雖然我們曉得正在看劇情片，但它的寫實傾向與片中片的紀實手法，也把我們推進這個坑裡而產生警惕。 《她和她們的電影課》是以色列女導演奧莉特福克斯羅登的首部劇情長片，描述年輕的女導演帶領全部由女性素人參與的拍片工作坊。 簡單說明鏡頭、構圖，讓她們先嘗試記錄自己的生活；然後學習聆聽聲音；再一起分工合作拍攝。 然而在看似按部就班的過程中，交流和衝突也不斷發生。 她夢想擁有一個美好的家庭，所以必須拋棄另一個夢想，這也是一個女人的選擇。 沒有一種夢想，比另一種夢想更高尚，而這正是喬必須明白的道理。
即使艾米愛著勞里，她也知道自己天賦有限無法成為頂尖畫家，更清楚為了改善家人生活嫁給有錢人是時下最好的路，但艾米明白勞里曾經深愛喬，她不想當勞里不得已退而求其次的選擇，於是拒絕了他。 回到家中，她們發現勞里的喬父勞倫斯先生為她們準備一桌大餐。 母親之後閱讀女孩們的父親從南北戰爭戰場寄來的一封家書。 喬經常去馬區姑姑家為她朗讀，希望有朝一日姑姑能帶她去歐洲增廣見聞。
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女人有著多種不同的面貌，不用為了別人犧牲自己，也不需要壓抑自己的想法，想要什麼樣的人生由你自己決定，活得漂亮才是最重要的。 「喬」有著遠大的夢想、深深的執念⋯「愛情就是女人的全部」這是她絕不能接受的社會潛規則，而她創作的堅持，便是期許以自身微小的力量喚醒一些女權意識。 以下整理了關於《她們》的10個看點，你會在「小婦人」的身上，找到自己「不願向現實低頭」的勇氣和叛逆。 除了幕後團隊，幕前卡司原班人馬也應聲回歸，還有巨星驚喜加持，陣容十分堅強！
所以看這部裡面她和貝爾沒有走到最後是很遺憾的。 在她的世界觀裡面還是追求真我與注重家庭在首位的。 所以她最後的伴侶如果沒有來尋找她，她錯過也就是錯過了罷了。 Ps：那年的鄧斯特比在吸血鬼裡面讓我喜歡多了。 曾經也是一名演員的她，在《愛上草食男 Greenberg》、《第一夫人的秘密 Jackie》、《飯飯之交 No Strings Attached》⋯ 都令人印象深刻。 而葛莉塔葛薇首部導演的作品，就是2017年的《淑女鳥》；她以這部作品入圍90屆奧斯卡最佳導演，成為好萊塢史上第5次被提名的女導演！
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《她們》中的四姐妹正因性格完全不同，最終體悟的人生也很不一樣。 她們電影 她們唯一相似的本質，是都擁有著不屬於那個年代的固執任性、堅強果敢，以及不甘於平凡的霸氣！ 《小婦人》這一本少女經典名著，每隔幾十年，總會被改編成一部同名電影。
本影片獲澳門國際電影節最佳編劇獎，入圍第十八屆北京大學生電影節，被中央電視台電影頻道高分收購。 （索尼影業提供）就敘事手法來說，《她們》大量運用當下與過去的時間線不斷交錯的手法，在故事結構變得更複雜的情況下，也更考驗導演葛莉塔‧潔薇（Greta Gerwig）的功力，她交出的成績單也足以令人滿意，絕不會讓觀眾被不斷交錯的時間軸弄得暈頭轉向。 同時也讓當下與過去的情節，起到良好的呼應與互補作用，以敘事層面而言，可說是有著出色水準。 其中，四姊妹的群戲更體現了四位演員間的良好火花，成為電影觀賞性的基本保證之一。 （索尼影業提供）不過，喬瑟芬也不至於和女性傳統形象差距過大，其曾為剪掉一頭美麗秀髮而啜泣，便是典型體現；她固然較具野性，但待人接物絕不會淪為粗俗無禮。
