以情歌舉例，不同的歌手其音樂作品中的愛情觀念也各不相同，但他們都好似專業的愛情顧問，不厭其煩地向聽眾兜售愛情價值觀。 不過，另一方面，研究人員也發現，焦慮型依戀的人和焦慮型歌曲之間聯繫要弱得多。 這似乎與人們的直覺相悖，因為焦慮型依戀的情感表達往往是最強烈而明顯的。 與阿黛爾的歌迷相比，那些聽威肯 的「Heartless」的人，則可能擁有截然不同的戀愛經歷。 Alaei 說，Heartless的歌詞如「想做好男人卻生來無情/沒想過結婚因為我踽踽獨行/放縱做個惡棍因為我沒肺沒心」，就是典型的迴避型依戀的表達。 依戀（attachment）是指嬰兒尋求並企圖保持與另一個人親密的軀體聯繫的一種傾向，最初由20世紀60年代的J.Bowlby提出，用以描述嬰兒與母親之間特有的強烈的情感聯結。
對流行音樂歌詞的研究能夠豐富人們對社會、歷史的認知。 對於我國的歌詞文字而言，愛情也是永恆主題，近四十年湧現了無數膾炙人口的情歌。 分手逐漸成為歌詞描寫的最常見的愛情階段，這不僅是愛情缺憾的藝術化表達，也是對愛情的一種悲觀態度的體現。 而這些趨勢將對當代社會的婚戀觀念、性別角色認同等問題產生影響。 本次研究所討論的「情歌的依戀類型」，無疑能在這方面產生許多啟發。 既然愛情歌曲的歌詞文字和依戀風格存在明顯聯繫，那麼我們在聽歌的時候，依戀風格會受到怎樣的影響呢？
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Main 最初對依戀進行分類，將其分為安全型、迴避型和矛盾型三種類型，在後期又增加了未解決型。 以 Main 的依戀類型為基礎，Bartholomew 和 Horowitz 將依戀類型拓展到成人領域，將成人依戀分為安全型、先佔型、淡漠型、恐懼型四種，產生了廣泛的影響。
研究發現，人們的個人依戀風格與他們最愛歌曲的歌詞有對應關係——歌詞往往表述出了他們在依戀關係中的相處模式。 人們喜歡一位流行歌手的原因，不僅在於喜愛其聲樂表現，也在於認同其作品所傳遞的思想內容。 流行音樂作為文化產品的重要組成部分之一，在十分廣泛的層面探討著愛情、家庭、事業等系列命題。 它從現實生活中取材，反映著人們當下的心理狀況與價值取向，並以獨特的方式傳遞著其歌詞文字的思想內涵。
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