讀完這本書，不僅可以找到答案，甚至還會對那些追求音樂夢想的年輕人和韓國大眾音樂有所改觀。 這是一本僅以音樂來解讀K-POP文化走向成功的書，正如「所知即所見」（?? k-pop征服世界的祕密：從bts、iu、nct到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析 ?? ???），金榮大音樂評論家讓我們體驗到了「所知即所聽」（?? ?? ???）。 過去只在書本外撼動出版市場的偶像，如今走進了書中，各式以偶像為主題的書紛紛出籠。 許多人嘗試透過書寫，更深入地觀察跨出韓國、開始主導全球音樂市場的K-POP偶像成就與產業動向，增進大眾對偶像世界的理解與認識。 這是一本僅以音樂來解讀K-POP文化走向成功的書，正如「所知即所見」（아는 만큼 보인다），金榮大音樂評論家讓我們體驗到了「所知即所聽」（아는 만큼 들린다）。
- 天生適合饒舌的音色與發聲，讓他擁有將 BTS 打造成 K-POP偶像史上最高水準嘻哈團體的力量。
- 當今這個時代，K-POP偶像的成就成為一種「宣揚國威」的管道，但他們的音樂在產業上卻被歸類為「被創造出來的東西」，人們偏頗地認為他們的音樂近乎於「商品」卻也是不爭的事實。
- 在書中以「K-POP現象」為名穿插的文章當中，也收錄了K-POP的範疇、對男孩團體偏頗看法的歷史脈絡等，幫助讀者全面理解K-POP。
- 這首歌溫暖中帶點冰冷，懇切中帶點淡泊，雖有著強大的渲染力，其中的情緒卻相當節制，不會過度悲傷。
- 太妍的〈懷念你的時間〉是一首滿足所有優秀情歌條件的歌曲，但卻不是一首情歌。
- 現於《韓民族新聞》等韓國媒體，以及紐約雜誌《Vulture》、MTV等外國媒體刊登音樂評論。
作為一位藝術家，他除了硬核嘻哈之外，也發表過許多寄託都會感性的抒情歌曲。 尤其是他個人的混音 帶《mono》提供了我們一個契機，讓我們能在BTS的音樂之外，見識RM所擁有的藝術性。 若你沒有聽過〈forever rain〉這首歌，那你便無法理解RM的全部。 作者透過本書，精選十組K-POP偶像歌手並介紹他們多變的音樂世界，從多個角度分析他們渴望留下一些作品的努力。 在書中以「K-POP現象」為名穿插的文章當中，也收錄了K-POP的範疇、對男孩團體偏頗看法的歷史脈絡等，幫助讀者全面理解K-POP。
從被歸類為所謂第一世代偶像的 H.O.T. 開始，K-POP 偶像就相當積極地參與作曲與編曲等一連串的音樂創作過程。 當然，並非所有偶像都具備身為「音樂人」的能力或態度，即便擁有足夠的才能，他們所處的位置，也往往使他們無法自由做出藝術性的選擇。 不過更重要的是，我們需要嘗試擺脫所有偶像千篇一律地有如被創造出來的傀儡、在藝術選擇和參與上受到限制的偏見。 大家要知道，許多被培養、訓練成為偶像的人，最終都會朝為自己製作音樂的方向前進，目前成功的許多偶像當中，已經有不少人具備這樣的音樂能力，他們只是處在名為「偶像」的產業與形式當中而已。 IU的音樂毫無疑問是一部成長史，是我與自己理想中的我、他人理想中的我之間所發生的衝突，這是形塑 IU 這名藝術家的自我意識的重要動力。
這也使得針對音樂人兼藝術家、也就是針對偶像音樂本身的普遍評價，喪失了所應具備的意義。 當偶像在全球 K-POP 產業當中佔據最大比重的同時，主流大眾音樂評論卻無法將偶像視為藝術家、並給出正當評價，甚至始終擱置這項議題，這也使大眾音樂評論多年來萎靡不振。 BTS 能夠達到現在這個地位、他們能夠面對無數的誤解與偏見，原因都在於 RM，都在於這名過去一度叫做Rap Monster、同時也身兼團體隊長的年輕音樂人身上。 他是一位獨特且聰穎的音樂人，但這並不是在說他是一名熱愛賣弄知識、以高深詞彙構思歌詞的饒舌歌手。
