也可以說用其他的方面更完善詮釋這一個現象的發生。 （新聞連結，聯合報七月報導）（聯合晚報去年六月報導）現在店家從原本的四千家，驟減到了一千家，理由絕對不是以上這幾項這麼簡單而已。 香港漫畫行業直走下坡，除了因為租金高、工時長、網上盜版盛行外，還與日本行業的生態改變有關。 阿能指從前漫畫進度比動畫快，例如出了十期漫畫才會開始出動畫，但現在漫畫出了一兩期就已經動畫化，一季13集，進度超前，把漫畫還未繪於紙上的構思都已用上，到動畫完結，熱情冷卻，亦難再有心機追看未完的漫畫，「個個都字幕組（翻譯日文動畫的網民），走去睇有聲有畫，快過佢」。 小說出租店 重要聲明：本網站是以即時上傳內容的方式運作，對所有內容的真實性、完整性及立場等，不負任何法律責任。
蕭雄淋：承上一問題的邏輯一樣，出版公司有製作電子書的權利，同時販賣閱讀載具，機器具有發聲朗讀電子書的功能，而且將電子書載入載具，此種情形形同出版公司在製作「有聲書」，依據著作權法第 37 條第 1 項規定，可能構成出版公司逾越授權範圍的違法。 不過若載具非出版該電子書的 A 公司所販售，而是專門販賣電子書載具的公司所販售，是消費者自己將電子書載入獨立的載具，則使原來電子書成為有聲書的行為人是消費者，與 A 公司無關。 蕭雄淋：A 公司經過甲、乙兩人的授權後，A 公司就有聲書本身擁有錄音著作的著作權。 此時，若第三人 B 公司盜版A公司的有聲書，B 公司同時侵害甲的文字著作改作權及散布權，也侵害乙的語言著作重製權及散布權，更侵害了 A 公司錄音著作的重製權及散布權。 如果取得文字著作的授權，有地域限制的話（如限於臺灣地區），作成的有聲書若包含網路的下載或網路閱聽的形式，出版公司應注意在網路要鎖地區，不能在全世界公開傳輸。
【名叫海賊的男人】 日本首相安倍晉三盛讚，經濟歷史小說最高傑作！ 劇情簡介電影新版《牠》，由《母侵》安迪馬希提執導，比爾史柯斯嘉主演新一代恐怖小丑。 著作財產權人就其著作原件或重製物享有散布權及出租權，此為著作權法賦予著作人著作財產權之基本「原則」，只有在著作權法所定之「例外」之情形，始限制其散布權或出租權之行使，「第一次銷售原則」或「耗盡原則」即為此所稱之例外。
以及第60條有提到合法著作重製物之所有人….應當指創作者本人或經授權合法擁有該著作權者而言，並非你拿著正本就可以任意”重製”，我認為：非著作權人，本來就不可以進行重製，只是某些情況法律有規定情況下就可以重製，比如因絕版而重製永久保存。 至於2選項，比較麻煩些，不要說小吃店，連開客運的司機先生，現在都不太敢：播放音樂！ 老闆未經著作權人同意將買來的音樂光碟出租他人，以營利為目的，的確是不妥當。
這一兩年媒體經常性的報導，租書店倒閉的新聞，多不勝數，相信各位也看過很多才是。 第一，油電雙漲、房租漲，或是環境不佳等等的理由。 小說出租店 第二，網路盜版，智慧型手機的普及化等等的，諸如此類的理由。 其實我認為，最重要的關鍵理由、事情的核心，媒體其實都沒有提到，或者是說不了解這樣的一個情況。
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當然，如果授權合約上另有有聲書的版稅結算條款，則仍然可以將出版或數位出版解釋為包含有聲書在內。 錄製 小說出租店 Podcast 小說出租店 時想介紹喜愛的書籍內容，怎樣才不會觸法？ 想與同好分享，把自己朗讀書籍的音檔放在網路上供免費下載，會有法律問題嗎？ 本文邀請國內最專業的北辰著作權事務所所長蕭雄淋律師，分享有聲內容的相關法律案例和精彩知識。 小說出租店合法購入原版漫畫，其轉租得適用著作權法第60條第1項合法著作重製物之出租權耗盡規定，至於將自小說出租店租來之漫畫再行轉租，非合法著作重製物之所有人，不合第60條第1項所定「著作原件或其合法著作重製物之所有人」，自不得適用該條文出租該原件或重製物。 這一次日本著作權人與發行出版社爭取到書籍的出租權，下一回合，將是要向公共借閱權再邁進一步，他們已經開始磨刀霍霍了。
