是浮世繪的表現題材。 【記錄幕末風景的代表性繪師——歌川廣重】 出生於消防世家的歌川廣重（1797－1858）於15歲時開始學習繪畫，擅於寫生的他在作品中除了風景，也記錄下百姓的日常生活，並善用多種技巧呈現鮮明的季節變換，讓人彷彿穿越時空，身歷其境。 描寫了東海道（連通江戶與京都的主要幹道）沿途宿場（類似驛站）風景的《東海道五拾三次之內》系列堪稱其不朽名作，《名所江戶百景》則是廣重晚年剃髮出家後另一創作巔峰，在民眾間廣受好評，是當時與葛飾北齋（1760－1849）齊名的風景版畫大師。
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作者不仅对120副画作逐页尽数展示，而且对每一副作品都详细介绍了技法特点和欣赏的重点，更难能可贵的是在地图上标记出画中景物的位置，辅以今日同一位置的照片以作对比，不禁让人生出物是人非事事休的慨叹。 广重这一时期的作品笔触细腻，构图巧妙，内容丰富，色彩炫丽，利用雨、雪等自然天气与奔跑的行人、射出的箭、飞翔的鹰等讲故事，动态、冲突、和谐跃然纸上。 歌川國芳是江戶風華中，下港女子最喜愛的展區，前面四組的展場設計以秀麗的手法呈現浮世繪作品，但歌川國芳的展區是截然不同的豪氣，作品《通俗水滸傳豪傑百八人》中鮮明色彩的個性人物頂天立地。
- 2004年他將過去十年的創作，集結出版了圖文書《Bubble Love》，以此告別第一個十年，並踏入另一個十年的創作。
- 哥川廣重是日本浮世繪版畫重要人物之一，這一本《名所江戶百景》每一張圖附上詳細的解說以及現今位置參照，若對經常旅行日本或對日本熟悉的人，閱讀起來會很有趣。
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- 而群集之地流行通俗的「歌舞伎」，則是東洲齋寫樂擅長的「役者繪」領域，將演員在舞台上誇張的神情描繪在畫作中，運用高度洗練的線條，傳達演員高冷、錯愕衝突的面貌，但東洲齋寫樂活躍期間極短，缺乏確切的歷史紀錄，為他的身份增添許多神秘感。
- 池田芙美 Ikeda Fumi 生於福岡縣，三得利美術館學藝員。
- 旅行與藝術外稿，人文攝影、導覽講座，城市觀點與論述，歡迎分享。
著有《臺北老屋三生事》、《台北慢步》、《台北咖啡印象》、《我的書店時光》等。 旅行與藝術外稿，人文攝影、導覽講座，城市觀點與論述，歡迎分享。 目前擔任青田七六文化長職務，舉辦台北市內各類的導覽活動。 玉川上水的開發起源於 1652 年底，當時因江戶的飲用水不足，便決定從多摩川上游取水，直到今天仍有部分水道設施為東京都水道局所利用。 而圖中所繪的這段玉川堤就位於今日的新宿御苑旁，為了將玉川上水的歷史價值傳承下去，也在幾年前修整完成了「玉川上水・内藤新宿分水散歩道」，全長約 540 公尺，是十分適合散步的所在。 「名所繪」是浮世繪的一種題材表現，最先是在十九世紀初，因為葛飾北齋的名作《富嶽三十六景》而開始盛行，不僅滿足了當時與遊山玩水無緣的百姓對名山秀水的憧憬，也有像是旅遊導覽的功用而廣受歡迎。
廣重tokyo名所江戶百景：與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝: 藝術/遠足文化-小池滿紀子-廣重TOKYO名所江戶百景 與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝(歌川廣重)
在東海道五十三次的作品系列，他善用寫生筆法，加入寓人手法，把各種從事活動的小人物都融入他的畫中。 Udn買東西購物中心提供80萬以上商品，3C家電、時尚流行、居家生活，破盤特價優惠，更有購物金消費回饋、信用卡分期0利率、免運費、退貨免費收件等服務，24HR快速到貨讓您輕鬆享受購物樂趣。 使用 udn買東西 APP下單，將無法獲得點數回饋。
起家厝是瀨戶內國際藝術祭，擅長企劃形式的主題性旅遊、亂闖當地的庶民小吃、體驗地方風土民情，以真誠、溫暖但不獵奇的角度，拿著一臺三手的富士相機趴趴走，邊書寫地方旅途的真實樣貌。 有路用的遊記的「路」是 A 點到 B 點搭建的橋樑，用不一樣的方式去認識更多地方；不僅是實際的地方旅行，也透過閱讀的漫遊、電影的神遊，各種遊覽世界的方式，擁抱好奇心。 面對幕末清肅禁止演員、藝伎繪的出版限制，歌川國芳用了許多趣味法手法避嫌，像是下幅就是運用貓的擬人畫法，呈現到吉原尋歡作樂的蠢蠢躁動；歌川國芳是名符其實的貓奴，許多作品都有貓的身影。
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企畫《名所江戶百景》系列的其實是當時活躍的一間出版發行商「魚屋榮吉」，位於系列作品左下角的「魚榮」刻印就是他們的標誌。 《名所江戶百景》在 1856 年初開始發行，到隔年就已發行了 108 張圖，且博得大家好評。 一九七四年生，畢業於日本愛知縣立藝術大學，主修多媒體設計；作品曾獲選為愛知縣長久手町文化之家舞臺布幔。