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IU 比任何人都了解世人的期待，卻也拒絕當一個只為了眼前的商業成功、而滿足他人期待的偶像。 她在自己力所能及的範圍內，以自己的方式做自己想要的挑戰，在這方面 IU 可說是藝人的典範。 在對外的形象與屬於藝術家的自我之間，IU 也總是掌握主控權，可說是 K-POP 歷史上最有自我意識的偶像。 在我心中，她就是用這首莊嚴的敘事詩，擺脫了〈好日子〉 的青澀少女形象，蛻變成全新的她。 這首歌的歌詞隱諱地描述在那個被自己視為全世界的深愛之人面前，自己變得無限渺小且難以表露心意，以至於深藏在心中的祕密愈來愈多。
換句話說，偶像是難以用音樂人或藝術家的觀點解釋，或他們不想以這種觀點解釋的存在。 1990 年代，以創作掛帥的創作歌手與發源自弘大的獨立龐克音樂風行，大眾流行音樂在韓國國內已十分流行，當時對大眾流行音樂的評論或批評雖蓬勃發展，但到了2000年代中後期，以偶像為主的K-POP 產業正式得勢、並成長為國際化產業之後，流行音樂批評卻開始銷聲匿跡。 與 K-POP或偶像有關的話題，不知不覺成為以「粉絲」為主的客製化評論，透過使用專屬粉絲的語言成為粉絲的消費對象。
當然人們會對身為藝術家的偶像抱持批判式的關注與懷疑的目光，背後有著相當複雜的成因，我們不能單方面地把錯誤歸咎到大眾身上。 對「偶像」藝術性的批判或懷疑其能力的想法，其實源自於人們認為偶像所擁有的藝術性或音樂性，是由某人所「創造」出來的產物，也就是說，人們深信偶像是不純粹的「加工品」，這個概念在發展歷史尚不長久的大眾流行樂討論中，很快佔有一席之地。 不論人們當前如何評價 K-POP 偶像音樂的真實性，針對偶像音樂的商業性與藝術家身分的關係，仍有幾點需要說明或解釋。 如同人們普遍同意的，偶像音樂由製作人企劃、製作，在這個過程中，公司與製作人的意圖往往高過藝人本身的選擇；A&R巧妙的協調，左右了作曲家在音樂上的選擇。 不過若因此認為偶像在音樂行為或過程中，沒有扮演任何角色，只是個被動的存在，那可就過度偏頗了。
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積極地隨波逐流 金曲歌手、原民音樂創作者阿爆 從低谷走向高峰、從邊緣走向主流，在各種問號碰撞下的找路旅程與思索。 若您要辦理退貨，請先透過PChome Online線上購物客服系統填寫退訂單，我們將於接獲申請之次日起1個工作天內檢視您的退貨要求，檢視完畢後將以E-mail回覆通知您，並將委託本公司指定之宅配公司，在5個工作天內透過電話與您連絡前往取回退貨商品。 請您保持電話暢通，並備妥原商品及所有包裝及附件，以便於交付予本公司指定之宅配公司取回（宅配公司僅負責收件，退貨商品仍由特約廠商進行驗收），宅配公司取件後會提供簽收單據給您，請注意留存。 ※ k-pop征服世界的祕密：從bts、iu、nct到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析 ※ 本商品為預購型商品，消費者同意，此預購型商品發生缺貨或貨源不足…等情形，致網路家庭無法出貨時，本公司得取消訂單退還款項。 消費者訂購之商品若無法送達，經電話或 E-mail無法聯繫逾三天者，本公司將取消該筆訂單，並且全額退款。 由於數位智慧財產權之特性，所販售之電子書刊經購買後，除內容有瑕疵或錯誤者外，不得要求退貨及退款。
這也是為什麼很難僅靠歌詞、曲、編曲、演奏等傳統音樂批評標準來評價偶像音樂。 對 K-POP 偶像音樂藝術性的質疑目光，追根究柢其實是基於人們習慣以「創作者」為中心來解釋「大眾流行音樂」。 這個慣性來自於人們認為自己所聽的音樂，應該或必須代表藝術家的本質，並深信這才是藝術的「真實性」。 k-pop征服世界的祕密：從bts、iu、nct到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析 歷史上，當大眾音樂作為一種藝術時，評論家總會以過度嚴苛的標準，來看待其所具備的真實性，這同時也與規範當代大眾音樂評論家態度的搖滾主義、也就是與搖滾中心主義有著緊密的連結。
