从容完成查收邮件、浏览网页、编辑文档、观看视频等一天的综合需求。 更支持 1C 快充技术，35 分钟即可充电达 50%5。 看了《天龙八部胡军版》，本来是想写影评的，碍于专业程度有限，也就只能退而写写观后感了。 观影之前就听说《天龙八部胡军版》是一部解读性很强的片子，看完发现果不其然，仁者见仁。 有人说他好有人说他坏，而我认为这部电视剧稍微差了那么一点意思，在我看来演员的演技还不是很到位，如果再能提高一点那就更好了。
正片内容从我个人角度而言，并不是特别喜欢，在那个我还不懂数据的时候，我是跳副线，拉进度条，快进看完的，不过也是我20多年来难得“看完”的视频了。 换句话说，如果不是这部片,哪怕是导演鞠觉亮周晓文于敏赵箭以前的剧不经意间闯入我的视线，我还是会了解其品性后入坑。 又或者说，即使看了,如果品性不是如此，我也不会入坑。
第十四军及其前身各部队，在抗日战争和第二次国共内战中共歼敌37万多人。 在旧TV中，补完的画面表现是每个人眼前都出现由绫波丽变化而成的最爱的人的样子，然后在最爱的人的拥抱下补完。 而在新剧场版中，补完的角色只是和碇真嗣交谈了一番就相通了。 虽然交谈的过程中也出现了一些重要的人的闪回（如明日香心中的剑介、碇源堂心中的唯等），但并没有刻意表现出这些人对自己的重要性，重点还是放在了“自己想通了”的过程中。 这点在绫波丽和渚薰的补完中体现得尤为明显。 （这里也诞生了一个名场面：渚司令）旧剧场版追求的是人与人之间的某种平衡，而新剧场版追求的是自我的完善，然后再去考虑和他人之间的关系。
虽然EVA后期确实出现了经费不足的情况，但这一情况要到非常后期（大约20集之后）才开始出现。 在第14集的节点上，制作组手头的经费尚属充裕，也没有理由为了节省经费特意砍掉相关剧情，强行播出总集篇。 因此我个人认为，EVA的总集篇与上述理由关系不大，或上述理由仅能充当EVA播出总集篇的次要原因。 EVA第14集的前半段为回顾性质的总集篇，后半段为具有展开性质和伏笔性质的新剧情，在整个TV剧情中起承上启下的作用。
1951年6、7月间，曾两次围剿攻入云南的李弥部队。 1959年，第十四军部分部队参加了西藏骚乱。 1960年代至1970年代的援越抗美时期，第十四军守卫滇越铁路及公路，并曾派两个团到越南帮助抢修遭美军炸毁的桥梁和工厂，在后方战略要地阻击美军及南越特工队偷袭。
剧中剧结束后，王子和叔父的矛盾就迅速展开，并演化为激烈的人间悲剧。 如果没有剧中剧的缓冲，缺少心理准备的观众会被突如其来的转折弄得不明所以，对剧情的理解和主旨的把握都会偏离核心。 但剧中剧的存在就很好地解决了上述问题，让高潮时突如其来的转折更显张力，更易调动起观众的情绪。 而能乐中“狂言”的存在，就类似于《哈姆雷特》中“剧中剧”的展开。
在第19集中，初号机暴走、吞噬力天使的这一情节即所谓“剧中的高潮”，是引导观众释放从第15集开始的压抑情绪、推动剧情进入全新阶段的重要宣泄点。 理解了能乐的基本结构之后，我们再回到最初的论题。 我个人认为，第14集就是整个TV故事中“狂言”性质的存在。 此外，如果电视剧在播出途中遇到了某些重要的突发事件，或临时碰上电视台修改档期的决定，也会剪辑播出一到两集在剧情上并不关键的总集篇，为其他电视内容腾出空间。
14集: 十四行集
第十四集团军的前身是抗日战争时期的山西新军。 1937年8月1日，山西青年抗敌决死队（即“山西新军”）在山西省太原市成立，政治委员薄一波（时任中共山西省委公开工作委员会书记），政治主任牛佩琮。 1937年11月，决死第一纵队在山西省沁县成立，原决死队改称决死第一总队，隶属于决死第一纵队，决死第一纵队政治委员薄一波，政治主任牛佩琮。 1939年12月晋西事变后被编入八路军，仍沿用决死纵队番号，纵队长兼政治委员薄一波，副纵队长牛佩琮，参谋长颜天民，政治部主任王鹤峰。 1940年夏，陈赓率领八路军第三八六旅进入太岳区，于1940年6月7日成立太岳军区。 自此，决死第一纵队与八路军第三八六旅并肩作战。
