“故國神遊”，是說三國赤壁之戰和那些歷史人物，引起了自己許多感想──好象自己的靈魂向遠古遊歷了一番。 由於自作多情，難免要早生華髮（花白的頭髮），所以只好自我嘲笑一番了。 在這裡，作者對自己無從建立功業，年紀又大了──對比起周瑜破曹時只有三十四歲，仍然只在赤壁磯頭懷古高歌，不能不很有感慨了。 他一下筆就高視闊步，氣勢渾雄：”大江東去，浪淘盡、千古風流人物”──細想萬千年來，歷史上出現過多少英雄人物，他們何嘗不煌赫一時，儼然是時代的驕子。 誰不讚嘆他們的豪傑風流，誰不仰望他們的姿容風采！
“西邊”一詞，點明方位，有親臨其境的真實感。 “人道是”三字，借人們的傳說加以證實，深化“懷古”的感情色彩，使人倍感親切。 大江東去歌詞 “三國周郎赤壁”，由時代、人物、地點三個不同性質的名詞，組成一幅歷史風雲的畫卷，將“赤壁之戰”的圖景呈現於讀者的面前。
與《花間詞》中”花落子規啼，綠窗殘夢迷”的幽約詞境相比，蘇軾詞的逸懷浩氣、舉首高歌，無疑是為我們開拓了一個新的世界。 他的那些”似詩”的小詞、”句讀不葺之詩”，儘管在當世備受爭議，但如此高遠的氣象、如此開闊的境界、如此曠達的風格，畢竟是此前罕以見到的。 即此我們也可估量到蘇軾這一類詞在詞史上的重要地位。
- 正如他在《西江月》詞中所說的那樣：”世事一場大夢，人生幾度秋涼。”消極悲觀不是人生的真諦，超脫飛揚才是生命的壯歌。
- 蘇東坡也寫過“赤壁懷古”，用的是《念奴嬌》詞牌，起首就寫道：“大江東去，浪淘盡、千古風流人物。
- 但更重要的是作者一開頭就抓住歷史發展的規律，高度凝鍊地寫出歷史人物在歷史長河中所處的地位，真是”高屋建瓴”，先聲奪人。
- 對也罷，錯也罷；成也好，敗也好，功名，事業，一轉眼的工夫就隨著江水流逝，煙消雲滅，不見蹤影。
- 這首歌於2014年1月18日發表。
- 2015年5月10日，在央視電視劇頻道開播。
《念奴嬌》是蘇軾貶官黃州後的作品。 蘇軾21歲中進士，30歲以前絕大部分時間過著書房生活，仕途坎坷，隨著北宋政治風浪，几上幾下。 43歲（元豐二年）時因作詩諷刺新法，被捕下獄，出獄後貶官為黃州團練副使。 大江東去歌詞 通過對詞、曲作者的創作背景和創作手法的分析，可以幫助演唱者對歌曲《大江東去》的意境正確理解和掌握,更好地完成對歌曲的二度創作,體現歌曲的社會文化價值。 古詩詞以“問月”起筆，以蘇軾為例，就有其《水調歌頭》“明月幾時有？
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“一時多少豪傑”則又由景物過渡到人事。 周郎：指三國時吳國名將周瑜，字公瑾，少年得志，二十四為中郎將，掌管東吳重兵，吳中皆呼為“周郎”。 歇後語是漢語中一種不可多得，獨樹一幟的特殊語言形式，既短小風趣，又生動形象，具有獨特的文學藝術表現力，且能給人以比較深刻的思考和啟… 碧波之上，有人操櫓以伏洪波，有人執戈以衛生死。 年輕的馬歡費信，斡旋於海島方言之中；虔誠的無名老者，在船艙一隅，杯水浮針，定乾坤術數，導引沉浮。
從全詞看，基調慷慨悲壯，意味無窮，令人讀來蕩氣回腸，不由得在心頭憑添萬千感慨。 在讓讀者感受蒼涼悲壯的同時，這首詞又營造出一種淡泊寧靜的氣氛，並且折射出高遠的意境和深邃的人生哲理。 作者嘗試在歷史長河的奔騰與沉淀中探索永恆的價值，在成敗得失之間尋找深刻的人生哲理，有歷史興衰之感，更有人生沉浮之慨，體現出一種高潔的情操、曠達的胸懷。
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仕路蹭蹬，壯懷莫酬，使詞人過早地自感蒼老，這同年華方盛即卓有建樹的周瑜適成對照。 然而人生短暫，不必讓種種“閒愁”縈迴於心，還不如放眼大江、舉酒賞月。 “一尊還酹江月”，玩味著這言近意遠的詩句，一位襟懷超曠、識度明達、善於自解自慰的詩人，仿佛就浮現在讀者眼前。 詞的收尾，感情激流忽作一跌宕，猶如在高原闊野中奔涌的江水，偶遇坎谷，略作迴旋，隨即繼續流向曠遠的前方。
