張家安是乖乖仔，會考完畢沒找暑期工做的他多數時候會呆在家裡睡覺或看電視，外出見朋友、參加活動的時間非常有限。 與他們住在同一棟樓裡的阿婆梁歡（陳麗雲）是新搬來的住戶，她每日過著鬱鬱寡歡、斤斤計較的孤獨生活。 影片另一可貴之處﹐ 是借助戲中主角兩母子﹐ 教導大家如何 以樂觀的人生態度面對逆境。
她的片中沒有大腕，沒有激烈的情節衝突，甚至沒有驚天動地的大悲大喜，以寫實手法講述香港天水圍中一對母子簡單樸素的市井生活。 在眾多的香港電影人中，或許很多人都知道成龍、周星馳、王家衛、周潤發、王晶等大牌的導演和演員，但是卻並不是很多人知道許鞍華這個名字。 天水圍的日與夜 这是一部淡淡然而又让人感动、振奋人心的社区生活电影，许鞍华以平实而夹杂着悲悯的手法关注普通人在社区里的日常生活。 就如片名所说的“天水围的日与夜”，许鞍华影像关注的焦点是这个曾经一度曾为传媒争相报道的“悲情”社区——天水围，尽管有单亲家庭问题、孤寡老人问题、中学生成长问题（如早恋、孤僻等）等，但在整体上是洋溢着一种很淡的人情味，而显得比较的温情。 而《天水围的日与夜》是许鞍华第一次尝试用高清拍摄电影，拍摄全部是实景，没有搭建摄影棚，而母子二人的家，也延续了一部分当地居民的陈设。
天水圍的日與夜: 天水圍的名與利
故事以來自破碎家庭問題少女為題材，女主角林碧琪第一次(亦是唯一一次)拍戲便拿下香港電影金像獎最佳女主角。 故事啟發後來《我未成年》和《微交少女》等未成年邊緣少女問題電影。 《天水圍的夜與霧》也講「紙老虎」的自卑感，李森畏懼前妻，在前妻面前抬不起頭（前妻的經濟狀況應該在李森之上），曉玲出身四川鄉下人家，經濟遠不及來自香港的李森，李森藉由幫助曉玲家人而獲得自信心，甚至覺得可以對曉玲的家人予取予求，畢竟，他在曉玲家中可是一號人物。 多年後，李森和曉玲搬回香港居住，李森再次變成「普通人」，每月依靠領取「綜援」過活，從高人一等變成底層階級，李森的自卑感與不安全感愈發嚴重，總是擔心年輕貌美的妻子會偷人會離開他，遂透過暴力與脅迫的方式，把妻子和女兒給牢牢綁在身邊。
- 其實已經有很多內地觀眾看過了《天水圍的日與夜》,當然,大部分是透過網路下載或盜版碟看的。
- 能夠寫到呢段仔劇情簡介，我覺得自己算係咁 － 因為《天水圍的日與夜》並無好戲劇性嘅起承轉合，連許鞍華都話呢個劇本無劇情，本來自己都唔敢拍。
- 看這部電影﹐ 令我想起日本大導小津安二郎的庶民劇﹑ 或者是早年候孝賢 的鄉土電影﹐ 表面看輕描淡寫﹐ 實則感情豐富﹐ 而且不靠 煽情﹑ 不賣弄取巧﹑ 不借題發揮﹑ 不刻意炮製﹐ 單憑真情 實感便深深地震懾觀眾心靈﹐ 讓人產生強烈的共鳴感。
- 然而，電影當於後段再去回憶至曉玲兩次回到四川家鄉的經歷，則顯得過於冗長。
- 下班后有时和阿婆一起购物，然后，回家做饭，与儿子共进晚餐，在灯下看报纸的场面。
- 《天水圍的日與夜》幾乎沒有劇情，就是圍繞兩個住在天水圍的家庭，一個單親家庭，樂觀善良的中年婦人與剛剛考完會考的兒子；一個獨居婆婆，獨女過身了，她終日掛念孫兒。
- 而貴在瞭解到她的心結後，給了她更多溫暖，兩人漸漸親如母女。
- 她選擇不抱怨命運，兢兢業業，把這個殘缺的家儘力維持好。