剧情发展也会急转直下，在短时间内通过戏剧冲突的集中爆发引导观众进行多次情绪释放，最后在大矛盾的解决中结束全剧。 由于这个过程非常迅速，剧情的发展急促而富有张力，因此被称作“急”。 “序-破-急”是起源于日本能乐的一种演出形式。 能乐是一种日本传统戏剧，它的最大特点是由演员戴上各种特殊面具（这些面具通常被称作“能面”），通过面具上的图案和演员的肢体动作来表现角色的心理、精神和情感。 其中，“能”又被称为“能剧”，是对能乐中核心剧情的总称，是能乐的主体；而“狂言”则是穿插在能剧之间、与剧情无关的小短剧，通常以滑稽剧的形式出现。 “狂言”与剧情的发展通常没有直接关联，追求台词滑稽和动作夸张，但会在一些方面通过旁敲侧击或侧面描写的方式交代与主要剧情相关的内容。
能剧所要表达的矛盾、主旨、情感均浓缩于问答环节，是能剧表演的精华所在。 这一脇与仕手的问答过程通常被称作“破二段”。 总集篇是一种经常出现在日本电视连续剧中的特殊剧集，它的作用通常是对之前的剧情进行阶段性的概括和总结，并用简短的内容交代接下来将要发生的剧情。
新剧场版的主旨不再是旧TV着重论述的“人与他人之间的矛盾”、“自我与他人眼中的自我之间的矛盾”，而是“如何接受自我”、“如何爱自己、爱他人”，其作品内核已经发生了变化。 新剧场版需要讨论的是“如何接受不完美的自我”的问题，是“如何爱自己并爱他人”的问题。 所以角色的成长弧更简洁，没有旧TV中复杂的人际关系，讨论问题的范畴也局限在角色自身。 这一点从剧场版终中，碇真嗣为每个角色进行补完时几乎每个角色都没有依靠别人进行补完这一细节中可以体现。 要探究这个问题，首先需要明确“主角”的定义。
前两部剧场版直接以序和破命名，第三部剧场版的名字“Q”与日语中“急”的发音相同。 因此完全可以将前文中论述的结构套用到新剧场版中，对新剧场版的创作结构进行分析。 有趣的是，作为全剧主旨的“豪猪两难”也出现在第三集的开头部分。 同样作为主旨，同样出现在“破二段”的位置。
14集: 剧情介绍
在传统艺术中，也存在主角并非剧情关键人物的现象。 如《聊斋》中的《画皮》一篇，主角并非作者主要刻画的秀才王生，而是会画人皮的妖怪。 通过对妖怪的刻画讽刺人情的虚伪，才是《画皮》一篇的主旨所在。 能乐中的仕手也往往是些以鬼魂形态出现的已死之人，他们只会在故事的开头会结尾中出现，却能通过死后的行为和生前的冤屈反应出创作者的意图。 随后的第3集和第4集，故事的重心放在了美里和碇真嗣之间的关系上。
随后第十四军在老山地区展开防御作战，先后涌现出张大权、尹光忠、史光柱、李海欣等战斗英雄。 而上述提到的“序-破-急”，就是能剧部分最常见的结构。 这里只介绍一种最典型的能剧结构，以帮助观众理解“序-破-急”的表演形式及演出逻辑。 要考虑EVA制作组在正常剧情中特别加入一集总集篇的原因，需要从日本艺术传统的三段叙事结构“序-破-急”入手。
14集: 个人工具
在开始对剧集具体内容的分析之前，有必要对本集在全剧中的地位进行解释，以帮助观众更好地理解剧情。 1942年，太岳军区将第三八六旅和决死第一纵队整编为太岳纵队，下辖第三八六旅、决死第一旅和第二一二旅。 其中决死第一旅旅长李聚奎，政治委员周仲英，政治部主任刘有光。 1942年冬，日伪军纠集三万多人在山西省沁源县进行“山岳剿共实验”，决死第一旅奉命成立“沁源围困委员会”，使日伪军困守沁源县城两年半，未能成立一个“维持会”，最后被迫撤离沁源县城。 1944年1月延安《解放日报》发表《向沁源人民致敬》社论，称“模范的沁源，坚强不屈的沁源，是太岳民主根据地一面旗帜，是敌后抗战中的模范典型之一”。