而跟她相反的是，由瑟夏羅南飾演的「喬」看似希望以自身力量突破現狀，跳脫性別框架來實現她寫作的夢想，但到頭來，我們才發現其實她內心最害怕的正是「改變」。 早期她刻意符合大眾口味，撰寫狗血的偵探故事等等，但是一方面是自己的興趣使然，另一方面則是主編與貝爾的建議，她開始撰寫在她回憶中的少女時代──家庭、親情、友情、愛情、父母、善行等等。 會有「結婚後，一切都歸屬先生的財產」這樣的概念，始於基督教對婚姻的詮釋：結婚，就是兩人結合，男女合一。 所謂的合而為一，就是成為一體，換句話說，未婚時，男女雙方是個體，但是已婚之後，就成為一體，也就是一個單位。
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九位師生齊聚一堂，光是要用阿拉伯語或希伯來語上課，就踩下第一顆地雷。 透過每次作業分享開始看見彼此的生命片段，大家才漸漸發現，你我不一樣也都一樣。 金門高粱酒的酒質晶瑩透亮，口感協調平衡、清香純正，金酒自2016年首度參加國際賽事，屢獲國際大獎殊榮，品質深受肯定。 2022年適逢金門酒廠建廠70週年，於美國舊金山烈酒競賽中更奪得8項金牌肯定，連續7年獲得國際賽大獎的肯定，獲獎作品橫跨多個年份、酒度，徹底彰顯國際一流酒廠的豐富性與完整性。
- 新主流電影的語境，是尊重時代主體的發展方向，接地氣，不矯飾。
- 她活得自我，正是因為她非常了解自己，曉得自己的愛與不愛。
- 艾美是馬區家的四姊妹中，唯一與喬瑟芬有過激烈矛盾者，《她們》對此的刻劃也相當有戲劇張力，同時也體現一時的衝突不會真正動搖姊妹手足之情，讓電影在姊妹情誼的詮釋仍維持較溫暖且正向的一面。
- 陳珊心性高潔唯美、淡定從容，而康嘉薇心思縝密、強悍實際，為出人頭地忍辱負重機關算盡。
- 馬區家的日子窮苦、父親又常年在外打拼，所以，這個家中小妹妹的夢想很簡單：她想要富足的生活。
而號稱「文科系哲學戀愛電影」的《戀之光》，就要接下這個困難的挑戰：藉由一位與戀愛無緣的文科男子，與三位類型不同女性的相遇過程，試圖描述戀愛、解釋戀愛、還要為戀愛找出一個定義。 九位師生齊聚一堂，來自不同年齡、階級、信仰及文化背景，唯一的共同點都是女性。 《她們》片長超過兩小時，但節奏快速，就像Jo一樣急躁又充滿活力。 對於「婚姻」與「錢」的關係，還有女性在社會裡的位置，也用更幽默、尖銳的角度切入，感覺像把原著作者當年受限時代無法寫得太明白的東西，更精準地描繪出來。
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《小婦人》作為原作者露意莎梅奧爾柯特的半自傳小說，透過她自己（喬）與三位姊妹的日常互動，來描繪這幾位女孩在隨著年齡增加、脫離無憂無慮童年、人生閱歷變得豐富的過程中，其思維與心境會產生怎樣的成長變化。 在善於處理女性成長故事的導演葛莉塔潔薇鏡頭下，配合電影用剪接所施加的魔法，原本小說裡就相當真實家庭生活樣貌與角色性格也在《她們》有了更加完整細膩的呈現。 更名為《她們》背後的意義，或許是因為「小婦人」已不能代表「Little Women」一群小女孩成長為大女人的故事了。