雖然在鋼筋水泥林立的大樓之間、雖然因為生活環境的複雜而游離著不信任、雖然世界原是一片荒涼、無情、悲苦，偏偏貴姐樂觀又開朗的個性，逐漸打破人與人間的疏離感，即使是拒人千里的表象之下，都有著一個想要被溫暖的靈魂。 許鞍華在電影中用美食鏈接人與人之間的情感，然而很多東西她只是拍出了冰山的一角,但又自然地毫無壓迫感地讓你感受到了水面之下的體積與重量。 一段寫實的影片，當他們緊湊地被剪輯在一起的時候，洋溢著香港天水圍人們的另一面人情世故，當觀眾為之觸動了，那麼導演許鞍華的目的也達到了。 之後拍攝的電影包括有《傾城之戀》、《書劍恩仇錄》、《客途秋恨》、《女人四十》、《千言萬語》、《男人四十》、《姨媽的後現代生活》、《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》、《桃姐》、《黃金時代》、《明月幾時有》等。
天水圍的日與夜: 天水圍的日與夜創作背景
許鞍華大膽使用了大量的閃回倒敍和插敍，影片開始就是滅門慘案的新聞報道；在警察對相關人士取證的時候，又通過不同人的視角回述整個家庭毀滅的過程。 其間也並非通篇的壓抑和絕望，反而在影片中段用插敍，閃回了夫妻兩人相識、相愛、初婚時候的美好回憶，凸顯了整個故事最終的悲劇性。 最後的“滅門”高潮處，許鞍華還使用了停格攝影等特殊效果，來展現整個兇案過程，着實能夠看到她在這樣一個嚴肅的“家庭暴力”題材上的想象力和創造力。
《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》都講社會安全網的缺陷，然而前者敘事溫柔，後者卻是殘酷駭人。 許鞍華導演的《天水圍的夜與霧》以悲劇揭開序幕，曉玲與兩個女兒慘死在刀下，唯一的倖存者是傷重的丈夫李森，李森被緊急送往醫院後，警方展開調查，詢問曉玲的友人，逐漸拼湊出事件的成因… 劇本把整件事件的每一個人,每一個根由都看得準,挖得深,有連根拔起的氣概。 閣下的視野看來只能停留在香港，最多去到深圳，對今天中港的關係實在需要有多一點的深入思考。
天水圍的日與夜: 天水圍的日與夜 & 短片 The Way We Are & Shorts
《天水圍的日與夜》電影開首展示出昔日新界北部濕地的黑白照片。 無獨有偶，香港寬頻2008年拍攝的十八區品牌廣告（天水圍篇）也以濕地為背景，兩隻招潮蟹在紅樹林與泥灘中冒出，大肆爭辯面前的不明物體為何物。 下班后有时和阿婆一起购物，然后，回家做饭，与儿子共进晚餐，在灯下看报纸的场面。 天水圍的日與夜 琐碎的生活韵律，奏响的是行云流水般的静谧和谐，及埋藏在和谐之下内心的隐隐忧伤。
电影看完，内心酸楚，后悔自己以前时常的幼稚无礼，马上拿起手机给家里打了那一多月来的第一通电话。 如果说贵姐陪同梁老太看望孙子这场戏，突出了两人拥抱家庭，渴望亲情的心理动机，那么接下来中秋节这场戏就把坐实了。 天水圍的日與夜 贵姐仅仅是打电话告诉母亲她送去了月饼，她没有到弟弟居住的富人区匡湖居和家人团聚，而是与梁老太和儿子在自己家过节，众口称赞柚子淡淡的香甜，折射了这个特殊“家庭”的温情脉脉。 梁老太刚搬到天水围，年事已高又人生地不熟，凌乱的小屋里，一菜一饭的简餐后守着电话凝望，那份老无所依孤苦伶仃的暮年晚景叫人唏嘘慨叹。 本片在剧作上独具慧眼的一点，便是梁老太这个人物的引入，让影片的视角多了一层窥望。