他有絲毫不輸韓國任何一位硬核饒舌歌手的敏銳觀察力，同時也懂得深思熟慮，將這些觀察整理成讓 K-POP 或偶像音樂的受眾，能毫無阻礙接受的形式。 表面上看過去，會覺得他總是在嘗試冒險征服大浪，但實際上他有如平靜的波浪，讓BTS這片大海的水平線始終維持在一貫的高度。 標榜嘻哈偶像的「Rap Monster」，經常在韓國的嘻哈社群上遭到批判，對他的懷疑與偏見是使他更加精進的原動力。 天生適合饒舌的音色與發聲，讓他擁有將 BTS 打造成 K-POP偶像史上最高水準嘻哈團體的力量。 身為一位饒舌歌手，他擁有出色的技巧、絢爛的押韻能力，都使他能順利貼合各種不同風格的嘻哈音樂。 RM的歌詞尖銳、猛烈且成熟，在〈IDOL〉與〈Persona〉 當中，他關注藝術家與偶像的雙面性以及人類身上的矛盾，並將這些觀察以成熟的方式昇華成為歌詞。
如果只是單純討論這首歌的演唱技巧，那絕不能說非常完美，IU 自己也坦承歌曲做得不夠大器，感情也有些令人難以理解，是一首仍有許多地方不夠完善的作品。 就像佛萊迪 • 墨裘瑞的搖滾歌劇一樣、就像吉姆 • 史坦曼創作的澎湃激昂的情歌一樣，這首歌直到尾聲都不曾有任何情緒上的修飾。 IU 在這首歌當中，時而透過細膩的歌聲搭配「凝結在玻璃杯上的水珠」 這樣一句歌詞，唱出透明的悸動；時而又用展翅在夜空翱翔的心情，以迫切祈求的回聲高唱「你的心來到我身邊」；時而以瀰漫整個空間的期許，高唱「填滿再填滿、流淌再流淌」，意圖透過歌聲傳遞高漲滿溢的情緒。 或許世上會有其他歌手，能將這首歌的高潮段落詮釋得比IU更加精采，不過即使這首歌我已聽過了上百次，仍然懷疑是否真能有別人像 IU 一樣，把這麼獨特的故事演繹得如此純熟、優雅又充滿戲劇張力。 當今這個時代，K-POP偶像的成就成為一種「宣揚國威」的管道，但他們的音樂在產業上卻被歸類為「被創造出來的東西」，人們偏頗地認為他們的音樂近乎於「商品」卻也是不爭的事實。 本書作者為音樂評論家兼音樂人文學者，對大眾這樣的觀點提出批判，並聚焦BTS、IU、BLACKPINK、泰民、太妍、NCT、Red Velvet、DAY6、本月少女、TXT等，正在流行音樂圈留下有意義的軌跡的十組K-POP偶像與他們的音樂世界。
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著有《當我們討論BTS》、《點亮90年代的50大名盤》（合著）、《韓國嘻哈：熱情的足跡》（合著）等。 約翰、保羅、喬治與林哥四人，組成了流行音樂史上最偉大的團體披頭四，然而，沒有人知道為何這四人會在那個時代齊聚一堂。 BTS 是 K-POP 歷史上最巨大的團體，光是羅列他們創下的成績與紀錄，就能輕易寫出好幾本書。 我已經在《當我們討論 BTS》一書中，集中探討過他們的音樂與 BTS 現象的本質，不過仍有疏漏之處，那就是我並未探討組成這個團體的七名成員。
我將透過這個過程提供一個機會，讓偶像音樂的藝術價值獲得正當評價，讓人們真正認識過去與「藝術家」這個頭銜八竿子打不著的偶像音樂。 同時也將透過「偶像藝術家」這個在 K-POP產業中戲份最為吃重的角色，更深入且廣泛地探討一直以來基於眾多因素，而在許多部分遭到壓抑的韓國大眾音樂評論。 韓國大眾音樂採用現代化的製作方式及國際化角度切入，以「K-POP」之名崛起至今已二十餘年，但我們似乎還需要很多努力與解釋，才能證明這道看似簡單的題目。
太妍的〈懷念你的時間〉是一首滿足所有優秀情歌條件的歌曲，但卻不是一首情歌。 這首歌溫暖中帶點冰冷，懇切中帶點淡泊，雖有著強大的渲染力，其中的情緒卻相當節制，不會過度悲傷。 太妍的歌聲有些淡然、有些不在意，穿梭在真假聲之間，帶領旋律與歌詞前進，表達出滿溢且美麗的情感。 太妍歌聲中的情緒不多不少，控制得恰到好處，令人難以只用「情歌皇后」這種侷限在情歌領域的形容詞來形容她的特質。 k-pop征服世界的祕密：從bts、iu、nct到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析 這的確是個令人感到榮耀的頭銜，但也無法完全涵蓋她聲音最根本的魅力，所以也稍嫌可惜。 〈懷念你的時間〉有著十分美麗的高音，當歌曲行進來到副歌時，高音便逐漸攀升，情緒席捲聽眾的心，這樣的表現令人忍不住將太妍與過去主宰一整個時代的歌唱界天后聯想在一起。