大部分作品都被介绍到了技法，非常有助于理解画面——否则我无法欣赏到云母摺等等之美。 全书采用初摺木刻版画，对比之下确实比后摺要优质很多：空气透视法的差异以及雨丝是否用贝壳制胡粉绘出都直接影响视觉观感。 印刷不太好，画面色彩重的地方印刷得比较浮，丢失了细节。 但这本画册好在对每一幅画都作了讲解，还列出了画中景的实地拍摄图，这对了解浮世绘是很有帮助的。
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《北齋漫畫》被法國畫家布拉克蒙發掘其魅力，並在歐洲大力推廣，掀起了日本主義風潮，在西方社會造成轟動，莫內、竇加、梵谷都為此癡迷，在梵谷不少畫中都能透過構圖和筆觸發現浮世繪元素的蹤跡，甚至有一說是《星夜》中漩渦狀的星雲是向《神奈川沖浪裏》致敬。 早期的葛飾北齋依然是繪畫美女繪和風俗畫，中年後結合先前浮世繪師的經驗與西方畫元素，《富嶽三十六景》其實不止三十六幅，但因公布後，讓大家看到浮世繪的可能性，開展出以風景為題材的《名所繪》的局面。 在1830年代，他開始畫更多各式各樣的自然風景，在當時的江戶興起一股遊賞風氣，可能跟當時政治背景相關，因為文人在仕途上的不得意，所以文人們開始會到寺廟/茶舍進行參拜。 每當身處困境、猶豫不決的時候，我就想到這句話，我總是對自己說，沒有什麼能讓我與建築的靈魂和其內在的本質背道而馳，這才是最重要的。
◆收錄江戶各地季節美景的《名所江戶百景》系列 由廣重創作的《名所江戶百景》描繪了江戶在不同季節的風景名勝，堪稱是名所繪中完成度最高的作品。 變化多端的視角與遠近景的極端取捨在視覺上帶來全新的體驗，同時活用多種木版印刷技法，營造出光影甚至是凹凸變化，讓畫面更顯生動，令人不禁讚嘆製作者的巧思。 【透過遊覽紙上名勝，輕鬆探索浮世繪的奧妙】 ◆品味平易近人卻匠心獨具的浮世繪藝術 起源於17世紀的浮世繪是足以代表日本傳統藝術文化的繪畫形式，舉凡人物、風景、歷史和戲劇，人世間的生活百態都可以是浮世繪的表現題材。 由於可以大量印刷而在大眾間迅速普及，並於江戶時代迎來鼎盛期。 其中在19世紀初以葛飾北齋的名作《富嶽三十六景》為首開始盛行稱為「名所繪」的風景畫形式，不僅滿足了當時與遊山玩水無緣的百姓對名山秀水的憧憬，也作為一種旅遊導覽而廣受歡迎。 浮世繪鮮活、不受拘束又極具感染力的藝術風格，甚至遠渡重洋引起不少西方畫家與藝術愛好者的熱烈追捧；其製作工藝之精，表現範圍之廣，至今仍值得人們去細細琢磨。
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而群集之地流行通俗的「歌舞伎」，則是東洲齋寫樂擅長的「役者繪」領域，將演員在舞台上誇張的神情描繪在畫作中，運用高度洗練的線條，傳達演員高冷、錯愕衝突的面貌，但東洲齋寫樂活躍期間極短，缺乏確切的歷史紀錄，為他的身份增添許多神秘感。 浮世繪最初展示的歌舞伎的演員、藝妓等娛樂產業的人士，展場第一區的喜多川歌麿，擅於美女繪，是「大首繪」創始者，人物頭像佔據整體畫面較大的空間，以細緻的筆觸烘托出美人神情，再以周圍裝飾、身著服飾與姿態的擺動突出形象。 ※「書中技巧經新手試畫證明『確實能成功畫出』」※ 廣重tokyo名所江戶百景：與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝 廣重tokyo名所江戶百景：與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝 建傑老師多年教學心得總整理， 以「學習者需求角度出發」， 讓你「一看就懂」，「一畫就上手」， 入門、進階都合用， 輕鬆畫出心中想像與實景描繪。
《名所江戶百景》是他生涯晚期的名作，描繪了江戶在不同季節的風景名勝，變化多端的視角與遠近景的極端取捨在視覺上帶來全新的體驗；他同時活用多種木版印刷技法，營造出光影甚至是凹凸變化，讓畫面更顯生動。 廣重tokyo名所江戶百景：與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝 不論是船上只有剪影的藝伎、與小狗玩耍的孩童還是高掛空中的風箏，每一幅景色與人物都有獨自的寓意，成為作品最耐人尋味之處。 書中除了帶領讀者欣賞廣重的構圖和色彩細節，也解說與景物相關的由來典故，並將這些場所按照地區分類，搭配現代地圖及照片，以便讀者實際前往探訪至今留存在東京某處的江戶遺址，進而發現人們熟悉的「TOKYO」與眾不同的一面。 我們都曾經長久凝視一張莫名的圖片，它橫亙在我們和世界之間，截斷時間和空間，卻展示著另一個宇宙。