天水圍的日與夜: 天水围的日与夜的获奖情况
在香港電影新浪潮一輩的導演中﹐ 許鞍華的產量頗高﹐ 天水圍的日與夜 而且 作品水準維持在高水平﹐ 例如去年的《 姨媽的後現代生活》﹐ 便讓人留下印象。 今年她回歸香港﹐ 拍攝非常地道的劇情片 《 天水圍的日與夜》﹐ 更是讓人激節讚賞﹐是近年最值得一 看的一部港產片。 這個可想像性，就被導演運用，而一面倒道出這個悲劇，似由慣性的二元人物想像，重構出來。 1982年由黎大煒執導的《靚妹仔》早前在香港重映，本片是著名電影監制麥當雄離開麗的電視後首部電影，是麥當雄香港寫實電影系列首作。
鮑起靜近年在不少電視劇扮演屋村師奶﹐ 演繹同類角色是 駕輕就熟﹐ 扮演其子的新人梁進龍木口木面﹐ 倒切合劇情的 紀實要求。 其他如陳麗雲﹑ 高志森等﹐ 都表現稱職﹐ 角色 富血肉﹐ 讓人信服。 《瘋劫》，在手法上更見疑幻疑真的圍城慘狀；導演沒有說得明白，可就因為真真假假的含混，卻又看到導演清晰的用心，把一場家庭慘劇，變成一面倒的道德批判。 1986年由姜大衛執導的《聽不到的說話》，是以香港聾啞青少年犯罪問題為題材，當中與電影同名主題曲，由呂方主唱的《聽不到的說話》，亦為八十年代經典金曲。 電影最後一場，獨居老人與母子倆一同慶中秋，鏡頭也推到窗外的公園，萬家團圓萬點燭光的畫面，呼應著電影想帶出的社區中人倫連繫的感覺。 生命短暫，命運無常，平凡的生活中只有努力去適應，不浪費光陰，少留下遺憾，用保持微笑的樂觀態度面對人生困境，才有一番別樣的人生體會。
天水圍的日與夜: 天水圍的日與夜電影劇情
起初，她与贵不过是见面点头之交，且神情相当冷漠，但慢慢地，贵的慷慨与无私融化了她心中的冰山。 而贵在了解到她的心结后，给了她更多温暖，两人渐渐亲如母女。 日子一天天过，张家安亦从母亲身上、几件平常事中了解到生活的多面，舅舅们并没在心理上疏远他们母子，每人都有自己的生活要过。 要表現“相同”，要讓共性作主角，“不同”就得成為敘事的背景。 在天水圍這個本應天天有故事發生的平台，卻什麼都沒發生，生活照舊，生命如常。 影片難得之處﹐ 不單在於編導對本地市場和觀眾的尊重﹐放 棄了近年十居其九的合拍片取道﹐ 而且擺脫了紀實電影常見 的嘩眾取寵(例如像同以天水圍取材的《 圍城》或近日以青少 年寫實生活為題的《 烈日當空》)﹐反而專注拍攝在香港影壇 絕跡多時的平凡百姓。
后来许鞍华去找了王晶，王晶看完剧本以后很感兴趣，就投资了100万。 代表这年轻的一代，与母亲住在天水围的应届会考生，他在一个单亲家庭长大，与母亲一起相依为命，比较听从母亲的话，成绩也不算优秀但为人很普通，对未来难免有所想法而同学之间也会出现早恋之类的问题，整日无所事事打游戏机度日。 而张母虽然是单亲母亲，但从不自怨自艾，而是努力将儿子养大，并积极工作——她在一家超级市场的生果档当售货员，敬业乐业。 张家安，一个与母亲住在天水围的应届会考生，他在一个单亲家庭长大，与母亲一起相依为命，比较听从母亲的话，成绩也不算优秀但为人很普通。 一個家庭， 在未成年孩子成長的環境裏，身教永遠大於言傳。 它無疑也是溫馨的， 如你， 天水圍的日與夜 如我，在兒子的年紀，在母親的年紀， 曾經經曆過的， 跟自己的至親， 在一個屋簷下， 飯桌的兩邊，溫吞吞如白開水一樣的，而今佇足回首，卻又意味悠長的時光。