“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。 “小喬初嫁了”，這句寫入詞中非等閒筆墨。 “小喬”，是喬玄的小女，是當時有名的美人。 周郎與她結婚是在建安三年（公元198年），到赤壁之戰的時候，他倆成為夫婦已經10年了。
大江東去歌詞: 作品賞析
是悲哀，也是一種通脫，通古今而觀之的氣度。 這首詞是公元1082年（宋神宗元豐五年）蘇軾謫居黃州時所寫，當時作者四十七歲，因“烏台詩案”被貶黃州已兩年余。 蘇軾由於詩文諷喻新法，為新派官僚羅織論罪而被貶，心中有無盡的憂愁無從述說，於是四處遊山玩水以放鬆情緒。 正巧來到黃州城外的赤壁（鼻）磯，此處壯麗的風景使作者感觸良多，更是讓作者在追憶當年三國時期周瑜無限風光的同時也感嘆時光易逝，因寫下此詞。
“談笑間、檣櫓灰飛煙滅”，抓住了火攻水戰的特點，精切地概括了整個戰爭的勝利場景。 據《三國志》引《江表傳》，當時周瑜指揮吳軍用輕便戰艦，裝滿燥荻枯柴，浸以魚油，詐稱請降，駛向曹軍，一時間“火烈風猛，往船如箭，飛埃絕爛，燒盡北船。 ”詞中只用“灰飛煙滅”四字，就將曹軍的慘敗情景形容殆盡。 可以想見，在滾滾奔流的大江之上，一位卓異不凡的青年將軍周瑜，談笑自若地指揮水軍，抗禦橫江而來不可一世的強敵，使對方的萬艘舳艫，頓時化為灰燼，這是何等的氣勢。
”楊慎並非有意給三國的故事寫開場白，可是說到無情歷史和千古英雄的時候竟然產生不謀而合的感觸。 即使明代的楊慎受到宋代蘇軾的影響，那也一定是懷著深深的同感，不僅限于字句修辭的模仿。 “故國神遊，多情應笑我，早生華髮”──從這裡就轉入對個人身世的感慨。
大江東去歌詞: 創作背景
一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。 著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。 大江東去歌詞 詞中所描繪的“亂石”、“驚濤”的赤壁景色，“雄姿英發”的周郎形象，相映生輝，各臻其妙，為歷代讀者所傳誦。 詞壇的新天地就是通過這些創作實踐，逐步發展並且擴大其領域的。
在這凝固地歷史畫面上，白發的漁夫、悠然的樵漢，意趣盎然于秋月春風。 江渚就是江灣，是風平浪靜的休閒之所。 一個“慣”字讓人感到些許莫名的孤獨與蒼涼。
上片詠赤壁，下片懷周瑜，最後以自身感慨作結。 起筆高唱入雲，氣勢足與“黃河之水天上來”相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時間上都得到極度拓展。 江山、歷史、人物一齊湧出，以萬古心胸引出懷古思緒。 接著借“人道是”疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤。 “亂石崩雲” 三句正面寫赤壁景色， 大江東去歌詞 驚心駭目。 詞中把眼前的亂山大江寫得雄奇險峻，渲染出古戰場的氣氛和聲勢。
本詞通過對月夜江上壯美景色的描繪，借對古代戰場的憑弔和對風流人物才略、氣度、功業的追念，曲折地表達了自己懷才不遇、功業未就、老大未成的憂憤心情。 上闋以描寫赤壁磯風起浪涌的自然風景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。 大江東去歌詞 千古風流人物既被大浪淘盡，則一己之微豈不可悲？
鋼琴伴奏跌宕起伏，貼切地體現了原詞豪放的氣概與情調。 演唱時要把握住英雄的豪邁胸懷，唱出樂句中的大線條，不要在休止符處斷掉氣息失去樂意。 用紮實積極的氣息支持，打開共鳴腔，使聲音飽滿有力;吐字要清晰準確，字頭要清楚，字腹要飽滿，字尾要收好。
- 江上白發漁翁，早已習于四時的變化，和朋友難得見了面，痛快的暢飲一杯酒，古往今來的紛紛擾擾，都成為下酒閒談的材料。
- 然而蘇軾卻另有心得：既然千古風流人物也難免如此，那么一己之榮辱窮達復何足悲嘆！
- “一尊還酹江月”，玩味著這言近意遠的詩句，一位襟懷超曠、識度明達、善於自解自慰的詩人，仿佛就浮現在讀者眼前。
- 第二句寫濤，不但寫出了波濤粗野凶暴的性格，而且還描述了急流澎湃的氣勢，同時仿佛可以聽到狂濤拍岸的吼聲，看到它不可阻擋的威力。