「傑克」澳洲男星山姆沃辛頓、「奈蒂莉」美國女星柔伊莎達娜和「大反派上校」史蒂芬朗等原始卡司皆歸隊主演，在上一集中飾演科學家的雪歌妮薇佛更將以全新神秘角色現身！ 金獎影后凱特溫絲蕾也加入卡司陣容、繼《鐵達尼號》後再與卡麥隆聚首合作，更令影迷雀躍不已！ 其他卡司還包括《阿凡達》「奈蒂莉」之母CCH龐德、《安眠醫生》克利夫柯蒂斯、《阿凡達》「人類學家」喬爾大衛摩爾、《黑道家族》艾美獎視后艾迪法柯和《MIB星際戰警3》傑曼克萊門特。
因此本篇文章針對 2020 她們電影 年台灣上映或線上看的電影，從我觀賞過 151部作品裡選出個人推薦的「TOP 10+10」必看清單，通過分享電影的劇情簡介與主要看點，不僅讓大家找到許多自己… 小說《南漂》和劇本《她們，他們》的文學基礎提供了影像可能的表述空間。 這個基礎就是特殊時代特殊地域特殊人群的一個切面。
她和二姐Jo 一樣非常有才華，但她比姐姐更知道自己要什麼。 所以即使喜歡Laurie，但她壓抑著自己的喜歡，原因一是對方曾喜歡自己的姐姐呀！ 原因二是她明白自己的婚姻承擔著一家人翻轉貧窮的希望，而原因三則是她不想輸給Jo／變成她的替代品，不想Laurie 因為愛不到姐姐才轉來愛她。 只是，在當時法律條文的規定下，女性沒有財產的自由權。 面對自己好不容易掙來的薪水，女性還是得無條件拱手交給一家之長，肯定相當不悅。
未婚女人在十九世紀通常被視為人生不完滿的老處女，因為她們沒有達到基督教婚姻世界觀的合一境界。 她們電影 但是若說還有好處的話，就是繼續維持「個體」的單位。 因為自成一家，於是可以擁有財產，並且自由地管理財產與使用財產。 然而女性在財產自由的代價，就是必須終身受到社會的睥睨調侃。
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最新電影除將再度與金球影后瑟夏羅南、堤摩西夏勒梅再續前緣外，更邀請到奧斯卡傳奇影后「梅姨」梅莉史翠普，及新世代女神艾瑪華森等黃金卡司全力相挺。 以《淑女鳥》大放異彩併成功驚豔國際影壇的才女名導葛莉塔潔薇，睽違兩年即將再推出最新編導作品《她們》。 以《淑女鳥》大放異彩並成功驚艷國際影壇的才女名導葛莉塔潔薇，睽違兩年即將再推出最新編導作品《她們》。 「我的夢想跟妳的不同，不代表它們就不重要。」電影改編自世界經典名著《小婦人》，並將其原著作者露易莎梅奧爾柯特的真實人生故事，復刻融入至女主角喬馬區（瑟夏羅南 飾）的生活中。 透過美國南北戰爭之後一個普通家庭四姊妹的故事體現人的自強自立與團結友愛，並宣揚女權意識。 她們影評：平淡故事隱藏的動人情感 2018 年，導演…
雖然《她們》是一部女性色彩濃厚的電影，不過片中的男性配角們同樣具有看點，羅禮一角在其中最具分量，其與馬區一家相處的點點滴滴，更為電影起到穿針引線的作用，重要性絕對不低。 其餘諸多配角，有的在不多的時間裡充分展現正面形象，有的則是與馬區家的女兒有著觀賞性不俗的對手戲。 在展現女性光芒與多元面貌之餘，同時也讓男性角色有合理的發揮空間。