電影後段，貴姐陪著隻身一人的梁歡滿心歡喜的想去見外孫一面，但沒想到外孫因為暑期打工沒見到面，她還遭遇女婿的冷言冷語，對方吃完飯後匆匆趕去上班，讓梁歡的心像是被澆了一盆冷水，但也幸好有貴姐的陪伴，才讓這趟令人傷心的飯局至好還有一些溫暖。 《天水圍的日與夜》對人與事的溫柔，讓這部樸實的作品，越看越有滋味，一如貴姐母親對女兒的疼惜、一如事業有成的弟弟對姐姐的感激、一如送禮與收禮的人的互動，不收禮有時是劃清界線(未必是客氣)，接下禮物有時是理解與體貼(貴姐收下阿婆金飾一幕，完全逼出我的淚水)。 能夠寫到呢段仔劇情簡介，我覺得自己算係咁 － 因為《天水圍的日與夜》並無好戲劇性嘅起承轉合，連許鞍華都話呢個劇本無劇情，本來自己都唔敢拍。 戲入面就係一場場生活日常，一如英文片名The Way We Are，這就是某個天水圍屋邨單位內的百姓如何過日子的寫照，像隨手拍下的snapshot一樣。 好多細膩嘅安排，簡單如飯枱上食咩餸，都表達到各人生活處境。 位處偏遠的天水圍被認為是「香港悲情城市」，這可能是受了一些偶發事件（倫常慘案、精神病家庭、濫藥吸毒、青少年犯罪……）的影響，故事嘗試從兩位住在此地的平凡女性，反映天水圍的溫情互助的另一面。
张家安是乖乖仔，会考完毕没找暑期工做的他多数时候会呆在家里睡觉或看电视，外出见朋友、参加活动的时间非常有限。 母子一起坐下吃晚饭聊天时，说的也是该买哪家报纸一类再平常不过的话。 与他们住在同一栋楼里的阿婆梁欢（陈丽云）是新搬来的住户，她每日过着郁郁寡欢、斤斤计较的孤独生活。 凭着曾在市区卖过果蔬的经验，她在贵工作的超市找到份工。
天水圍的日與夜: 天水圍的夜與霧演員表
劇本有了，但是卻沒有資金，許鞍華隨即拍攝了《姨媽的後現代生活》，不但找來了周潤發，還力邀內地女明星斯琴高娃和趙薇助陣，不過最終電影只收獲了口碑，但票房平平，許鞍華的兩部合拍片都沒有吸引到足夠的內地觀眾。 後來許鞍華去找了王晶，王晶看完劇本以後很感興趣，就投資了100萬。 2007年,許鞍華帶著一顆憂患之心走進了這個飽受爭議的社區。 但是，她所見到的天水圍,並不像先前媒體描述的那樣充滿悲情。
《 天水圍的日與夜》一反港產片的所有慣例﹐ 沒有緊湊的劇情 (事實上是幾乎沒有劇情) ﹑ 沒有一浪接一浪的高潮﹑ 沒有星 級卡士坐陣﹑ 沒有靚人靚景﹑ 沒有談情說愛﹑ 沒有誇張炮製﹐ 注定無法在商業影市受到注目。 不過同一時間﹐ 影片卻包含 了近年港產片少見的真情實感和香港特色﹐ 一幕又一幕言簡 意賅的場面深深打動觀眾的心。 影片在沒有什麼劇情的情況下﹐ 仍能一直吸引觀眾看到最後﹐難度之高可想而知。 許鞍華的導演功力無容置疑﹐ 這部片在處理上的難得之處﹐ 是在幾近毫無劇情的情況下﹐ 拍出濃烈的戲味和實感﹐ 無 論場面刻劃﹑ 人物描寫等都讓人留下極深印象。 影片劇本 特別出色﹐ 往往透過看似隨意但極為精闢的對白﹐ 或者 不溫不火的情節﹐ 便把香港人的真實面貌﹑ 香港人的真實 生活﹐ 有血有肉而淋離盡致地呈現出來。 看這部電影﹐ 令我想起日本大導小津安二郎的庶民劇﹑ 或者是早年候孝賢 的鄉土電影﹐ 表面看輕描淡寫﹐ 實則感情豐富﹐ 而且不靠 煽情﹑ 不賣弄取巧﹑ 不借題發揮﹑ 不刻意炮製﹐ 單憑真情 實感便深深地震懾觀眾心靈﹐ 讓人產生強烈的共鳴感。