網路盜版已經到來了將近十年，從網路開始發展就有類似的東西。 所以說，這不是影響的大主因，直到本文正在編寫的現在，台灣的租書店仍然有一千家之多。 （請參考新聞連結，聯合報七月報導），該文提到，在二零一零年，台灣的租書店甚至有四千家之多。 在深入一點，網路的普及化，二千年，智慧型手機的發明，一九九七年。 說句難聽的，這根本是牽拖之詞，當年我還在讀書的時候，就一堆人拿著索尼愛立信（搞不好現在的孩子已經不知道這是啥牌子）在看.jar檔的盜版小說，還有專用的電子程式呢。
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如果是電子書平台，以真人的聲音讀出電子書，文字和聲音同時呈現，這是「語文著作」和「錄音著作」並陳的多媒體形式。 至於完全以錄影影像形式呈現講話者講話的畫面形式，則屬於「視聽著作」，而不是「錄音著作」或「語文著作」。 日月租書會社於板橋、三重、蘆洲均有分店，為一具規模大坪數之漫畫、DVD連鎖店，室內空間寬廣，藏書量豐富，燈光、動線良好，公司制度化管理，是喜愛閱讀漫畫、小說者的 …
- 所以若出版公司與作者的合約，僅約定授權出版公司「出版」或「數位出版」，而沒有其他約定，則出版公司不得製作有聲出版。
- 還有痛快即是省下非常多的金錢，生活空間，收納管理成本，最重要的是，完全合法。
- 常見的有聲書格式有錄音帶、CD、數位檔（例如MP3）以及 DAISY 格式（又稱數位無障礙資訊系統）。
- 不要把引用該書的內容，使聽眾誤以為是自己的評論。
- 在購物清單確認完畢後，請點選「$結帳」，進入付款流程。
如果取得的是網路形式的有聲書授權，也一樣要考慮授權形式是否很快退流行的問題。 Source：小說借閱榜熱門傳閱書籍首公布 《蘋果日報》副刊的暢銷小說排行榜自2009 年5月2日創立至今，已經有三年多的歷史。 雖然這個榜在參與店家性質、統計方法與 信度方面不乏爭議，但在某個程度上還是呈現了大眾閱讀的片段樣貌，與連鎖書店 文學類排行榜有一定差異，重視市場的報導取向更與傳統副刊側重純 … 既然著作權法第60條第1項明定以「著作原件或其合法著作重製物之『所有人』」為「耗盡原則」之適用客體，並非以「物」為「耗盡原則」之適用客體，自不得擴大解釋，將「占有人」列為得主張「耗盡原則」之人，否則，對著作權人並不公平。 2.查詢其他書單請寄e-mail： ，若能註明小說或漫畫、書名、集數和出版社最好，我們將在兩天之內給予回覆。
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日本在1984年修正著作權法時，於第28條規定，電影片之著作權人享有出租權，而第95條之2及第97條之2規定，日本的表演人及錄音物製作人就其表演與錄音物享有出租權，但在商業性錄音物發行滿一年後，出租業者在出租時祇要付費給表演人及錄音物製作人就可以了。 當時並沒有把書籍的出租也納進來，主要是因為小說出租店對於市場影響不大，但近年情形改變了，小說出租店已經是以企業化聯鎖方式經營，遍布各地，全日本約有250家出租店，在台灣與日本都有相同情形，出租價格便宜的經營手法，有時根本就取代銷售市場。 日本出版社、作家與漫畫家在2003年夏天成立了出租權團體，爭取在著作權法增加賦予書籍享有出租權。 一般出版合約大抵都允許在一定範圍內，授權出版公司在介紹、宣傳該書的目的範圍內，少量利用書籍內容。 所以如果 A 公司介紹或講述該書內容只有部分、少量，應是在作者授權的範圍，或甚至是著作權法第 65 條的合理使用範圍。 小說出租店要付費給著作權人，可能有人會難以接受，但若想到在歐洲國家的「公共借閱權」制度下，連無營利性質的圖書館每年都要編列預算，付費給著作人，則營利性質的出租店當然就更應該付費。