搖滾音樂由樂團成員自己創作、演奏，僅有最低限度的人為「製作」介入，將音樂人與歌手或廣義的表演者做了清楚的區分，並強調身為創作者的音樂人是音樂最重要的主體。 與此同時，有企劃、製作等各種主體介入創作的「流行」音樂、執行流行音樂的表演者作為藝術家的地位，便開始相對遭到貶低。 k-pop征服世界的祕密：從bts、iu、nct到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析 與「搖滾」這種純藝術相比，「流行音樂」顯得更為商業、更為人工，人們的偏見便是來自於此。
政府為提供更多受僱者哺育與托兒服務，透過補助雇主設置哺集乳室與托兒設施等作法，2019年亦放寬納入職場互助教保服務中心也能申請補助，但據勞動部統計，至今全臺只有9家職場互助教保服務中心，且多為公家單位或國營事業設立，一般企業員工顯無法受惠。 兒盟呼籲政府，應積極找出企業不願設置企業托兒相關機制的癥結點，並分析原因，進而提出吸引企業響應的解決方案(如提高獎補助、減稅等)，讓企業托兒設施措施得以更普及。 尊重多元：分享多元觀點是關鍵評論網的初衷，沙龍鼓勵自由發言、發表合情合理的論點，也歡迎所有建議與指教。 我們相信所有交流與對話，都是建立於尊重多元聲音的基礎之上，應以理性言論詳細闡述自己的想法，並對於相左的意見持友善態度，共同促進沙龍的良性互動。
不過太妍歌聲的真正價值，不在一般認為專屬於天后、渲染力強大的超高音連發，而在於從容沉靜的中高音或中低音的音色調和與情感控制。 兒福聯盟白麗芳執行長表示，兒盟多年來透過調查及倡議，促成政府及家長在友善育兒政策規劃及使用上出現正向改變，但對育兒家長而言，現行職場仍存有「工時給假不彈性」、「職場支持不給力」及「雇主態度不友善」三大困境。 謹慎發言：在TNL網路沙龍，除了言論自由之外，我們期待你對自己的所有發言抱持負責任的態度。 在發表觀點或評論時，能夠盡量跟基於相關的資料來源，查證後再發言，善用網路的力量，創造高品質的討論環境。 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。
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k-pop征服世界的祕密：從bts、iu、nct到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析: K-Pop征服世界的祕密 從BTS、IU、NCT到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析
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從音樂或商業的角度來看，舞蹈能與音樂並駕齊驅，甚至說具備凌駕音樂的價值也不為過。 尤其就偶像團體的情況而言，舞蹈表演可以突顯他們的音樂，不僅濃縮全新的概念與目標，在建立音樂本質與故事情節上，也扮演決定性的角色。 當代 K-POP 偶像的音樂製作，奠基於一種名為「創作營」的均一化製作系統。 在這個過程中，經常被我們當成音樂主體的專業作曲家或編曲家的角色，便成為利用聲音體現經紀公司或藝人理想舞台與表演的要素之一，而他們的角色功能也很容易受到限制。 而且構成當前偶像音樂的團體表演，與流行音樂體系中單人歌手的演出不同，其中不借助特殊裝置或大型伴舞的力量，而是僅靠團體本身的演出來充實大部分的音樂意圖，可說是相當重要的部分。 也因為這項 K-POP 產業的特色，使得偶像的表演並不是先做好 附加的裝置或音樂，才開始思考該如何將表演放入其中的附加選項，而是實現他們藝術家本質的重要「音樂」元素。