天水圍的日與夜: 天水围的夜与雾制作发行
張靜初在片中的曉玲將其對丈夫由為家庭設想到最終只是為女兒而甘願冒險的過程，以至她對丈夫李森由欲斷還斷到完全死心均演繹精確。 特別是每每對於社工和警方的敷衍感到無助時，單用表情也完全表達到其感覺。 任達華演繹的則是一名於心理上每每擔心而訴諸暴力的李森，角色令人有點聯想起十多年前他演繹的一眾變態殺手角色，是次的演出既有內歛的表情，亦有實質揮拳弄刀，任達華是達到預期的水準來。 至於其他配角，例如羅慧娟呈現的一份剛烈，覃恩美呈現鄰里那份既疏離怕事但又可憐受害者的感覺，也是很平實描述出來。 值得一提的是，許鞍華在選角上找來了多位久違了的面孔，帶給觀眾一份熟悉的新鮮感。 在處理手法上，雖然電影以查案形式來表達，可是卻沒有走向奇案片的模式來。
不過，這種美化，也許是因應了該社區曾出現的負面情緒而有所調飾，情況也不算過火。 而事實上，天水圍社區其實有著不同的情景，實需要拍下另一面。 一眾演員，演出自然，活像社區的各個體，這份舒服，有賴一眾演員的整體配合。 筆者特別喜歡《天水圍的日與夜》中劇本對貴姐的安排：她獨自打工支撐家庭供兩弟弟上學，人家發達了，自己卻依然孤單的住在天水圍養育獨子；老母親生病，她總是說“反正他們都去（探病）了”，自己便硬是不去“湊熱鬧”。 貴姐的淡，正是對生活的坦然，她不覺得自己是救世主，也不覺得自己被冷落被損害。 她眼裡的世界，就是一粥一飯一湯，是紅燒冬菇，是炒蛋，是八月十五的柚子。
然后，就来到了整部影片中最让人潸然泪下的一句话，阿婆说：“就算将来我做鬼，我都会保佑安仔读书叻（好），生生性性。 ”那个时刻，孤独的老人就像个孩子一般无助却倔强，一直以来都不曾有过情感外露的贵姐，也终于抿住了嘴唇，红了双眼，看向窗外。 简单的剧情，简单的画面，简单的台词，却在你已经熟悉了贵姐和阿婆之后，直接走进观众内心的深处。 电影最开始的几分钟里，甚至会无聊到让你怀疑制作方的诚意－－没有特效，没有情节，几乎没有对白、没有配乐，场景简陋，镜头简单。 没错，这部电影在一开始就明确的告诉你：我要讲的，就是这最真实平凡的生活。
天水圍的日與夜: 天水围的日与夜拍摄过程
而張母雖然是單親母親，但從不自怨自艾，而是努力將兒子養大，並積極工作——她在一家超級市場的生果檔當售貨員，敬業樂業。 在電影中，有兩個老人，一個是貴姐的母親，一個是跟貴姐同住一座公寓的梁婆。 梁婆是一個孤寡老人，有一個女兒，有一個孫子，但是七年前，女人出了車禍去世，女婿也帶著孫子另娶，從此以後，在這個世界上樑婆再也無親無故。 天水圍的日與夜 在大片雲集的是當代，許鞍華的《天水圍的日與夜》不得不說是「一股清流」。
思考好後，請再入場細看這部電影一次，對您有一定的益處。 代表這年輕的一代，與母親住在天水圍的應屆會考生，他在一個單親家庭長大，與母親一起相依為命，比較聽從母親的話，成績也不算優秀但為人很普通，對未來難免有所想法而同學之間也會出現早戀之類的問題，整日無所事事打遊戲機度日。 同樣是年紀差不多的老人，貴姐的母親子孫滿堂,兒女孝順，兒子還挺有出息。