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反之，如果甲及乙對 A 公司的授權是屬於「非專屬授權」（若契約沒有特別標明是「專屬授權」，解釋上屬於「非專屬授權」），則甲、乙及 A 公司，都可以對 B 公司主張侵害，提起民刑事訴訟。 蕭雄淋：作者於創作後，在著作權法上有「著作人格權」和「著作財產權」。 作者的著作人格權有 3 種：1、公開發表權；2、姓名表示權；3、禁止醜化權（著作權法第 15 條至第 17 條）。 北辰法律事務所所長，臺灣知名著作權專業律師、台北大學法律系博碩士班兼任副教授。 曾以內政部法律顧問身分參與多次台美著作權談判，參與著作權法修正工作，並為經濟部智慧財產局著作權法修正諮詢委員會委員、著作權法顧問。 著有《著作權法論》等三十餘本著作權法著作，並著有《絲柏客詩詞集》等五本非法律著作。
以上幾點對於租書店其實是不利的，無法擁有一套長期能租出去的書本（如長期連載的航海王，或是幾套經典老漫畫，如《GTO》、《伊藤潤二短篇集》等）也就是書本的利潤不容易長期營收，租書店必須在短期內就回收成本並且獲取利潤，連帶影響的，還有書本本身的價值，也就是無法擁有保值性。 如果這些東西都發明的這麼早，普及化也是慢慢影響，那到底是什麼東西讓租書店在這兩年迅速沒落？ 也就是，媒體報導的這些現象，其實都不是顯示著租書產業的沒落，而是代表出版界本身的問題，這些問題，可以說影響著租書店根本，存在的基礎。
日本在2004年6月間新修正的著作權法規定，自2005年元月1日開始，書籍的著作權人，如同CD及影片的著作權人一樣，可以對於出租店的經營者收取使用報酬。 漫畫店童書店營業專用的租書軟體，克服老舊DOS、98舊版租書軟體的問題，這套租書軟體,讓您無後物之憂的管理您店內書籍、每日店內來客數、書籍租借書量、新書舊書租租書書量統計、組類統計…等，人事管理、商品買賣管裡記錄報表。 出版社對於這些出租業者，其實也可以有新的戰略思想，因為租書店的數量明顯還是多過於漫畫專賣店，是否有其他的方式可以讓租書店的使用效率達到新高？ 子曰：「名不正，則言不順；言不順則事不成。」是有其意義在的。 弄清楚自己的地位其實有助於省下許多不必要的麻煩，至少在思考的過程中，也可以過濾掉一些比較沒有幫助的選項。 就跟電影院目前所碰到瓶頸一樣，產業得自己找出活路。
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「第一次銷售原則」或「耗盡原則」之適用，究係以「物」為標的，或限於「物」之「所有人」為標的，有政策上之討論空間，惟一旦著作權法已明定，除非修正著作權法，否則不宜超越法律，擴大其適用範圍，以免損害著作財產權人依著作權法所享有之著作權。 1.來信告知長篇漫畫書目的編號是那些，我們就會回信告知計算數量折扣後的總價和付款方式，核對無誤再請您匯款。