她們分別是梅格、喬、貝絲和艾美，同樣美麗，卻擁有不一樣的個人特色。 她們電影 杜倫說：「這是瑟夏提議的點子，好讓她寫作時的穿著有戰袍的感覺。於是我們稍微調整了軍裝的風格，讓它看起來花俏些。」喬通常穿的是棉、麻或羊毛質地的服飾，且常會搭配一件三角巾。 她們電影 這是當代常見的三角形圍巾，被暱稱為知己（bosom friend），穿戴時要將三角巾於胸前交叉後在背後綁結固定。 這樣一來就可保暖女性的軀幹，但手臂部分仍能活動自如。 這個設計最早出現在1860 年一月的《格迪女士手冊》當中。 其實，我們根本拒絕不了現代文明的誘惑，我們早已是當今生活方式的囚徒，我們對物質文明所造就的種種便利和舒適有著病態的依戀，我們骨子裏已經是這個由網路、通訊、尾氣、污染、競技、功利、名位等等所構成的喧囂世界裏的一份。
絕望的她還冒出「不如結婚吧」的衝動，即便自己不愛也沒關係，至少能被愛著。 想來真是可怕：想寫小說時，必須喬裝男性，使用男性姓名，於是自己的成就不是自己的。 好不容易生意興隆，小說暢銷，獲得許多收入，但是已婚女性與先生一體，於是，自己的收入也不是自己的。 難怪，馬區太太不認為已婚是種驕傲，奧爾柯特也選擇不婚。 《她們》梅莉史翠普飾演的馬區姑姑、瑟夏羅南飾演的喬馬區是兩種不同價值觀的對立。 事實上，十九世紀生活在北美的女性，幾乎沒有「我想走我自己的道路」的概念，連想說出「我想要擁有自己的事業」都很困難。
歷史這個字的英語「History」，是由「His」與「Story」兩字合併而成。 正因為取以「His」一字，無可否認歷史總是保留了男性的視角而已。 你會遇見一個人，並死心踏地愛著他，因為你生來就是如此。 只能說提摩西飾演的Laurie 此刻真的魅力大爆發！ 風穿亂他的頭髮，他一邊聽著Jo 如何找還沒發生的藉口來拒絕他，一邊告白「我愛你」；接著在心愛的人說自己永遠不會結婚時，他點出事實：妳會，只是對象不是我而已。
我們對原生態的自然的向往隻是一種意念上的逃避和回歸。 在中國電影市場化和多元化的大環境裏，《她們，他們》保持了電影人關註現實刻畫人性的良知，堅持藝術品質的執著追求，同情人物命運的人文主義態度，尊重觀眾審美心理的社會責任。 《她們，他們》的影像美學是不動聲色與機敏準確相結合，是好萊塢敘述方式與東方人文美學的自然融合。 是現實主義直面生活的平和勇氣，是現代主義唯美原則的具體實踐。 正向的直白，與反向的對比，呈現出中國社會激變的一個縮影。
一來，自己國家的韓國政府，多年來對支援慰安婦問題都略見不足，朴槿惠更曾在沒有諮商慰安婦的立場以前，試圖以一紙與日本政府私下議定的協議，自以為可以以此來解決這歷史問題。 都是盡顯韓國政府多年來只無視著那些慰安婦的存在。 多年來，雖然因為年齡老邁，不少慰安婦婆婆都不幸陸續離世，帶著遺憾而離開，但那些剩下來的慰安婦婆婆，卻一直沒有放棄，繼續在國際輿論層面上，爭取其他國家民眾支持，擴大要求日本政府必需就慰安婦問題作官方公開道歉及賠償。
2018 年，導演葛莉塔潔薇的首部執導作品《淑女鳥 》，講述一位高中女孩在即將離開家鄉讀大學的成長歷程，其中對角色家庭關係與青春期叛逆心理的細膩描寫，讓它成為我人生中最重要的五部電影之一。 而兩年後作為導演的第二部劇情長片《她們》改編自經典小說，把故事舞台放到 1860 年代的美國南北戰爭時期，雖然看似距離我們遙遠，但平淡過故事中隱藏著深刻動人的情感卻足以跨越時間，給所有觀眾帶來強烈的共鳴。 改編自經典小說《小婦人》，電影《她們》中的「馬區姑姑」梅莉史翠普。
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