精選的十組歌手，代表了偶像產業的不同面向，我們可以透過這些分析，了解一般大眾不清楚的當前偶像產業特色。 出生、成長於首爾，2007年起定居美國西雅圖逾十年，持續觀察並研究美國流行音樂市場與K-POP動向。 1990年代中期起以筆名「toojazzy」開始評論音樂，長期為「音樂取向Y」等網路媒體撰寫流行音樂專欄。 2007年擔任心動網路與《京鄉新聞》合作企劃之「韓國大眾音樂百大名盤」、2018年擔任《韓民族新聞》與MelOn共同企劃之「韓國大眾音樂百大名盤」評選委員。 現於《韓民族新聞》等韓國媒體，以及紐約雜誌《Vulture》、MTV等外國媒體刊登音樂評論。 2017年開設個人YouTube頻道，上傳分析、介紹以BTS為首的眾多K-POP相關影片。
k-pop征服世界的祕密：從bts、iu、nct到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析: 全球華人的心靈故鄉
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與完全依賴熱門公式的傳統流行音樂不同，K-POP 偶像以忠誠的粉絲群體為對象，以建立起獨特的音樂世界為特色。 反過來說，這點也成為偶像音樂能夠稍稍擺脫「大眾性」的壓迫、享有更多自由的原因之一。 比起單純大賣的熱門歌曲，他們更渴望以具備不同世界觀或突顯藝術性、能引領當代潮流及符合自身認同的歌曲，在市場上一決勝負。
k-pop征服世界的祕密：從bts、iu、nct到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析: 我們想讓你知道的是
IU 發現自己所能意識到與尚未意識到的自我之間，存在著無法化解的緊繃關係，透過音樂讓聽眾進入這個空間並融入其中。 故事裡的每個「我」都是 IU 她自己，她看似完美地掌控自己展現在世人面前的形象，但不時又會因自己未能察覺的恐懼與悔恨而變得無比脆弱。 無論做什麼都能說服群眾的自信，為她建立起成熟的音樂人形象，彷彿能不受阻礙地順利駕馭各種 音樂類型，不過這個世界以及她自己都還不太能掌握的稚嫩情感，也將她打造成一名極為看重內心世界的創作者。 人們一方面以令人難以招架的熱情來讚賞這些音樂人，另一方面又批評身為偶像的她狡猾且工於心計，警戒且嫉妒著她 。
相較於演奏或作曲，歌唱或舞蹈被評價為較不具藝術性的行為，比起技巧或完成度，態度或精神等元素反而成為更重要的音樂價值，這其實也可說是搖滾主義崛起所帶來的結果。 韓國大眾音樂評論完整吸收了由歐美所建立起的現代搖滾批評方法論，在傳統上之所以絲毫不關心偶像的音樂或表演，或對其採取保守的態度，其實也不能說與此無關。 評論的對象當然應該是作品與該作品的主人，也就是藝術家本人，但由製作人與專業作曲人創作出的「流行」音樂，不僅難以作為批評的對象，若標的延伸到經紀公司企劃之下誕生的「偶像」，那麼人們便難以僅針對藝術家本身進行稱讚或批評。
也就是說，正當我們對 K-POP 評論持保留態度或感到躊躇猶豫時，早已錯過掌握評論動向的時機。 還有，偶像的舞台完成度，簡單來說就是他們的「表演」，也是受到過低評價的一環，非常需要更公正的評價。 許多人認為舞蹈在偶像的音樂中並不重要，或覺得舞曲無法認真與搖滾樂相提並論，這樣的態度與偏頗和搖滾主義並非毫無關係。 舞蹈是相當重要的一門現代藝術，而舞蹈的藝術價值已經獲得認可，所以認為舞蹈在偶像的表演中並不重要，其實與認為舞蹈是藝術的態度相互矛盾。 在目前的 K-POP 環境中，舞蹈的演出已經不只是由輔助歌手演出的伴舞負責。
k-pop征服世界的祕密：從bts、iu、nct到太妍，韓團十大「偶像藝術家」深度解析: 成為文化知識家
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