日本除了二手書店的低價，對於出版社的新書市場造成價格壓力外，日本人近年來的閱讀習慣的改變，也威脅著權利人的利益。 街頭上常見漫畫出租店，只要點一杯飲料，就可以窩一個半天，瀏覽各種過期或當期的漫畫，有些漫畫書店則是按時計價，每小時付一定費用，就可以看整間漫畫書店的書。 此次立法之後，出版業界開始與出租業者協商使用報酬的收取標準，同時對於書籍出版多久以後才可以進入出租市場，也是爭執點。 出版業界希望新書發行六個月後，才准出租，漫畫則可以縮短為三個月，但出租業者認為這項期間太長了。 熱賣小說或雜誌與一般書籍不同，大多祇有一次閱讀的價值，少有長期保存價值，如果可以用比較便宜的方式租得到，當然就不必花較貴的錢去買一本。 所以小說出租店中的熱賣小說或雜誌，每被出租一本，就表示市場上要少賣一本，國內也有代理日本漫畫書的業者曾要求修法，禁止小說出租店未經授權就出租原版的日本漫畫。
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租書店一口氣租個十本二十本，有歸還時間壓力的拚完每一本，痛快。 還有痛快即是省下非常多的金錢，生活空間，收納管理成本，最重要的是，完全合法。 完全合法，完全合法，完全合法，很重要所以多說三次。 抗藍光，省電，省錢，好收納，好書看到飽，眾多願望一次滿足。 便宜的漫畫(小說，DVD)，省錢，解決收納問題，完全合法。
※付款完成後僅能使用線上書櫃進行閱讀，點擊首頁右上角「書櫃＞書櫃分類＞租書」，即可閱讀您所租閱的書籍。 購買前請以購買當時銷售頁面資料為準自行判斷，該等資訊亦不得作為向第三人為任何主張之依據，包括但不限於：主張市場上有其他更優惠價格之補償或其他請求。 不論何時、何處， 24小時都可以連上亂搭，不用出門只要動動手指就能輕鬆購買或租到喜愛的作品，而租閱期限到期後，系統會自動將租借的書籍歸還，不必像傳統租書店需擔心逾期金的問題。
關於「原則」之「例外」，於適用上必須極為嚴謹，否則將對「原則」產生嚴重破壞。 除了1樓有3面大書牆外，走進2樓，像是走進漫畫出租店一般，滿室的小說與漫畫，藏書之豐富，已非一般提供漫畫的咖啡館可比擬，除了小說與漫畫，這裡也提供DVD租借，並備有視廳室。 ，（若無法即時線上會至現場處理解決，外島費用另計），租書軟體自動備份資料，降低遺失資料的風險，不會造成店內極大的困擾與損失。 小說出租店 2選項，小說出粗店，本就是以出租為營利，故其有授權之所有物皆可不斷的重複出租以為獲利，本題未得所有人的授權即出租，故構成不正當的獲利。 雖其出租物為買來，但因其為出租營利之性質，故應有特別之規定，否則買來之物未經授權皆可不斷出租，對原創作人傷害過大，對出租店來說更是一本萬利，洵屬不合理。
然而若 A 公司是全書有系統地講述或介紹，甚至為營利收費而製作該節目，就不再是原來合約的授權範圍或合理使用範圍，而應取得作者的授權，否則可能侵害作者的改作權（作品的濃縮理論上也是改作的形態）或公開口述權。 而且如果上述盲人單位已經將他人語文著作製作成有聲書，此有聲書尚可在相關盲人單位流用。 蕭雄淋：如上所述，我國著作權法創作者的著作財產權有 11 種：1、重製權；2、公開口述權；3、公開播送權；4、上開上映權；5、公開演出權；6、公開傳輸權；7、公開展示權；8、編輯權；9、改作權；10、散布權；11、出租權（著作權法第 22 條至第 29 條）。 所以圖書館購買正版實體有聲書，得將實體有聲書出借給需要的讀者，無須再取得有聲書的相關著作財產權人的同意。 上述情形，如果 C 公司的行為是在電台播放，則 C 公司侵害的是甲、乙的語文著作（包含文字著作及語言著作），及 A 公司錄音著作的公開播送權。