- 歇後語是漢語中一種不可多得，獨樹一幟的特殊語言形式，既短小風趣，又生動形象，具有獨特的文學藝術表現力，且能給人以比較深刻的思考和啟…
- 此詞自問世後，經歷了兩種截然不同的命運，譽之者如胡仔《苕溪漁隱叢話》稱其”語意高妙，真古今絕唱”。
- 全曲依據原詞上下兩闋的格式分為兩大部分，也可以看作是一個帶尾聲的二部曲式。
幸虧有朋自遠方來的喜悅，酒逢知己，使這份孤獨與蒼涼有了一份慰藉。 “濁酒”似乎顯現出主人與來客友誼的高淡平和，其意本不在酒。 古往今來，世事變遷，即使是那些名垂千古的豐功偉績也算得了什麽。 隻不過是人們茶餘飯後的談資，且談且笑，痛快淋漓。 滾滾長江，洶涌東逝，不可拒，不可留。 浪花飛濺，千古英雄在個中湮沒不聞。
大江東去歌詞: 我們會努力追歌，追到了將盡快上架，謝謝你的等待
這是歷史與現狀，理想與實際經過尖銳的衝突之後在作者心理上的一種反映，這種感情跌宕，更使讀者感到真實，從某種意義上說，更能引起讀者的思考。 這首詞是蘇軾47歲謫居黃州游赤壁時寫的。 通過對赤壁的雄奇景色的描寫，表現了詩人對三國的周瑜談笑破敵的英雄業績的嚮往，抒發了詩人憑弔古蹟而引起的自己功業無成而白髮已生的感慨。 請看，在”公瑾當年”後面忽然接上”小喬初嫁了”，然後再補上”雄姿英發”，真像在兩座懸崖之間，橫架一道獨木小橋，是險絕的事，又是使人嘆絕的事。
“強虜”，指曹操的軍隊，含有貶義。 “灰飛煙滅”，火燒赤壁的情景和曹操覆滅的慘象逼真地再現出來了，給讀者留下難忘的印象。 《念奴嬌》一詞在寫作方法上的主要特點是結合寫景和懷古來抒發感情。 如上半闋對赤壁的描寫和讚美，寓情於景，情景交融。 下半闋刻畫周瑜形象傾注了作者對歷史英雄的敬仰。 最後借“一樽還酹江月”表達自己的感慨。
”我欲從公“三句則語意更加決絕，欲與蘇軾仙去，消極出世的思想更加表露無疑。 但卻難尋仙過，只有寄情于玉簫罷了，故有”三山安在“句結尾。 他的千古名作《念奴嬌》以凌厲無比的詞筆，描繪江濤，壯美無比。 是他謫居黃州（今湖北黃岡），夜游黃州城外的赤壁（即亦鼻磯）后寫下的。 本詞作者趙秉文是金朝著名詞人，蘇軾的詞對他有極深影響，他也極敬慕蘇軾。
曹操眼看大勢不妙，趕忙逃跑，而孫權和劉備也各自保住了江山。 居然 中文新詞比原來英文版，更深入人心。 司徒明 也是一位 編劇，主要作品 有《杏花溪之戀》等。 “浪淘盡”──真是既有形象，更能傳神。
《念奴嬌》中的周瑜形象為何與《三國演義》中的大不相同？ 這是《三國演義》的作者羅貫中為了美化諸葛亮而貶低周瑜嚴重扭曲歷史造成的。 上片重在寫景，將時間與空間的距離緊縮集中到三國時代的風雲人物身上。 但蘇軾在眾多的三國人物中，尤其嚮往那智破強敵的周瑜，故下片由“遙想”領起五句，集中腕力塑造青年將領周瑜的形象。
周瑜破曹之時年方三十四歲，而蘇軾寫作此詞時年已四十七歲。 孔子曾說：”四十五十而無聞焉，斯亦不足畏也已。”蘇軾從周瑜的年輕有為，聯想到自己坎坷不遇，故有”多情應笑我”之句，語似輕淡，意卻沉鬱。 大江東去歌詞 但蘇軾畢竟是蘇軾，他不是一介悲悲戚戚的寒儒，而是參破世間寵辱的智者。
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感悟生命的本質不一定要自己經歷痛徹入骨、心力交瘁的苦難，借鏡別人的人生感悟有時候也會使人們豁然開朗。 歷史固然是一面鏡子，倘若沒有豐富的甚至是痛苦的殘酷的人生體驗，那面鏡子隻是形同虛設，最多也隻是熱鬧好看而已。 正因為楊慎的人生感受太多太深，他才能看穿世事，把這番人生哲理娓娓道來，令無數讀者產生心有戚戚的感覺。
對於周瑜，蘇軾特別激賞他少年功名，英氣勃勃。 大江東去歌詞 “小喬初嫁”看似閒筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠在赤壁之戰前十年。 特意插入這一句，更顯得周瑜少年英俊 ，春風得意。
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