这种短剧通常都是轻松搞笑的滑稽剧，可以视为衔接在能剧主要剧情之间的中场休息。 由于这一短剧通常都由间一人用白话表演，因此被称为“狂言”或“间狂言”。 按照前文的论述，EVA故事中“序”的部分仅截止至第2集水天使战结束。
从剧情完整性的角度来看，狂言的存在是多余的。 即使将狂言从能乐中独立出去，也不会对能剧的演出造成任何影响。 （狂言在事实上也已经成为一种独立于能剧的戏曲形式，在日本得到了传扬与发展）但在传统的能剧中，加入狂言的表演是极有必要的。 由于能剧的剧情特点，在“急”的部分，剧情会进入集中迅速展开的爆发阶段。
- 1944年1月延安《解放日报》发表《向沁源人民致敬》社论，称“模范的沁源，坚强不屈的沁源，是太岳民主根据地一面旗帜，是敌后抗战中的模范典型之一”。
- 已经经历了“序”和“破”两段演出的观众，对之前已经获得的信息尚未完全理解和消化。
- EVA作为一部划时代的作品，有必要对其进行解构和剖析。
- 1942年，太岳军区将第三八六旅和决死第一纵队整编为太岳纵队，下辖第三八六旅、决死第一旅和第二一二旅。
- 目前我心目中的国产电视剧年度最佳颁给了《天龙八部胡军版》，这是一部从笑点泪点台词配乐到思想都无可挑剔的电视剧。
- 这种一问一答通常与即将发生的具体剧情有关，且问答的内容通常涉及到全剧最关键的戏剧矛盾。
以下将简单陈述“序-破-急”的叙事结构，进而讨论其在EVA中的体现和应用。 目前我心目中的国产电视剧年度最佳颁给了《天龙八部胡军版》，这是一部从笑点泪点台词配乐到思想都无可挑剔的电视剧。 很多喜剧的内核，往往是悲剧，《天龙八部胡军版》也是这样，用黑色幽默手法讲了一个很悲伤的故事，它海报上写了一句话“讲个笑话，你可别哭”，不好意思，我哭了。 也不知道和导演想的是不是一样，总之我认为这部片子很不错，还有很多镜头切换的地方也很好，就不一一赘述了。 导演很用心，很让人满意，唯一一点瑕疵我认为是剧本有些粗糙，但也不排除是因为时间限制等特殊原因。
前人已从社会学、心理学和宗教学等角度从发，对EVA进行了一定程度的考究和钻研，产出过不少优质内容。 但我个人希望基于作品本身的内容，从戏剧艺术的角度出发，重新解读这部作品，填补现有分析空白的同时为后来的观众提供一个理解剧情的窗口。 这也是我写作一系列EVA相关文章的最终目的。 而从第15集开始，剧情的主要矛盾就开始依次展开。 首先是第15集中，美里和加持之间、真嗣和明日香之间的情感矛盾开始爆发，主角们之间的“恋爱”成为第一个被引爆的戏剧冲突点。 第16集，真嗣内心的矛盾被引爆，真嗣如何看待“自我”和“他人眼中的自我”成为第二个被引爆的戏剧冲突点。
- 2013年底，摩托化步兵第三十一师拆分为两个旅（三十一旅、三十二旅），摩托化步兵第四十师拆分为两个旅（四十旅、四十二旅）。
- 这部分的剧情相当较为平稳，剧情上也没有出现什么关键性的危机和转折。
- 如《聊斋》中的《画皮》一篇，主角并非作者主要刻画的秀才王生，而是会画人皮的妖怪。
- 《天龙八部胡军版》这部电视剧非常值得一看，这里面的镜头艺术简直是太棒了，无论是长远镜头，还是蒙太奇手法都运用的非常到位，尤其是主角最后的那个特写镜头，看的我又激动又感动。
在仕手完成独白表演后，脇再次上场，与仕手进行一问一答的对手戏。 这种一问一答通常与即将发生的具体剧情有关，且问答的内容通常涉及到全剧最关键的戏剧矛盾。 在“序”和“破一段”已经充分表现角色性格和交代戏剧背景的情况下，观众已经能够很好地代入剧中，将自己置身于角色的立场思考问题。 此时通过脇和仕手的问答来展开剧情矛盾，能进一步抓住观众的注意力，让观众迅速融入剧情中来，站在具体角色的角度理解全剧剧情。 可以说，这种脇与仕手之间的问答是能剧表现的核心。