- 以及第60條有提到合法著作重製物之所有人….應當指創作者本人或經授權合法擁有該著作權者而言，並非你拿著正本就可以任意”重製”，我認為：非著作權人，本來就不可以進行重製，只是某些情況法律有規定情況下就可以重製，比如因絕版而重製永久保存。
- 前面灑灑揚揚地分析了這麼多，簡單而言，現在的租書店如果要生存下去，其中就是得更多元化的經營，也就是所謂的轉型。
- 【名叫海賊的男人】 日本首相安倍晉三盛讚，經濟歷史小說最高傑作！
- 2020 年被稱為臺灣有聲元年，從 Podcast 大爆炸到各界投入製播有聲內容、課程及平台紛紛建置，文化內容策進院本次聚焦世界到臺灣的聲音內容趨勢現況，邀請第一線耕耘聲音內容的不同領域專業人士，進行最前端的分享。
- 如果 A 公司製作的有聲書，是放在網路或手機供人下載或線上收聽，A 公司要取得甲將紙本書或電子書（文字著作）改作成有聲書並就改作物加以重製並公開傳輸的授權，也要取得乙的語言著作（聲音）重製成有聲書（錄音著作）並加以公開傳輸的授權。
- 蕭雄淋：如果 C 公司購買了 A 公司的兒童有聲書，在公共場所播放，除非是不以營利為目的，未對觀眾或聽眾收取費用，也沒有對現場表演者支付報酬，且是非經常性的行為，否則 C 公司應侵害甲及乙的語文著作（包含文字著作及語言著作）的公開口述權。
日本修改著作權法，增訂書籍的出租一定要支付著作權人合理的使用報酬，可以想見會增加小說出租店的經營成本，縱使這項成本轉嫁給消費者，小說出租市場是不是會因此大幅縮減，也要看小說、漫畫、雜誌未來的售價與出租價格關係如何，再由消費者自行決定是租還是買的最有利消費方式。 小說出租店 至於我國是否會參考日本著作權法的發展，賦予電影片及小說、漫畫、雜誌完整的出租權，甚至要引進公共借閱權制度，則要視未來利益團體的角力與立法的考量。 在實務上，漫畫、小說及雜誌的市場不太可能只租不賣，不過，電影片的出租市場就比較特殊。
文章關於資料性的事實，有可能取自網路之部份，但後續詮釋皆為親手親筆親自之心得。 如轉貼未盡告知義務且自稱為原作者，將尋求法律途徑。 小說出租店 不過這幾年的努力漸漸有在慢慢發芽，就希望國人漫畫（男性向）（編按：女性向國人漫畫已經發展得非常成熟，在大陸、東南亞也都有市場），以後能夠成為支撐台灣出版界的一個臂膀。 而港漫則是已經積弱已久，去租書店會去租港漫的人口可以說是少之又少，至於國產漫畫雜誌，大多也以收藏性質居多，我去過的租書店，從來沒有看過《龍少年》、《星少女》等國人雜誌。
如果 C 公司的行為是上傳至網站播放，則 C 公司侵害的是甲、乙的語文著作（包含文字著作及語言著作），及 A 公司錄音著作的重製（上傳時在伺服器多一個備份）及公開傳輸權（在網路供人閱聽）。 假設 小說出租店 A 公司計劃製作有聲書，只是單純將甲創作的紙本書或電子書，找講者乙讀出來，作成實體有聲書，如 CD 或其他有聲載具上販賣，則 A 公司要取得甲將紙本書或電子書（文字著作）改作成有聲書並加以散布的授權，也要取得乙的語言著作（聲音）重製成有聲書（錄音著作）重製並加以散布的授權。 作者的著作財產權有 11 種：1、重製權；2、公開口述權；3、公開播送權；4、公開上映權；5、公開演出權；6、公開傳輸權；7、公開展示權；8、編輯權；9、改作權；10、散布權；11、出租權（著作權法第 22 條至第 29 條）。 蕭雄淋：有聲書是指用聲音作為媒介而表達作品內容的創作。 常見的有聲書格式有錄音帶、CD、數位檔（例如MP3）以及 DAISY 格式（又稱數位無障礙資訊系統）。 有聲書有的以實體媒介形式呈現，有的直接以數位形式供人聽聞或下載。
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